समीक्षा: लियोपोल्डस्टाट, विंडहैम का थियेटर, लंदन ✭✭✭✭

रे रैकहम ने टॉम स्टॉपर्ड के नए नाटक लेओपोल्डस्टाट की समीक्षा की, जो अब लंदन के विंडहैम थिएटर में खेल रहा है।

लेओपोल्डस्टाट की कंपनी। फोटो: मार्क ब्रेनर लेओपोल्डस्टाट

विंडहैम थिएटर, लंदन

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टॉम स्टॉपर्ड के नवीनतम और संभवतः अंतिम नाटक LEOPOLDSTADT में प्रशंसा के लिए बहुत कुछ है। वास्तव में, छह दशक की यात्रा का वर्णन करने वाले वियना में मर्ज परिवार, जो कई मुद्दों को छूता है और दो दर्जन से अधिक पात्रों को कवर करता है; 1899 में क्रिसमस ट्री लाइटिंग से शुरू होता है और इसके 1955 के निष्कर्ष में तीन पात्रों के साथ होलोकॉस्ट के बाद के खुलासे को सहन करते हैं। लेकिन यहां अतिशयता समृद्धि के स्वागत योग्य अपमान के रूप में आती है; समय के फैलाव के लिए उतना ही सही जितने इसके भीतर के महत्वपूर्ण विषय।

लेओपोल्डस्टाट की कंपनी। फोटो: मार्क ब्रेनर

धारणा में, LEOPOLDSTADT आकर्षक है; एड्रियन स्कारबरो और फे कैस्टेलो के रूप में हेरमान और ग्रेटल मर्ज का पालन करते हुए, एक प्रमुख वियनीज़ उद्योगपति और उसकी कैथोलिक पत्नी के रूप में, जो बीसवीं शताब्दी के मुहाने पर वियनीज़ उच्च समाज में समाहित होने का प्रयास करते हैं। वाक्यांश, "यहूदी वंश के कैथोलिक" एक बड़े परिवार के सभा में घूमता है; मर्ज परिवार के पुराने या अधिक पारंपरिक सदस्य यह समझने के लिए संघर्ष करते हैं कि एक व्यक्ति दोनों चीजें एक साथ कैसे हो सकता है (जबकि वे एक क्रिसमस ट्री की सजावट को लेकर परेशान हो रहे हैं)। दो दशक आगे बढ़ें और हम अपने पात्रों को गर्जन के बीसवें दशक की परिस्थितियों में पाते हैं; जो अपने जीवन के चरम पर होते हुए अब बाल सफेद और उम्र के संकेत दिखा रहे हैं, मर्ज के बच्चे और उनके चचेरे भाई वयस्क बन गए हैं। ऑस्ट्रिया को बड़े युद्ध ने तबाह कर दिया है, और मर्ज परिवार के प्रत्येक सदस्य, शारीरिक और आध्यात्मिक दोनों रूप से मिट चुके हैं। आत्मसात का भय परिवार पर एक अवांछित रिश्तेदार की तरह मंडरा रहा है, जो बॉल्ड के लिए इकट्ठा होता है जिसका वे जश्न मनाने के लिए होते हैं। फिर भी, दिन के सबसे महत्वपूर्ण मुद्दे अब भी पहचान और संबंधितता के प्रश्न बने हुए हैं; और यहीं पर स्टॉपर्ड का बारीक स्पष्ट संवाद बहुत कुछ कहने में त्रुटिहीन कार्य करता है, जबकि इसे थोड़ा कहता है। हम एक लड़ाकू विमान के गरजा को सुनते हैं और जूतों की ध्वनि और खुद को 1938 के वियना में पाते हैं; जहां खेल और सभी पात्रों के भाग्य एक भयानक और हृदय विदारक मोड़ लेते हैं।

कैरोलाइन ग्रबर और क्लारा फ्रांसिस। फोटो: मार्क ब्रेनर

LEOPOLDSTADT उन दुर्लभ नाटकों में से एक है जो अपने बहुत विशिष्ट भागों के कुल मिलाकर बेहतर होता है। पैट्रिक मार्बर द्वारा मंचन को दशकों तक छोड़ने की क्षमता से लेकर एडम कॉर्क के आश्चर्यजनक और कुशल ध्वनि डिजाइन तक, यह नाटक एक शानदार के थियेट्रिकल और बौद्धिक उपलब्धि है; यह आभा और उत्कृष्टता की अपेक्षा करता है जो कि ऑक्टोजेनारियन स्टॉपर्ड से हो सकता है। यह सबसे अधिक प्रभावी होता है जब पात्र दार्शनिक चर्चा करते हैं, बजाय तर्क-वितर्क करने के (कैरोलिन ग्रूबर की पूरी तरह से पिच की गई ग्रैंडमा एमिलिया का एक अद्भुत दृश्य है जो एक पारिवारिक फोटो एल्बम में भूले हुए चेहरों के लिए विलाप करती है) और फिर अपेक्षित स्टॉपर्डिज़्म को अराजकता और भय में समेटता है जब मर्ज परिवार क्रिस्टलनाख और इसके बाद के भयावहता और त्रासदियों का सामना करता है।

फे कैस्टेलो और एड्रियन स्कारबरो। फोटो: मार्क ब्रेनर

स्कारबरो और कैस्टेलो एक प्रभावशाली सभा के पात्रों की लीड लेते हैं जिनकी हम परवाह करते हैं, वास्तव में बहुत अधिक; अलेक्सिस ज़ेगर्मन और एड स्टॉपर्ड की एवा और लुडविग के बीच संबंध की इतनी खुशीदायक रूप से विश्वसनीय है कि प्रेस निगम की ऑडियंस ने हांफ दिया जब मार्क एडल-हंट का गणनात्मक और भयावह नाज़ी सिविलियन ने उन पर ध्यान केंद्रित किया। यह इसलिए क्योंकि हम उनके भाग्य का अनुमान लगा सकते हैं, भले ही हम बैठकर यह न चाहें कि ऐसा हो। जब, 1940 के दशक के भयावहता के बाद, केवल तीन मर्ज परिवार के सदस्य बचे, तो हम खुद को वास्तविक दुख महसूस करते हैं, क्योंकि हम तब उन लोगों के भाग्य जान जाते हैं जिनके जीवन का हमने चालीस वर्षों तक पालन किया: 'ऑशविट्ज़, आत्महत्या, ऑशविट्ज़, डेथ मार्च, ऑशविट्ज़, ऑशविट्ज़, ऑशविट्ज़'।

मार्क एडल हंट। फोटो: मार्क ब्रेनर

जबकि नाटक आत्मकथात्मक नहीं है, स्टॉपर्ड के अपने यहूदी वंश के तत्व स्पष्ट रूप से उन विषयों और घटनाओं के वस्त्र में बुने गए हैं जिन्हें हम देखते हैं, और यद्यपि स्टॉपर्ड उन घटनाओं और आधुनिक समाज के बीच स्पष्ट रूप से आल्यांकारिक संपर्क नहीं बनाते हैं, 2020 की दृष्टि रिचर्ड हडसन की खूबसूरत प्रभावशाली सेट की छायाओं में मौजूद है। यह टुकड़ा अक्सर उन मुद्दों के लिए दर्पण होता है जिनका सामना दुनिया आज कर रही है, बगैर कठिनाई के; जो इसे और अधिक संवेदनशील बना देता है। और फिर भी, यह कभी भी पूरी तरह से अपनी हास्य को नहीं खोता। एक शानदार ढंग से संचालन किए गए कोडा के दौरान, तीन बचे मर्ज परिवार के सदस्यों में से केवल एक ने होलोकॉस्ट की भयावहताओं को सहन किया (अन्य दोनों ब्रिटेन और अमेरिका में प्रस्थान किए गए)। विडंबना यह है कि दोनों प्रवासी का यहूदी वंश अधिक मजबूत है उस पर नहीं खोया, "मैं केवल तीन-चौथाई यहूदी हूं, तुम पूरी आपदा हो"।

यह नाटक कोई आपदा नहीं है। यह थियेटर का एक सूक्ष्मता से हुआ, भूतपूर्व रूप से संवेदनशील, महत्वपूर्ण टुकड़ा है। कृपया, इसे देखने जाएं!

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