مراجعة: 1984، مسرح ألميدا ✭✭✭✭✭

1984

مسرح ألميدا، الآن انتقل إلى مسرح بلاي هاوس

29 مارس 2014

5 نجوم

عندما قرأت لأول مرة تحفة جورج أورويل المرعبة، 1984، أتذكر بوضوح شيئين: أن 1984 بدت بعيدًا جدًا وأن المشهد مع الجرذان في القفص بدا غير قابل للتغلب عليه من حيث إمكانية التعذيب.

ولكنني كنت أعتقد أيضًا أن فكرة أن الحكومة ستقوم بغسل أدمغة الناس كانت مجرد خيال؛ أن عالمنا لن يصبح أبدًا مكانًا حيث تصبح المراقبة هي الوضع الطبيعي والخصوصية توقع يومي منسي تقريبًا؛ أن الوسائط الإلكترونية لن تتحكم في حياتنا أو تُستخدم كوسيلة للتحكم، أو للتهدئة أو إخضاع مجتمع حر؛ أن فكرة أن الحكومة ستتجسس على مواطنيها أو تعتقلهم دون إخطارهم بأسباب اعتقالهم كانت فكرة مستبعدة.

ومع ذلك، ها نحن هنا. في عالم حيث تبدو رؤى أورويل قديمة تقريبًا بالمقارنة مع واقع يشتمل على أنظمة تصبح فيها المثلية الجنسية، فعليًا، "غير موجودة"؛ التي تشمل أمريكا (التي نعتقد أنها موطن الحرية) التي تسمح بالاعتقال والسجن والتعذيب دون إجراءات قانونية؛ والتي يشاهد فيها الناس على مواقع التواصل الاجتماعي دون القدرة على التمييز بين الحقيقة والخيال؛ التي تسمح بوجود فوكس نيوز؛ التي تضم بالفعل اللغة الجديدة والقديمة، بالتأكيد في الاتصال الرقمي، ولكن في مكان آخر عبر القبضة المستمرة للتصحيح السياسي؛ التي يمكن أن ترى فيها أشخاصًا مثل سنودن ومانينج يعاملون أسوأ من القتلة الجماعيين؛ التي يمكن أن ترى فيها أستراليا تُحكم بسرية وتُعاد تشكيلها بطريقة تجعل المستقبل يصبح الماضي.

تقريبًا عادية.

لكن، كما تم تجسيدها في إنتاج روبرت إيكس ودونكان ماكميلان الفريد والمكثف بشكل هائل من تكييفهما لرواية أورويل الكلاسيكية، والذي اختتم عرضه في مسرح ألمايدا ليلة أمس ولكنه سينتقل قريبًا إلى الوست إند، الكلمة الأخيرة التي تأتي إلى الذهن هي عادية.

التكييف ينجح في تحليق كل الرعب العظيم الذي تخيله أورويل وتقديمه بطريقة مثيرة، وجذابة، ومخيفة للغاية. لكن، في نفس الوقت، هناك احتياط، مسافة، إحساس بالمراقبة التي، بدلاً من التقليل من التجربة، تزيدها قوة. أنت لا تتعاطف بشكل خاص مع وينستون في رحلته، لكنك تعيشها معه، تشعر بالراحة لأنها تحدث له وليس لك، وتتساءل كيف يمكنك التأقلم، ماذا كنت ستفعل؟

جزئيًا، هذا بسبب التمثيل المتأني والخبراء من الفرقة بأكملها. جزئيًا، ذلك لأن الشاشات والفيديوهات لها مكان بارز في تشكيل الإنتاج، بحيث لا يرى الجمهور فقط الحدث، ولكن يراه يُشاهد من خلال أجهزة المراقبة الخفية. لذا، يصبح السؤال عن ما هو الواقع وما هو الخيال صعبًا ومتفلتًا.

النتيجة هي لحظات مزعجة في المسرح كما قد يكون من الممكن أن تشهدها.

وهذا إنجاز برافو لذلك. لأن أورويل لم يكن يكتب رواية لتُقرأ أثناء التراخي بجانب بركة أو أمواج المحيط المتمايلة. وحتى لو تغيرت وجهة النظر منذ أن قُرأت الرواية لأول مرة، لا يزال قوتها الخام والمزعزعة تنبض بشدة هائلة ومخيفة. الأسئلة الأساسية لا تزال هي نفسها: من يمكنك أن تثق فيه؟ ما هو التاريخ؟ ما هي الحقيقة؟ ماذا يتطلب الأمر حتى تنكسر؟

تشلوى لامفورد توفر إعداد رائع يجمع ببراعة بين الازدواجية في حياة وينستون: يبدو حقيقيًا ولكنه يشعر بأنه ليس كذلك. الجوانب المتعددة الوسائط متشابكة بانسيابية. مع إضاءة ناتاشا تشيفرز الاستثنائية (هناك لحظات تشارك فيها وينستون في التعذيب بمجرد الإضاءة) المكان ينبض بقوة خفية ويوفر لحظات رائعة: الإطفاء المفاجئ الأول يسمح لستة أشخاص بالظهور بصمت وفجأة على المسرح كما لو بالسحر. تلك اللحظة تحدد النغمة - هل كانوا هناك ولم نرهم أم أنهم موجودون بالفعل الآن؟

مارك آرندس رائع كوينستون، مثير للثقة بالكامل في كل جانب. كل شيء واضح: الأسئلة، الشغف، اليقين، الخوف، عدم اليقين، الإهانة، آخر جوهر هش للإنسانية. إنه أداء باهر. مشاهد التعذيب لا تطاق تقريبًا.

بنفس القوة هو تيم دوتون في دور أوبراين، المحقق والمُدمّر الغامض والصامت لواينستون. يلعب وينستون كآلة موسيقية وهناك إحساس موسيقي في تسليمه يجعل كل شيء أكثر تأثرًا ورعبًا.

هارا ياناس جيدة جداً كجوليا، ولكن الفرقة بالكامل تقوم بعمل ممتاز. يتخصصون في الغرابة والارتباك الداخلي.

هذا حقًا مسرح حديث من الدرجة الأولى: تحدي، ترفيه، وتساؤل.

رؤية روبرت جولد للألميدا مشوقة. ثلاثية الإنتاجات الأولى، شيميريكا، أمريكان بسيكو المسرحية الموسيقية وهذا 1984، تشير إلى أن عصرًا ذهبيًا جديدًا للألميدا يكون علينا. تطلعات الإنتاج القادم، الملك تشارلز الثالث، تبشر بالخير.

احجز تذاكر لمسرحية 1984 في مسرح بلاي هاوس