评论：1984，阿尔梅达剧院 ✭✭✭✭✭

1984

阿尔梅达剧院，现在搬到剧院剧场

2014年3月29日

5星

当我第一次阅读乔治·奥威尔那本令人恐惧的杰作《1984》时，我清楚地记得两件事：1984年似乎遥不可及，而囚笼老鼠的情节在酷刑潜能方面似乎无可匹敌。

但我也认为，政府会洗脑人们的想法纯属幻想；我们的世界绝不会变成一个监控成为常态，隐私几乎被遗忘的世界；电子媒介绝不会控制我们的生活，或被用作控制、安抚或压制自由社会的方式；政府会监视公民或在不告知其被捕原因的情况下逮捕他们的想法只是哑剧的素材。

然而，现实是这样的。在一个坦率地说，与奥威尔的预言相比，这个现实中的政权将同性恋者有效地认为是“非人”；包括允许在没有人身保护令的情况下抓捕、监禁和酷刑的美国（所谓的自由之家）；每天都有人在社交媒体上无法辨别事实与虚构；允许福克斯新闻的存在；在数字通信中确实存在新语和旧语，在其他地方通过政治正确的顽固控制也存在；可以看到像斯诺登和曼宁这样的人受到比大规模杀人犯更差的对待；可以看到澳大利亚在秘密中被治理，并以使未来倒退的方式进行改革。

几乎是温和的。

但在罗伯特·伊克斯和邓肯·麦克米伦对奥威尔经典小说的改编中，这种激烈和非常有力的制作，与昨晚在阿尔梅达剧院结束其演出但即将转到西区演出的改编中，与“温和”这个词无缘。

该改编巧妙地综合了奥威尔所设想的所有巨大恐怖，并以一种有趣、引人入胜且极具恐惧色彩的方式呈现出来。但与此同时，有一种保留感、距离感和观察感，而这些感受不减反增增强了体验。你不一定与温斯顿的旅程产生共鸣，但你会和他一起经历，它不是发生在你身上而是他身上，你会感到一种解脱，并问自己你会如何应对，你会怎么做？

部分原因是整个演员阵容的冷静却精通的表演。部分原因是屏幕和视频在制作中占据显著位置，这使观众不仅看到动作，还通过隐藏的监视设备看到它。因此，现实与幻想的问题变得难以捉摸、不可触碰。

结果是在剧院中度过的某个时间段可能是令人不安的。

喝彩吧。因为奥威尔并不是在写一本让人悠闲地在泳池边或海浪拍打的海洋边阅读的小说。即便从第一次阅读小说以来，人的感知可能会发生变化，其原始、破坏性的力量仍然以强烈和可怕的强度不断闪现。根本性的问题依然如故：你能信任谁？历史是什么？现实是什么？什么能击垮你？

克洛伊·兰福德提供了一个绝妙的布景，巧妙地结合了温斯顿生活中的双重性：看起来是真实的却感觉像是不真实的。多媒体方面无缝地缠绕在一起。与娜塔莎·基弗斯的出色灯光（当一种光线照耀时，你与温斯顿共享他的酷刑）结合在一起，空间充满了隐秘的力量，带来了伟大的时刻：第一次突然的全黑让六个人如魔法般默不作声地突然出现在舞台上。这样的瞬间定下了基调——他们是在那里而我们没看见他们，还是他们现在真的在那里？

马克·阿伦兹饰演的温斯顿非常出色，在各个方面都令人信服。一切都清晰明了：问题、热情、确定性、恐惧、不确定性、屈辱和最后剩下的脆弱人性。这是一个出色的表现。酷刑场面几乎无法忍受。

同样强大的是蒂姆·达顿饰演的奥布赖恩，温斯顿那神秘、无血色、微笑的审问者和摧毁者。他如一件乐器般“弹奏”温斯顿，他的台词如音乐般，令一切更具吸引力和恐怖。

哈拉·亚纳斯在尤莉亚的角色中特别出色，但整个团队都表现优异。他们擅长怪异和内敛的错位感。

这确实是一流的现代剧院：具有挑战性、娱乐性和发人深省。

鲁珀特·古尔德对阿尔梅达的愿景令人振奋。刚发布的三个制作《奇美拉》、《美国精神病》音乐剧及这《1984》，暗示着阿尔梅达的新时代来临。展望下一个制作，《查尔斯三世国王》，前景看好。

票务预定：在剧院剧场观看1984