리뷰: 크레이 크레이, 극장 N16 ✭✭✭✭

크레이 크레이

극장 N16,

2017년 4월 13일 목요일

별 4개

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크레이 쌍둥이의 끊임없는 매력이 브라이언 호지슨의 비범하고 흥미로운 연극에서 다시 한 번 무대에 오릅니다. 신인 지미 바커와 형제 크레이 역할로 더 잘 알려진 얼굴 페리 메도크로프트의 강렬한 연기 덕분에, 이는 악명 높은 두 사람과 함께하는 90분 동안의 몰입 감동으로 관객을 사로잡습니다. 그들은 렌트한 저택의 응접실에서 그들의 집인 척하면서 영화 제작자 프랭크 테일러를 차를 대접하기 위해 자극하며 영화로 그들을 영원하게 만들길 기대하고 있습니다. 그들의 끊임없는 토론과 논쟁, 우물쭈물하는 장면들은 강력한 핀터 극의 드라마나 그 시대 크레이의 융성기와 같은 베케트의 부조리극을 연상시킵니다.

호지슨은 자신의 극본을 BH 스테이지웍스(호지슨의 자체 창작 진영), 폴 니콜라스 다이크(연극 프로듀서로 처음 출발), 그리고 배우로 돌아온 제이미 채프먼 딕슨(다른 관심사 추구 후)에 합류한 훌륭한 단체가 멋지게 연출한 자신감 넘치는 프로덕션을 연출합니다. 호지슨 자신은 비극적인 삶을 산 프랜시스 셰이(레지의 운명적인 아내)를 기반으로 공동 창작한 뮤지컬 드라마에서 처음 접근한 소재를 다시 살펴보고 있습니다(호지슨은 성공적인 결과로 레지 역할을 맡았습니다). 그 후, 그는 자신의 독립적 작가 경력을 출범하여 능숙하게 쓴 '펠로쉽'을 만들었습니다. 이는 J. R. R. 톨킨과 C. S. 루이스라는 두 사람의 지성을 오가며 안젤로색슨 신화의 재창작에 대한 흥미로운 대화들로 구성됩니다(이번 봄에 길퍼드의 이본 아르노 극장에서 재상연될 예정입니다). '도로시'라는 또 다른 극본을 읽으며 그는 여기서 함께 해오며 그의 열정을 더욱 가까이 따라갑니다.

호지슨은 현대 도시 전설의 놀라울 만큼 신선하고 역동적인 작품을 창조하기 위해 더 나은 배우 쌍을 원할 수 없었습니다. 레지 역의 메도크로프트는 이미 한동안 활동을 해 왔으며 indie 밴드 'ROSKO'에서 베이스를 연주하고 있으며(이들의 데뷔 싱글 'The Boys'를 기대해보세요), 유니온 극장의 '배드 걸즈', 런던 극장 워크숍의 성공작인 '주디'에서 환상적인 무대를 보여주었습니다. 그는 그로인해 웨스트엔드의 아츠 극장에 진출할 예정입니다. 그는 역할을 위해 워크샵에 참가한 12명 중 한 명이었으며, 실제로 심사 과정에서 함께 일한 적이 없는 지미 바커와 인상적인 무대 화학을 구축했습니다. 바커는 매우 다른 경로로 극장에 진입했습니다. 대학에서 드라마를 공부하고 에딘버러 프린지에서도 주연을 맡았던 바커는 10년 동안 극장을 피하고 대신 록 밴드 경영에 전념했습니다. 기다림은 분명 가치가 있었는데, 그는 우리가 오랜만에 본 최고의 새로운 역할로 돌아와, 로니를 놀랄만큼 복잡하고 섬세하게 표현하고 있습니다.

극은 끝없는 반복의 대화를 인생의 두 절반처럼 제시합니다. 이들의 의외로 호화로운 주변 환경에 맞지 않아 그을린 갈색 토기에서 커피 테이블로 가져온 뜨거운 차가 우리는 같은 순환 형태로 오고 갑니다. 레지는 그와 중요한 손님인 영화 프로듀서의 좋은 인상을 남기기를 원하지만 로니를 평정 상태로 유지하려고 하면서 정신적으로 불안정해질 때 그를 진정시킬 약을 투여합니다. 그러나 로니는 다른 길을 걷고 있습니다: 영화에 대한 그의 관심은 그를 대사 씬 작성에 몰두하게 했고, 그는 검토와 토론을 위해 그것을 꺼내고, 레지는 형의 모양밖의 자기 표현을 못마땅하게 여기며 관대한 태도로 대합니다. 그 장면은 꽤 좋으며, 적대적인 평론가를 극복하며 로니는 또 다른 장면을 만들어냅니다. 그리고 또 다른. 그리고 여전히 더 많이. 마침내 우리는 장면의 거대한 더미, 즉 동네 뒷골목에서 동네 범죄 지배자로 성장하며 유려하게 나열된 걱정스러운 솔직한 장면들을 얻게 됩니다.

대본은 전후 시대에 영국 사회에서의 그들의 브루탈한 경로와 파괴적인 경로를 어느 면에서도 피하지 않으며 호지슨은 놀라운 유창함과 panyash으로 그들의 이야기의 다양한 요소를 평형시킵니다. 아마도 2/3 지점을 지나면 집중이 약간 떨어질 수 있습니다. 그러나 이는 예외적이고 폭력적인 삶을 살았던 두 성격의 탐구에 대한 우리의 집중에서 그리 많이 빗나가지 않습니다.

조지 래프트(갱스터의 악명을 오래 전에 사람들 기억 속에서 영화 역할들이 사라진 그)의 예술계로의 성공적인 전환에 대해 명확하게 불만을 가진 레지는 그들이 실제로 자신들의 영화에 출연할 것이라는 제안에 매우 불행합니다. 캐스팅 결정의 적절성에 대한 일부 논의가 이뤄집니다: 그 당시의 다양한 이름들이 아주 흔하게 언급되며(몇몇은 아직도 우리와 함께하며 대중의 시선을 끌고 있습니다), 코믹한 효과를 내어 그들의 친밀함을 보여줍니다. 그러나 로니의 자신의 대본 탐구의 욕심은 그들을 스스로 역할을 맡게 하며 로니는 처음엔 그들의 어머니, 바이올렛이 되며 늦은 아내인 프랜시스가 됩니다. 호지슨은 이 대화에서 언제나 확실하고 본능적으로 대화에서 행동과 앞으로의 움직임을 창출하는 방법을 알고 있습니다; 그는 초기 대본보다 여기서 훨씬 더 잘 주도하고 있으며 작가와 감독으로서의 성장 속도가 흥미로운 전망입니다.

프로덕션의 나머지 부분에 관해서는, 제이미 아틀이 두 사람을 설득력 있게 의상을 입히며 - 마틴 램스딘의 가발 자문을 통해 - 세트가 그의 가용한 얇은 예산에 비해 멋지게 보이길 유지합니다. 조 프라이스는 미묘한 강도 변화로 플레이를 조명하고 감탄할 만한 마무리를 시연합니다. 종합 예술가인 다이크 또한 포스터와 프로그램을 디자인하고 이 멋진 극장에서 사진을 매우 우아하게 찍습니다. 이는 협력적인 극장 N16의 창발적인 작품에 쓴 멋진 깃털이며 놓치지 말아야 할 것입니다.

사진: 폴 니콜라스 다이크 @pndphotography

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