评论：疯克雷，N16剧院 ✭✭✭✭

疯狂克雷

剧院N16，

2017年4月13日星期四

四星级

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克雷兄弟的持久魅力在布莱恩·霍奇森这部极为出色和激动人心的戏剧中再次亮相。得益于新人吉米·巴克和更具知名度的佩里·梅多克罗夫特扮演克雷兄弟，这是一场紧张刺激、没有间断的90分钟表演，在这对臭名昭著的兄弟的陪伴下，他们准备好迎接电影制片人弗兰克·泰勒，以希望他会想将他们的事迹拍成电影，他们假装住在一个出租的豪宅中，希望给他留下深刻印象。兄弟之间来回拉扯，拖延、犹豫、吹嘘和争论，等待重要客人的过程中让人想起品特的强烈戏剧性，甚至是贝克特的荒诞主义（这两位都是克雷兄弟势力崛起的那个时代的人物）。

霍奇森亲自执导他的剧本，精彩自信地呈现由BH Stageworks（霍奇森自己的团队）、保罗·尼古拉斯·戴克（首次尝试作为剧制人）以及杰米·查普曼·迪克森（在追求其他兴趣后重新回到剧院）的合作力量共同完成。霍奇森本人重温了他在围绕弗朗西斯·谢伊悲剧生活而共同创作的音乐剧中首次涉足的素材，这位女性是雷吉的悲惨妻子（他在其中扮演雷吉一角，结果令人难忘）。自此以后，他通过《同盟》开启了独立写作生涯，这部戏讲述了两位伟大智能J.R.R.托尔金和C.S.路易斯在酒吧中的对话，霍奇森成功地将两个牛津学者关于重写盎格鲁-撒克逊神话的谈话变得有趣（该剧将于今春由吉尔福德国防剧院再次上演）。再加上他另外一个剧本《多萝西》的阅读经历，他在这里继续推进更贴近他心中的驱动力的作品。

霍奇森几乎不可能希望有更好的演员组合来创造这一出完全新鲜动态的现代城市传奇复兴剧。梅多克罗夫特作为雷吉已经出现了一段时间，除了在独立乐队“ROSKO”中演奏低音吉他（请留意他们的首支单曲《The Boys》），他已经在诸如联合剧院惊艳复活版《坏女孩》和伦敦剧院作品成功的《朱迪》中赢得称赞，他即将进入伦敦西区艺术剧院的表演。他是12位为角色进行工作坊的人之一，与他在选择过程中其实未曾合作过的吉米·巴克一起搭档，共同呈现引人入胜的舞台化学反应。巴克以不同的方式进入剧院，大学期间学习戏剧并在爱丁堡艺穗节上担任主角角色，巴克在接下来近十年间避开戏剧行业，从事摇滚乐管理。等待显然是值得的，因为他返回舞台为我们带来了一个非常出色的新角色，以复杂微妙方式刻画了罗尼。

这部戏将他们呈现为持久对话的两半，对话似乎没有尽头。滚烫的茶壶，带到深色陶器制品的咖啡桌上，与他们貌似豪华的环境毫不搭调，以类似循环的方式来来去去。雷吉希望给电影制片人留下好印象，但在试图保持罗尼情绪稳定的过程中却忙得不可开交，在罗尼情绪奔放且凌乱时为他服药。然而，罗尼走上另一条道路：他对电影的兴趣促使他写了一段对话场景，并出示给雷吉观看和讨论，雷吉以居高临下的态度容忍他的兄弟如此冒险进入艺术自我表达。这个场景相当不错，在成功应对一个敌视的评论家后，罗尼又制作了一段。然后又一段。还有更多。最终，我们获得了一堆场景，详细记述了他们从东区后巷火暴崛起成为国家罪犯统治者的陡峭走势。

剧本并未回避英国社会战后时期他们残酷的毁灭轨迹，霍奇森用非凡的流畅性和平衡性涵盖故事中的不同元素。或许，在全剧三分之二处若干次轻微的失焦，但这丝毫不影响我们集中精力探索这两个极不寻常的个性及其危险暴力人生。

显然，对如乔治·拉夫特这样的地下人物成功转向艺术事业毫不动心（他在电影中的角色早已超越他作为黑社会的坏名声），雷吉非常不满他们可能会亲自出现在他们的电影中。对于演员选择的合适性有一些辩论：许多当时的名字被提及，效果滑稽异常（其中一两个仍然在我们身边，并在公众视野中，提醒我们这些人物的接近性）。然而，罗尼对自身剧本探索的兴趣促使他们亲自承担角色，罗尼本人熟练地首先变成他们的母亲维奥莱特，然后是雷吉已故妻子弗朗西斯。霍奇森在这些交流中始终稳健，并凭直觉知道如何在对话中创造动作和推动力；在这里他比以往的剧本掌握得更好，随着他作为编剧和导演的发展速度成为令人振奋的前景。

至于制作的其他方面，杰米·阿特尔在马丁·拉姆斯丁的假发监督下把剧中的人物打扮得惟妙惟肖，并保持让布景尽可能符合他的有限预算。乔·普莱斯用细腻的强度变化和出色的关闭效果给这部剧打光。这是勇敢创新的剧院N16的另一顶精彩羽毛，值得一看。

照片：保罗·尼古拉斯·戴克 @pndphotography

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