评价：艾碧盖尔的派对，洪奇女王剧院 ✭✭✭✭

马克·拉德蒙评论迈克·李的标志性戏剧《阿比盖尔的派对》，现正在霍恩彻奇的皇后剧院上演，此前即将进行巡演。

《阿比盖尔的派对》剧组。照片：马克·塞普尔 阿比盖尔的派对

皇后剧院，霍恩彻奇，伦敦

四星

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自1977年诞生以来，迈克·李的标志性戏剧《阿比盖尔的派对》重新焕发舞台生命，不仅在伦敦和英国各地上演，甚至在外百老汇都有演出，但最终，它在埃塞克斯的新制作中回到了家乡，在霍恩彻奇的皇后剧院上演，就在罗姆福德的隔壁。在李·纽比精致而迷人的时代布景的背景下，戏剧通过一个周六晚上贝弗利和她紧张不安的丈夫劳伦斯的社交聚会，探讨了1970年代社会中的变化和价值转变。伴随着奶酪菠萝小吃和大量的杜松子酒与百加得，他们招待了邻居：年轻夫妇安吉和托尼以及独居的母亲苏，她在躲避她15岁朋克女儿阿比盖尔的家庭聚会。

梅兰妮·古特里奇和利亚姆·伯金在《阿比盖尔的派对》。照片：马克·塞普尔。

两个婚姻表面的紧张关系不言而喻，随着酒精的渗透，纷争、敌意和怨恨的迹象慢慢显现，但通过场合的强制礼节勉强维持。该剧持久的吸引力很大程度上归功于李对日常语言的敏锐把握，其中的台词让它成为了一部值得引用的经典，但其主题仍在1970年代之外回响。

四十年后，贝弗利和劳伦斯对阶级的痴迷在今天仍具现实意义，因为社会流动性和工薪阶层的机会依然有限。尽管剧中五位白人角色对种族的探讨只是蜻蜓点水，但它展现了人们在巨大社会变革时期日常生活中的应对——这种感受在脱欧英国尤为明显。设定在"女权解放"高峰期，它描绘了试图在婚姻中寻找自身身份的人们，传统角色因女权主义的兴起受到了挑战。剧中时而有皮特尔式的不安感，特别是在角色交换舞伴跳舞时，但在导演道格拉斯·林陶尔的指导下，该制作也强调了李对男性暴力的刻画，从劳伦斯对贝弗利的压抑愤怒到托尼对善良的安吉怒火中烧。

艾米·唐纳姆和梅兰妮·古特里奇在《阿比盖尔的派对》。照片：马克·塞普尔。

尽管有所有这些阴暗的主题，《阿比盖尔的派对》最大吸引力仍是其喜剧性，在林陶尔的指导下非常充沛。梅兰妮·古特里奇克服了人们对之前饰演贝弗利的艾莉森·斯戴德曼以及最近的吉尔·哈夫本尼和阿曼达·阿宾顿的记忆，以一种不同寻常的低调表演，避免了任何1970年代的浮夸风险。她不断渴望展现自己的社会地位，只有在听她最爱的流行歌曲时看起来才快乐和放松。是的，我们还有德米斯·罗斯以及包括巴卡拉激情四溢的《Yes Sir, I Can Boogie》等其他七十年代歌曲。

尽管海报上无不满是贝弗利的脸，这种对她角色的处理使得戏剧成为了一部更具群戏特色的作品。艾米·唐纳姆出色地诠释了善良的安吉，她是唯一一个看起来自在的角色。以一口地道的罗姆福德口音，她的安吉不是一个柔弱的傻子，而是一个对生活有掌控力的人，在关键时刻显示出坚定的脊梁骨和务实的常识。

梅兰妮·古特里奇饰贝弗利 照片：马克·塞普尔

克里斯托弗·斯坦斯饰演的劳伦斯出色，焦虑的内核被外部的和善魅力掩盖，而苏西·埃米特完美诠释了中产阶级的苏，她因邻居的行为而焦虑且略显困惑。利亚姆·伯金饰演的托尼总是情绪低落，面色阴沉，作为失败的职业足球运动员被迫从事计算机运行员的工作，对他那喋喋不休、社交自信的妻子似乎毫无热爱。虽然熟悉的角色依旧存在，但林陶尔为我们带来了新的视角，使他们如四十年前一样生动鲜活。

在霍恩彻奇的皇后剧院演出至2018年9月22日，然后进行巡演。

9月26日-10月20日：德比剧院 10月30日-11月17日：索尔兹伯里剧场 11月27日-29日：卢森堡市剧院