剧评：《刽子手》，温德姆剧院 ✭✭✭✭✭

克雷格·帕金森，托尼·赫斯特，萨莉·罗杰斯，瑞安·波普，西蒙·劳斯，大卫·莫里西和詹姆斯·德莱登 照片: 海伦·梅班克斯 《刽子手》

温德姆剧院

2016年1月25日

5星

购票 如果你信任有人能够执行黑色喜剧，那就非马丁·麦克唐纳莫属。这位爱尔兰剧作家无疑是这个体裁的大师，其令人羡慕的作品目录包括《枕头人》、《倒霉蛋》、《布鲁奇上尉》和《杀手没有假期》。《刽子手》是他作品集中值得一提的一部，提供了对一个死亡执着文化的黑暗荒诞的迷人洞见。故事设在20世纪60年代的奥尔德姆，开场白以一场重要的绞刑结束，随后的反应推动了大部分情节。引人注目的场景是，当演员们离开舞台时，刽子手的绳子挑逗地收回到天花板上，虽然不见踪影，却锁定在观众的脑海中。尽管这是一个没有处决者的世界，但他们粗暴正义的记忆依然存在。《刽子手》讲述了著名的刽子手哈里·韦德（大卫·莫里西）的故事，他必须审视其已被淘汰的职业。但是，哈里并不是一个会让过去的荣耀消退的人。他和妻子艾丽斯（萨莉·罗杰斯）经营的酒吧满是敬畏的顾客，使他能够尽情掌控。这种令人满意的退休生活被彼得·穆尼（约翰尼·弗林）的到来所打破，一个自信且神秘的年轻人，拥有一个无法捉摸的议程。他是个显眼的外来者，在与韦德夫妇不知情的女儿雪莉（布朗温·詹姆斯）交谈后，他的存在变得恶毒，在谈话中他提供开车送她去伯恩利一所疗养院探望朋友。当哈里的疏远助理西德（安迪·尼曼）出现在酒吧时，话题转向一次有争议的绞刑——所谓的性攻击者。西德声称遇到了真正的凶手，哈里惊恐地发现可能就是几个小时前在他酒吧的那个陌生人。

莫里西以惊人的表演呈现刻薄、自夸的哈里——总是在场责备他的顾客之一，指责雪莉“愁眉苦脸”，或者详细列举更知名的同事阿尔伯特·皮尔庞特的失败。莫里西通过幽默与权威赋予哈里名人身份，他逐渐意识到自己的无关紧要。痴迷于公共形象，哈里告诉记者他有权“不发表看法”，关于废除绞刑，但只需要一点点就能让他透露他送过多少人上绞刑台，或者为什么在这个方面应该有个名字旁边的“星号”。这些插科打诨将哈里的骄傲与他苦涩的核心联系在一起，在与西德和穆尼互动时进一步揭示，在最后一幕中暴露出来。

约翰尼·弗林，托尼·赫斯特，西蒙·劳斯和瑞安·波普 照片: 海伦·梅班克斯 麦克唐纳剧本中最令人印象深刻的部分可能是彼得·穆尼这个让人发光的角色，由约翰尼·弗林精彩演绎。最为人熟知的是作为歌手和词曲作者，他的穆尼没有那甜美、诗意的灵魂。相反，他是一个擅长独白的快活社会病态者。弗林通过冷淡而又奇怪的令人信服的表达完美地实现了这一点，带有《杀手没有假期》中哈里·沃特斯的节奏感。他的句子以令人头晕目眩的方式滚落，然而他一直观察它们的效果。尽管穆尼在两个关键场景中放下警惕（且以戏剧性的方式），但大多数情况下他是令人印象深刻的变色龙，向任何观众投射出他的形象。他无论是为酒吧的常客买一轮，还是努力让雪莉相信他的“害羞”，这种不真诚让人震惊。他令人厌恶且不可预测，这在戏剧情节上是有效的。麦克唐纳鼓励我们反思我们渴望对这样一个人物表现公正的行为，当他的行为和动机总是至少部分模糊时。

虽然莫里西和弗林都有他们的喜剧时刻，但许多明显的幽默来自剧中的优秀配角。安迪·尼曼的软弱无能、挫败的西德是给哈里·韦德的一个搞笑的陪衬，因为他企图表现自己更讨人喜欢的版本时被无能所破坏。萨莉·罗杰斯的艾丽斯是一个愉快的烦躁角色，她和雪莉的紧张但最终温和的关系增强了许多深黑的喜剧场景。而布朗温·詹姆斯，她在西区的首演，表现出细腻的表现。她的雪莉的“羞怯”被描绘得十分厚重，但她和父亲的冷淡关系以及因穆尼注意而受宠若惊，暗示了一个丰富而相当悲伤的内心生活。酒吧的常客们（托尼·赫斯特，瑞安·波普，克雷格·帕金森和西蒙·劳斯）极其娱乐性十足，西蒙·劳斯的耳聋且相当无知的阿瑟无疑是其中的亮点。特别提到约翰·霍奇金森作为阿尔伯特的出色客串，他用粗口丰盈了剧本的精彩结局。

相应地，布景相当奇妙。安娜·弗莱施勒创造了三个独特空间；阴暗的绿色和米黄色监狱牢房构成了序幕的背景——结束时它升入天花板；烟雾弥漫、昏暗的酒吧构成了大部分行动的舞台，以及第二幕开场时阴暗、雨打的咖啡馆。西德和穆尼的精彩对白在舞台上一些距离外进行，将观众从一场肮脏和不舒服的讨论中分离出去，但也使其成为一种好奇。马修·邓斯特的出色指导在此尤为明显，两人间的权力动态通过每人在限定空间内表达的各自自由感得以明确展现。没有破坏剧中一个最佳场景，从未有过像“绝对”一词能以如此完美的喜剧效果使用。

《刽子手》是一部机智而引人深思的戏剧，带有麦克唐纳作品中典型的黑色暗流。它是他多产作品目录中的一项出色补充，我预见着未来许多伟大的演员会在西区舞台上演绎他们的哈里·韦德和彼得·穆尼。《刽子手》将在温德姆剧院上演至3月15日。立即预订！