评论：《长靴皇后》，阿德尔菲剧院 ✭✭✭✭

性感靴子

阿德尔菲剧院

2015年9月17日

4星

立即预订 仍然有人对《性感靴子》在2013年获得托尼奖最佳音乐剧奖、最佳编舞奖和最佳原创音乐奖感到难以置信，当年参与竞争的还有《玛蒂尔达》，这部从任何角度看在所有这些基本领域都超越的作品。然而，实际上，困惑的原因在于托尼奖作为一个机构，而不是《性感靴子》和《玛蒂尔达》作为音乐剧作品。两部作品的关键区别在于《玛蒂尔达》是由有天赋的创意人士精心打造的，即使表现平庸的演员也能维持；《性感靴子》却是一部通过公式化制作的音乐剧，完全依赖于优秀的演员来实现力量和魔法。幸运的是，伦敦首演的《性感靴子》现在正在阿德尔菲剧院上演，其中的演员都属于杰出类型。因此，这部作品可能在奥利弗奖上表现出色，不过，如果转移，《亨德森太太的演出》可能会让它觉得像2013年的玛蒂尔达一样。(阅读我们对百老汇制作的评论)

由哈维·菲尔斯坦撰写剧本，辛迪·罗珀作曲，杰瑞·米切尔负责导演和编舞，《性感靴子》的核心创意团队无疑为一些投资者提供了安心。然而，事实上，这三人在《性感靴子》中并没有拿出最好的作品；如果这个三人组合完全无人知晓，我怀疑这部剧是否会被制作出来。

部分原因是这部音乐剧改编自一部电影，许多内容在翻译中丢失了。更重要的是，这是一个由美国人关于英国人、地方、社会问题和阶级关切的改编，所有非常英国的元素都通过美国视角呈现。关键角色以纽约而非北安普敦的节奏说话。所有事物都被笼罩着美国滤镜，这反而削弱了故事和角色的光彩。表演者的负担更加沉重，因为他们必须穿越这层滤镜，释放出内在的英国风情，使其和谐一致。叙事的零散和公式化的性质并没有帮助他们完成这项任务。

但这种方法可能有助于我的任务……

性靴西区上演让“每个人都说是”的前五个理由：

1.艾米·伦诺克

伦诺克在饰演劳伦这位古怪的工厂女孩时表现出色，她与老板调情，并最终赢得了他的心。这是伦诺克的喜剧巡演，她没有错过任何机会，没有让笑声溜过，也没有在任何事情上表现得不够给力。每个她所在的场景都被她完全抢走了，她那段搞笑的独唱《错误男孩的历史》是演出中第一次让你觉得罗珀可能胜任百老汇配乐的创作。现在就开始雕刻奥利弗奖吧，因为如果有公正，伦诺克将是必然的赢家。

2.基里安·唐纳利

唐纳利饰演的角色有些简单、有些无聊、有些困惑，他是一个即将崩溃的制鞋王朝的继承人。他完全以一种吸引人并令人愉悦的亲和力出现在舞台上，这让他能够让一些尴尬的片段变得比它们应有的更好（在百老汇时并不奏效）。例如，在他突然转身对他的设计师兼朋友洛拉发出不符合其角色的刻薄言辞的场景中，唐纳利手中的表现算是勉强可行。在这里，他把无精打采演绎到了极致，而这种普通性与他强大而高亢的声音结合在一起，证明是不可抗拒的。这真的是一种把无变成有的表现；不是个天真的人。他在《不是我父亲的儿子》和《男人的灵魂》中的声乐表演是出色的、非凡的、一流的。一场精彩而振奋人心的表演。

3.马特·亨利

她的名字是洛拉，她是个歌女……巴里·曼尼洛的歌曲为热情活泼的夜总会女王洛拉（又名受过训练的拳击手兼离异之子西蒙）提供了所有必要的灵感，马特·亨利确保了他的靴子是为行走（和歌唱）而生的，在全场的魅力十足的表演中活力四射。作为洛拉，亨利激情满满、狂野而大胆，每个数字和辛辣评论都紧密结合在一起。他的嗓音绝对出色，尤其是在《拥我入怀》中，这是一首颇具魅力的11点钟独唱曲目。当卸下妆容和光彩时，亨利似乎显得不那么从容，但与恐同症工人唐（由和蔼的杰米·博恩饰）建立了不错的化学反应。在平滑过剧本缺陷（护理院中与年迈父亲的那一刻让人不适）方面，亨利走的并不成功。但即便如此，他仍然在那些非常高的高跟鞋中表现得极其有趣。

4.天赋出众的合奏

整个演员阵容充满活力，以完美的音准歌唱（尽管吐字往往松散）并以奔放的能量舞蹈。大场面华丽多彩且充满奇观与智慧。较小的角色一般都表现得不错，迈克尔·霍布斯的乔治和艾米·罗斯的尼古拉作为突出的例子，前者因其严谨的绅士风度和幽默，后者则像野心勃勃的吉米·乔一样旋转。

当每个人都在台上歌唱和舞蹈时，几乎不可能不微笑。两个幕的结尾都是让人翘首以待的脚趾轻拍秀，管你穿的是哪种鞋子。很难抵挡住随欢快的曲调和温暖、欢庆的表演起舞或鼓掌的冲动。

5.服装和灯光

格雷格·巴恩斯为洛拉及其天使们提供了华丽的营服，其中一些必须亲眼目睹才能相信，而所有这些都在大声呼唤个性和接受（假如书对任何观众来说过于隐晦）。肯尼斯·波斯纳将一切照亮到了极致——值得一看《性感靴子》仅仅是为了在洛拉的最后独唱时观看那场灯光展。

性靴西区上演未能让“每个人都说是”的前五个原因：

5.声效平衡 – 约翰·希弗斯

歌手与乐队之间的平衡往往未能做到最佳。乐队声音过大，而歌手的扩音不足以确保歌词传达。这很恼人，尤其是在一部新音乐剧中，听清并理解歌词非常重要。

4.导演 – 杰瑞·米切尔

米切尔在此最大的贡献是提供了一些流畅且引人入胜的舞蹈序列。涉及鞋厂传送带的套路尤其出色。但作为导演，他的眼睛过于专注于亮片和星光，而不足以确保叙事的甜腻感被削弱且明显

这部剧的核心是心和价值；其实需要的是细腻和魅力，以及一位懂得用唾沫和抛光来让《性感靴子》迷人的导演，而不是抹掉你的人。微妙需要偶尔回归，与膝盖高靴、裸露的六块腹肌和旋转的歌舞演员一起。

3.场景设计 – 大卫·罗克韦尔

布景乏味。虽然它高效紧凑，毫无疑问将会便宜易巡演。但它并没有传达出重要动作发生地的精神，而这绝对应该做到。

2.配乐 – 辛迪·罗珀

罗珀的配乐良莠不齐。在任何时候都没有感觉你在听一首出自《性感靴子》的歌。大多数材料都能被迅速遗忘，尽管是以优越的方式演绎的。已提到的突出的歌曲有：“性感在高跟鞋里”是值得在这里获关注的另一首，几乎完全因为表演。

劳珀所做的最聪明的事是确保每个幕都以全体合唱的一首打破常规的曲目结束。这确实有效，并确保中场和演出后讨论因这些作品而充满赞美；不知怎的，音乐中许多令人失望之处因为那些非凡的颂歌而被洗刷掉，并因伦诺克斯“错误男孩的历史”和亨利“拥我入怀”的不可磨灭的记忆而洗刷掉（皆为开场表演）。

很难不思考杰瑞·赫尔曼会为《性感靴子》提供什么样的配乐，并为他可能会提供的配乐感到遗憾。

1.剧本 – 哈维·菲尔斯坦

无论从哪个角度来看，这里的剧本都远非菲尔斯坦的最佳作品。它是一幅典型菲尔斯坦角色、情境和批语的拼图，并且在所有即将揭开洞见的地方，都喷洒了伤感。显而易见且极端；这里缺细致。

有许多可以笑的内容，但在整个晚上并不足以维持兴趣。中心角色没有得到充分刻画且不一致；如果他们起作用，那是因为演员的个性和个体特质。

若想让这部作品加入美国百老汇音乐剧的伟大行列，它需要精炼——剧本、配乐和导演都需要更多的努力。

但……

那些幕间的结束真是了不起，当人们想到《性感靴子》时，是这两段曲目（“大家都说是”和“提升你/做自己”），这将确保欢愉不绝于口。加上伦诺克、墨菲和亨利的显著贡献，你就有了一个比百老汇原作更好的西区热门剧。

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