点评：音乐剧《委员会》，唐玛仓库 ✭✭✭✭✭

委员会

Donmar剧院

2017年7月12日

5星

立即预定 这无疑是一年中最令人兴奋的新音乐剧之一。出色的演员和歌手哈德利·弗雷泽以及同样出色的Donmar艺术总监Josie Rourke，与鼓舞人心的导演Adam Penford合作，共同创造出一个全新、清新且美丽的作品。这个90分钟的混搭剧目完整呈现了这场被称为‘公共行政和宪法事务委员会就白厅与孩子公司关系进行陈述’的日子。

孩子公司，若你错过了当时的喧嚣，是一个现已解散的慈善机构，它在帮助那些因各种原因未能得到良好照顾的儿童方面做出了开创性的工作。由魅力非凡、富有异国情调且受过高等教育的Camila Batmanghelidjh创立和管理，吸引了那些极具挑战性的儿童，他们常常来此寻求帮助，许多情况下已被其他机构拒之门外。Batmanghelidjh坚信无论孩子面临多么极端的困难，她的组织都不应拒绝任何一个孩子，这种无畏的信念是孩子公司的立足之本。

她也是个不知疲倦且才华横溢的筹款人，吸引了社会各界的支持。我需声明利益相关：我第一次听说她，是通过她在BBC电视台《新闻之夜》中的亮相，后来在皇家歌剧院的节目文章中有更长篇幅的介绍。我寄了一张支票过去；虽然我并未期望听到更多关于那笔捐款的消息，但Batmanghelidjh给我寄回了一封长信，详细说明了资金的用途及其原因。这种令人惊叹的个人承诺吸引了越来越多的支持者，包括一些政府高层支持者。最终，这或许成为了该慈善机构失败的一个原因。政治是一个我们都知道的激烈竞争舞台：在要求他们提供比慈善机构能提供的更严谨的财务管理时，威斯敏斯特的捐赠监督们，这个‘委员会’如同标题一般，介入并迅速拆散了该慈善机构。他们因此帮助过多少孩子，我相信从未有确切记录。

这个节目的剧本包含了所有在威斯敏斯特这些大人物们讨论中实际上被口述或以书面形式提交的证词。罗伯特·琼斯的布景和服装，由波比·赫尔监督，几乎完美地重现了坐落于帕可斯利斯房的格里蒙德房间，这里是委员会的巢穴。在一个20世纪50年代风格化的长墙雕饰两侧，我们看到前自由党领导者的脸在一幅画中，头部是一尊青铜像：三种美学表达形式代表同一人物——这是对整场制作主题的温柔提醒。与此同时，现实主义的感觉极强，贯穿于制作的每个细节。这甚至延伸到了委员会小组的选角上，他们常常以惊人的准确度再现了真实的参与者：无需多言，演员们已经尽一切努力去研究他们在世的真实对应角色。据记载，那些人也参加了节目的演出——我指的是，他们为什么不想看到自己如此受关注呢？——并已宣称对这部制作极为满意。

然而，当事物偏离严格的现实主义时，是在开场时文书官（乔安娜·柯克兰德，又一次强有力和令人难忘的角色塑造）对观众的致辞中，最重要的是在音乐化的文本中，通常为已用对白说过的内容的重复，但却由汤姆·迪林用令人惊叹的想象力和技巧安排。作曲家在此呈现出了我们在西区多年一来所听到的最出色的新谱曲。仅凭一个弦乐四重奏（露丝·埃尔德和道格拉斯·哈里森，小提琴；珍妮弗·麦卡勒姆，中提琴；安吉丽克·利豪，大提琴）和乐队负责人托奎尔·门罗在一台闪闪发亮的黑色大钢琴上，分别位于舞台左上方和右上方如同21世纪的‘音乐家画廊’，还有演员们的声音可供调遣，威尔·斯图尔特的编曲编织出了一幅音乐景观，彻底改造了国会听证会进行中不可避免的更平淡、循规蹈矩的现实。斯图尔特对每个乐句、节拍和行的细节关注度，将语调的最高境界拓展到了‘下划线’对话或伴随音乐演唱，有时还将口述文本编织到音乐肌理中。这是一幅他所掌控的无限可变的调色板，对心情和氛围、性格、意图和效果的微妙区分充满了活力。Penford精确地掌握如何在舞台动作与这段文本和配乐之间取得平衡，结果令人震惊，动作指导娜奥米·赛德通过一套高训练的政客手势词汇来提升这一效果。创作团队还包括杰克·诺尔斯意外华丽的灯光效果和尼克·利斯特为Autograph提供的细心且不干扰的音效。

是的，我完全同意这是一件非常不同寻常的事情。但是，这不正是创新的本质吗？我们在伦敦，别忘了，在音乐剧发展的路上有点落后。国家剧院最近的‘wonder.land’和‘反对癌症战争的和平主义者指南’，以及完美音调公司精致的‘中介’，和其他作品，都是该领域正在进步并在思考更多讲述故事新方式的明确指标。此作品属于奋进的原创类别，必须用见解和耳朵不受既定观念或先入之见干扰的方法来对待‘音乐剧’。

在这里面，充满了‘冲突’戏剧，委员会小组和两位特邀嘉宾：Batmanghelidjh本人和前20年一直担任董事会主席的艾伦·耶恩托布之间。在超级演员桑德拉·马文和奥马尔·伊布拉欣手中，这两人对抗阵列其前的建制力量。马文以孩子公司创始人的标志性宽大戏剧性风格展现非凡，而她对周围空间的掌控是复杂和有力的。另一方面，伊布拉欣是成功履历良好波希米亚的声音，一位BBC红人，或许惊讶地意识到——有点太晚而来不及采取何种措施——他可能在保持他多年来努力维持的系统上已经达到了极限。当就座，面向委员会如同观众时，邓肯·麦克利恩的视频确保我们仍然能看到他们的形象。

孩子公司对面，是形式主义法律势力。委员会主席是极具说服力量的贝尔纳·詹金国会议员（保守党），他那自鸣得意的样子像伤口溢出脓液般，显然是亚历山大·汉森反复暗示的政治野心清晰受创。与他联合的协力者是莉兹·罗伯逊的谢里尔・吉兰国会议员（保守党），整个惯有的优雅高跟和昂贵发型，一位来自郡县的女家长，她将永远无法获得高职，然而会比对手设法出一切让她按其调跳舞的人高出一筹。罗伯特·汉兹的戴维·琼斯国会议员（保守党）对上述政党人物则献媚无度。与这些讨厌的家伙合谋的是罗斯玛丽·阿什饰演的凶狠悍妇凯特·霍伊国会议员（工党）和安东尼·奥唐纳饰挑衅十足保罗·弗林国会议员（工党）。这些‘真实’角色如何能坐而观看戏剧的表演并不因所见而惊愕，是我想，可以说明政客们惊人自负、其看不起任何他人以及厚颜无耻至极的铁面无视。英国的坚定价值观，理所当然。这也正是成就我们美好民主的基石。为了缓解这些人所带来的令人不快印象，演员们还被安排扮演其他‘匿名’合作者，对讨论起到作用的，甚至包括身兼多职的委员会助理，始终有用且善于适应的大卫·奥尔布赖，演出在这个令人信服的角色中迈步又迈出了一步。

公平地说，捣毁诸如孩子公司这样的微不足道的事对于这些搅局者来说算不上什么，尤其是如果与他们更为积极地大肆掠夺更大的目标相比，如经济体和国家未来（请参见脱欧）。这或许是另一个日子讨论的主题，尽管类似的话题在剧本中也有提及。各自静静琢磨吧。可能，兴奋于这次成功，我们可能会在Earlham街的这所剧院看到更多原创的音乐剧作品面世。

在这里或在其他地方，都没有任何类似的东西。我已经看了两次：第一次是开幕预演，第二次是昨晚的‘学校表演’，当时整个剧院挤满了来自全国各地着迷的孩子们。在演出后的问答环节，和三位演员及常驻助理导演肖恩·林嫩的交流显而易见，节目的传达非常好，即使是不太了解主题内容的人，也觉得相关议题值得关心。如果你错过了，你会遗憾的，并且可能相同的也对孩子公司本身而言。

照片：Manuel Harlan

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