レビュー: レオポルドシュタット, ウィンダムズ・シアター, ロンドン ✭✭✭✭

レイ・ラックハムが、ロンドンのワイアムズ・シアターで上演中のトム・ストッパード新作『レオポルトシュタット』をレビュー。

『レオポルトシュタット』カンパニー。写真：マーク・ブレナー レオポルトシュタット

ワイアムズ・シアター（ロンドン）

星4つ

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トム・ストッパード最新作、そしておそらくは最後の戯曲となる『LEOPOLDSTADT（レオポルトシュタット）』には、称賛すべき点が実に多い。むしろ多すぎるほどだ。ウィーンのメルツ家が辿る60年余の旅路は、扱う範囲が広く登場人物も二十数名に及ぶ。1899年のクリスマスツリー点灯から始まり、1955年の終幕ではホロコースト後の衝撃的な事実に向き合う3人が描かれる。しかし、ここでの過剰さは「嬉しい悲鳴」として受け止めたい豊穣さのかたちであり、壮大な時間軸に忠実であると同時に、その内にある重要なテーマにも真正面から応えている。

『レオポルトシュタット』カンパニー。写真：マーク・ブレナー

コンセプト面でも『LEOPOLDSTADT』は実に興味深い。エイドリアン・スカーバラとフェイ・キャステロウが、ウィーンの有力な実業家ヘルマン・メルツとそのカトリックの妻グレトルを演じ、20世紀の幕開けにウィーン上流社会へ同化しようとする姿を追う。大家族が集う賑やかな場で「ユダヤ系のカトリック」という言葉が飛び交い、年長者やより正統派の一族は「同時にその両方である」ことを理解できずにいる（その一方で、彼ら自身はクリスマスツリーの飾り付けにやきもきしているのだが）。物語は20年先へ進み、狂騒の1920年代へ。盛りの時を迎えていた人々は白髪が混じり、老いの兆しを見せ、メルツ家の子どもたちや従兄弟たちは大人になっている。オーストリアは第一次世界大戦で深く傷つき、そのダメージはメルツ家の一人ひとりに、肉体にも精神にもくっきりと刻まれている。同化という亡霊が、祝福のために集まったブリス（割礼の儀）に現れた厄介な親戚のように、家族の上に重くのしかかる。だが当時の最重要課題は、結局のところ「アイデンティティ」と「帰属」の問いだ。ここでストッパードの鋭敏な台詞は、語りすぎず、しかし多くを語る。戦闘機の轟音と軍靴の響きが聞こえ、私たちは1938年のウィーンへと連れ去られる。そこで戯曲は、そして登場人物たちの運命は、胸を抉るほど過酷な方向へと転じていく。

キャロライン・グルーバー、クララ・フランシス。写真：マーク・ブレナー

『LEOPOLDSTADT』は、きわめて明確に分かれた各パートの総体によって、むしろ完成度が増す稀有な作品のひとつだ。パトリック・マーバーは演出で年代を軽やかに飛び越えながらも、物語の整合性を見事に保つ。アダム・コークの音響デザインは、驚くほど機敏で巧み、そして意外なほど恐ろしい。舞台的にも知的にも印象的な達成であり、80代のストッパードに期待される威厳と風格をまとっている。登場人物たちが議論よりも哲学する瞬間に最も雄弁になり（キャロライン・グルーバー演じる祖母エミリアが、家族写真アルバムの忘れられた顔を悼む場面は素晴らしい） 、そして「ストッパードらしさ」を超えて、メルツ家が水晶の夜（クリスタルナハト）とその先の恐怖と悲劇に直面する時、作品は混沌と戦慄へと突き抜けていく。

フェイ・キャステロウ、エイドリアン・スカーバラ。写真：マーク・ブレナー

スカーバラとキャステロウは、観客が確かに心を寄せてしまう、見事なアンサンブルを牽引する。初期の場面で、アレクシス・ゼジャーマンとエド・ストッパードが演じるエヴァとルートヴィヒの関係性があまりに自然で幸福に見えるだけに、マーク・エデル＝ハント演じる計算高く恐ろしい「ナチの一般市民」が彼らに狙いを定めた瞬間、プレスナイトの客席が息を呑んだのも頷ける。私たちは彼らの運命をある程度予測できてしまう。そうならないでほしいと願いながら座っているのに。1940年代の惨禍ののち、メルツ家で生き残るのが3人だけになった時、私たちは本物の喪失感に襲われる。40年にわたり追ってきた人々の結末が告げられるからだ。「アウシュヴィッツ、自死、アウシュヴィッツ、死の行進、アウシュヴィッツ、アウシュヴィッツ、アウシュヴィッツ」。

マーク・エデル＝ハント。写真：マーク・ブレナー

この作品は伝記劇ではないが、ストッパード自身のユダヤ系としてのルーツが、私たちが目撃するテーマや出来事のタペストリーに明確に織り込まれている。ストッパードはそれらの出来事と現代社会をあからさまに寓意で結びつけはしないものの、リチャード・ハドソンの美しく圧倒的な舞台美術の影には、2020年代の視線が潜んでいる。作品は意図せずとも、いま世界が直面する問題に鏡を差し出すことが多い。それがかえって、いっそう胸に迫るのだ。それでも、ユーモアを完全に手放すことはない。見事に計算された終幕で、生き残ったメルツ家の3人のうちホロコーストの恐怖を耐え抜いたのは1人だけ（他の2人は英国とアメリカへ移住していた）。移住した2人のほうがユダヤとしての血筋が濃いという皮肉は当人にも痛烈で、「僕は4分の3ユダヤ人だけど、君はフルコースの大惨事だ」と言い放つ。

しかし、この作品自体は「大惨事」ではない。繊細なニュアンスに満ち、心に長く残るほど痛切で、重要な演劇作品だ。どうか、観に行ってほしい！

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