리뷰: 리처드 3세, 알렉산드라 팰리스 극장 ✭✭✭

Tim Hochstrasser가 알렉산드라 궁전 극장에서 현재 상영 중인 헤드롱의 윌리엄 셰익스피어의 리처드 3세 신작을 리뷰합니다.

리처드 3세

알렉산드라 궁전 극장

2019년 3월 14일

3성

지금 예약하기 80년 동안 극장으로 사용되지 않다가 재개장한 알렉산드라 궁전에서 처음으로 연극이 상연됩니다. 이 공간은 자체적으로도 충분히 리뷰할 가치가 있지만, 말할 필요도 없이 정말로 흥미진진한 새로운 장소입니다. 윌튼의 정신을 이어받은 낡았지만 멋스러운 웅장함을 가지고 있으며, 훨씬 더 큰 규모와 넓은 시야, 편안한 좌석, 그리고 뛰어난 활용 유연성을 가지고 있습니다. 유일하게 남은 문제는 대중교통 접근성으로, 이는 경영진의 통제를 받기 어렵습니다.

셰익스피어의 리처드 3세는 여러 파트너(Headlong, Bristol Old Vic, Royal and Derngate, Oxford Playhouse)와의 협력 프로젝트입니다. 추천할 만한 흥미로운 요소가 많지만, 그 요소들이 조화를 이루지는 못했습니다. 감독 존 하이다르는 전반적으로 비교적 정통적으로 연출했지만, 텍스트에 몇 가지 유용한 변화를 주었습니다. 무대 장치는 공간의 독특한 기회를 민감하게 인지하여 세심하게 조합되었지만, 친밀한 장면들은 덜 효과적으로 구성되었습니다. 창의적인 측면에서 여러 흥미로운 아이디어와 장치가 있었지만 어떤 면에서는 조화로운 통합이 부족했습니다.

장미 전쟁 연작에서 셰익스피어의 이전 작품에 나오는 헨리 6세의 살해 장면으로 시작한 것은 흥미로운 아이디어였습니다. '이제 우리 불만의 겨울이'로 시작하는 것보다, 관객에게 배경을 설명하고 살인, 폭력, 유령의 공포를 즉시 설정하는 것이 명확히 유익했습니다. 에드워드 4세 궁정의 경쟁 파벌 장면은 확실히 평소보다 훨씬 더 많은 의미가 있었습니다.

마찬가지로 버킹엄이 런던 시민들에게 겉으로는 수줍어하는 리처드를 소개하는 장면도 효과적이고 창의적이었습니다. 여러 배우가 거대한 객석에 배치되어 잘 연출되었습니다. 하이다르는 집단 행동의 테마에 많은 생각을 기울였으며, 이는 행동 내내 꾸준히 느껴집니다. 아마도 가장 주목할 만한 것은 헨리의 초기 살해와 연결된 유령들이 점진적으로 증가하는 모습으로, 보스워스 전날밤 엄청난 상태로 모두 몰려든다는 점에서 매우 인상적이었습니다. 그러나 리처드와 그의 동료들 간의 관계는 덜 효과적으로 다뤄졌습니다. 리처드가 그들에게 매력적인 매력을 발휘하는 모습과 함께, 그들이 리처드를 자신의 목적을 위해 사용하려고 했지만, 결국 그들이 이용당하고 사라지는 점을 더 잘 보여줄 필요가 있습니다. 궁정 파벌의 틈을 더 철저하게 탐구하여 각 캐릭터의 의도록 접근할 필요가 있습니다.

이를 달리 표현하자면, 리처드 3세라는 캐릭터는 비범한 그윽한 우아함과 풍자적 재치, 그리고 갑작스럽고 무작위한 폭력을 필요로 합니다. 잔인한 공격은 Lord 또는 이번 경우에는 Lady Hastings의 잔혹한 처형을 통해 잘 확립되었으며, 캐릭터의 물리적 왜곡은 존경할 만한 체력으로 훌륭히 유지되었습니다. 그러나 그의 더 섬세한 면모는 덜 전달되었습니다. 캐릭터의 자기 혐오감이나 외부의 악의 내적 원천을 찾는 감각도 필요합니다. 그러나 이러한 측면의 통합은 톰 마더스데일의 연기에서 완전히 이루어지지 않았습니다. 그는 잔혹함과 전투 장면에서 더욱 뛰어났으며(무브먼트 디렉터 조지나 램의 작업이 인정되어야 합니다), 다른 장면에서는 Mr Bean/블랙애더와 같은 요소들이 많아 무대 위에서 관객에게 위협해야 할 말의 장엄함이 감소되었습니다.

다른 배우들은 다양한 품질과 해석을 제공했습니다. 아마도 가장 칭찬할 만한 것은 요크 공작 부인 역의 아이린 니콜라스와 버킹엄 역의 스테판 아데그볼라에게 돌아갈 것입니다. 어머니와 아들 간의 생생한 대결은 정말로 날카로운 긴장감을 가지고 있었으며, 라이벌을 제압하는 리처드의 모습에 비해 초기에 팽팽해야 할 장면에서 릴라 밈맥의 앤 부인은 항상 잘 들리지는 않았습니다. 아데그볼라는 그가 리처드의 제안이 더 이상 '도와주는 상태'가 아닐 때의 충격과 실망을 더욱 잘 전달했을 수도 있었으나, 많은 행동을 공유하는 마더스데일에게 좋은 상대가 되었습니다. 톰 칸지는 비운의 클라렌스 공작 및 아첨꾼 처형인 케이트비 역으로도 훌륭한 순간들을 보여주었습니다.

디자이너 치아라 스티븐슨은 회전하는 유리 패널의 반원형 형태로 거울을 강조한 무대를 구상했습니다. 이는 일반적인 접근과 마지막 장면의 역광 효과를 위해 잘 사용되었습니다. 또한, 깨지거나 균열이 있는 거울, 거짓 유리라는 극의 언어의 주요 주제를 적절히 포착했습니다. 음향 및 조명 디자이너는 각 살해 장면을 표시하는 유용한 장치를 고안했으며, 현대 의상은 어두운 색조의 제작 분위기를 반영하여 색상의 드문 반짝임이 더욱 효과적인 메시지를 전달했습니다. 물리적 왕관은 액션의 다른 지점에서 상징적이자 매력적인 욕망으로 개최되었습니다. 대관식 장면에서는 벨벳처럼 부드러운 조망의 순간을 제공하는 테 데움의 절묘하고 잔잔한 설정이 있었습니다.

이로운요소가 있는 이 프로덕션은 투어를 통해 관객을 끌어들이고, 이전에 이 독특한 작품을 본 적이 없는 사람들에게 매우 좋은 입문을 제공합니다. 그러나 이 작품은 자주 제작되며, 최근 몇 년간의 아주 훌륭한 예시들, 포함하여 알메이다에서 랄프 파인즈와 함께했던 뛰어난 최근 제작과 비교했을 때 두드러지지 않습니다.

2019년 3월 31일 까지

헤드롱의 리처드 3세 티켓 예매하기