レビュー: クレイ・クレイ、シアターN16 ✭✭✭✭

クレイ クレイ

シアター N16,

2017年4月13日 木曜日

四つ星

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クレイ兄弟に対する永続的な魅力は、ブライアン・ホジソンによるこの非常に完成度の高いエキサイティングな劇で再び登場します。新人のジミー・バーカーと、より知られた顔のペリー・メドウクロフトがブラザーズ・クレイを演じる説得力あるパフォーマンスに恵まれ、この劇は駆け引きなしで90分間、悪名高い兄弟たちと共に過ごす刺激的な物語です。彼らは、映画プロデューサーのフランク・テイラーを借家の応接間に招いて映画化してもらおうとする様子が描かれています。重要なゲストの到着を前に、しばしばためらい、躊躇し、虚勢を張り、議論を重ねる彼らのやり取りは、ピンターや、その時代に台頭したベケットの強いドラマを思い起こさせます。

ホジソンは、自身のスクリプトを、BHステージワークス（ホジソン自身のグループ）、ポール・ニコラス・ダイク（初めての演劇プロデューサーとしての冒険）、ジェイミー・チャップマン・ディクソン（他の興味を追求した後、劇場に歓迎される復帰を遂げた）らの素晴らしい力で演出しています。ホジソン自身は、悲劇的な人生を送りリッジの哀れな妻のフランシス・シェイを中心に構成されたミュージカルドラマで最初にこの素材に取り組んだ後（そこで彼は忘れられない結果を出してリッジ役を務めました）、独立した執筆活動を開始し、『ザ・フェローシップ』という有能な作品を持っていました。これには、J. R. R. トールキンとC. S. ルイスという二大知性の珍しい議論が含まれていました。オックスフォードのドンがアングロ・サクソンの神話をリライトするという会話を何とかして面白くすることに成功したのです。この戯曲は今春、ギルフォードのイボンヌ・アルノー劇場で再演される予定です。別のスクリプト『ドロシー』の読書も含んでいる彼は、ここでより自身の情熱に近い作品に取り組んでいると思います。

ホジソンは、この現代の都市伝説の驚くほど新鮮でダイナミックな復活を作るために、これ以上の俳優ペアを望むことはできないでしょう。レッジ役のメドウクロフトはしばらく存在し、インディーバンド『ROSKO』でベースを演奏したり（デビューシングル『The Boys』も聞いてください）、ユニオン劇場の素晴らしいリバイバル『バッド・ガールズ』やロンドンシアターワークショップの大成功『ジュディ』など、素晴らしい評判を得た作品に出演してきました。彼はウェストエンドのアーツ劇場に進出する予定です。彼は出演者12人の中の一人で、この劇に選ばれる過程では実際には一緒に働いていなかったが、ジミー・バーカーという異色の経歴を持つ俳優と抜群の舞台化学反応を起こしています。大学で演劇を学び、エディンバラのフリンジでリードを務め、約10年間演劇を避け、代わりにロックバンドのマネジメントに専念していました。その待望は明らかに価値があり、これまでで最も新しいロールを見事にこなし、驚くほど複雑で繊細なロニーを演じます。

劇は彼らが終わりのない平行思考の対話をする二人組として描写します。哀れにも豪華な周囲と対照的な暗褐色の土器でコーヒーテーブルに運ばれる熱い紅茶のポットが同様に循環的な方式で行ったり来たりします。レッジは映画プロデューサーに良い印象を与えたいと考えていますが、ロニーを落ち着かせることに忙しく、彼の気まぐれがヒステリックで乱雑になりそうなときに彼に薬を投与します。しかし、ロニーは別の道に進んでいます。映画への興味が彼を会話の場面を書くことに引き込んでおり、それはレッジとの熟考と議論のために披露されます。彼の兄の芸術的な自己表現に対して寛容で軽蔑的な対応を見せます。その場面はかなり良く、敵意のある批評家を克服したことを励みに、ロニーは次のものを生み出し、さらに次のものを、そしてついに、壊滅的な正直さで彼らの東エンドのバックストリートの破壊的なキャリアから国家の犯罪者支配者への変貌の詳細を描く膨大な場面の束が得られます。

この脚本は、戦後英国社会での彼らの壮絶で破壊的な経路のいかなる側面も避けることなく取り組み、それぞれの要素を驚くほど上手にバランスをとっています。おそらく、約3分の2の道のりで、ところどころで少し焦点がずれることがありますが、それは私たちが二人の非常に特異な性格と彼らの危険な暴力的な人生の探求に集中することを妨げるものではありません。

ジョージ・ラフト（映画役が彼のギャングスターとしての悪名をはるかに上回って生き残った）などのアンダーワールド人物が芸術的転身を成功させたことに感銘を受けないと思われるレッジは、実際に映画で自分たちが出演するかもしれないという提案を非常に不満に感じています。キャスト選びの適切性についての議論があります。当時のさまざまな名前がコミカルな効果を出しつつ飛び交います（そのうちの一つか二つはいまだに存命で、私たちにこれらの人物の近さを思い出させます）。しかし、ロニーの自分の脚本を探求したいという意欲が彼を自分たち自身で役を務めさせ、ロニー自身も最初に母ヴィオレットに次いでレッジの亡き妻フランシスになることに巧妙です。ホジソンはこれらの交流において常に足取りがしっかりとしており、対話の中でアクションと前進の推進力を作成する方法を本能的に知っており、以前の脚本よりもここでそのマスターであり、彼の作家としての成長速度とその可能性は興奮させます。

プロダクションの他の部分については、ジェイミー・アトルがグループを納得させる方法で衣装を整え、マーティン・ラムサディンのウィッグ監督の助けを借り、予算上可能な限りの美観を保ちます。ジョー・プライスは照明を微妙な強度に変えながら、素晴らしいエンディングを演出します。オムニマスのダイクも写真を見事に撮影し、ポスターやプログラムをデザインします。これは、革新的なシアター N16の素晴らしい功績であり、見逃すことができません。

写真：ポール・ニコラス・ダイク @pndphotography

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