समीक्षा: रिचर्ड III, एलेक्जेंड्रा पैलेस थियेटर ✭✭✭

टिम होचस्ट्रासर ने हेडलॉन्ग के नए उत्पादन विलियम शेक्सपियर के रिचर्ड III की समीक्षा की, जो अब नव-बहाल एलेक्ज़ेंड्रा पैलेस थिएटर में चल रहा है।

रिचर्ड III

एलेक्ज़ेंड्रा पैलेस थिएटर

14 मार्च 2019

3 सितारे

अभी बुक करें यह फिर से खोले गए एलेक्ज़ेंड्रा पैलेस में किसी नाटक का पहला पूरा प्रदर्शन है, जो अस्सी वर्षों से थिएटर के लिए बंद था। इस स्थल की एक पूरी समीक्षा की जानी चाहिए, लेकिन इतना ही कहना पर्याप्त है कि यह वास्तव में एक रोमांचक नया स्थल है, जिसमें शब्बी-चिक भव्यता है जो विल्टन के भावना में है, लेकिन एक बड़ा पैमाना, उदार दर्शनीय स्थल, विशाल मंच, आरामदायक सीटें, और उपयोग की महान संभावनाओं के साथ। केवल लंबित प्रश्न परिवहन पहुंच के संबंध में है, जो अधिकांशतः प्रबंधन के नियंत्रण के बाहर है।

शेक्सपियर के रिचर्ड III का यह उत्पादन कई साझेदारों (हेडलॉन्ग, ब्रिस्टल ओल्ड विक, रॉयल और डेरंगेट, और ऑक्सफोर्ड प्लेहाउस) के साथ सहयोगी उद्यम है। इसमें कई दिलचस्प विशेषताएं हैं जो इसकी सिफारिश करती हैं, लेकिन यह लगातार अपने हिस्सों के कुल से अधिक नहीं बन पाता। निर्देशक जॉन हैडर ने इसे कुल मिलाकर काफी सीधा रखा है, हालांकि कुछ उपयोगी बदलावों के साथ। सेट टुकड़े सोच-समझकर तैयार किए गए थे, जिसे अंतरिक्ष की विशिष्ट संभावनाओं की संवेदनशील जागरूकता के साथ दर्शाया गया है, लेकिन अंतरंग दृश्य कम प्रभावी ढंग से विन्यासित थे। और रचनात्मक पक्ष में, कई दिलचस्प विचार और उपकरण थे, लेकिन कुछ मामलों में वे समरसता के साथ एकीकरण में कमी महसूस हुई।

यह एक जिज्ञासु विचार था कि किंग हेनरी VI की हत्या से शुरू करना, जो शेक्सपियर के पिछले प्ले से उनकी 'वॉर्स ऑफ द रोज़ेज़' श्रृंखला में लिया गया है। 'अब हमारे असंतोष की सर्दी...' से शुरुआत करने के बजाय, जो अपनी सभी वाचालता के बावजूद एक अचानक और अस्पष्ट शुरुआत है, यह स्पष्ट रूप से दर्शकों के लिए पृष्ठभूमि को रेखांकित करना और हत्या, हिंसा और भूतिया उहापोह की रूपरेखा स्थापित करना सहायक था। एडवर्ड IV के दरबार में प्रतिद्वंद्वी गुटों के दृश्य, निश्चित रूप से सामान्य से अधिक समझ आए।

इसी तरह प्रभावी और कल्पनात्मक था वह दृश्य जिसमें बकिंघम एक झूठे-शर्मीले रिचर्ड को लंदन के नागरिकों से मिलाता है। इसे बड़ी कुशलता से विशाल सभागार में कई अभिनेताओं को स्थानित करके अंजाम दिया गया। हैडर ने स्पष्ट रूप से सामूहिक कारवाई के विषयों में बहुत ध्यान दिया है, जिसे क्रियावली के माध्यम से लगातार देखा जा सकता है। शायद सबसे उल्लेखनीय था नाटकीय रूप से भूतों का धीरे-धीरे संचित होना, जिनका संबंध हेनरी की प्रारंभिक हत्या से है, जिसने बोस्वर्थ के पहले रात को उन सभी के एक अद्वितीय ढेर का स्वरूप दिया। लेकिन रिचर्ड और उसके सहयोगियों के बीच संबंध कम काम किए गए थे। हमें रिचर्ड द्वारा उन पर लाए गए लुभावने आकर्षण का अधिक अनुभव चाहिए था, साथ ही उनके अपने गणना का, अक्सर निर्दोष, कैसे वे रिचर्ड का उपयोग अपने उद्देश्य के लिए कर सकते हैं, इससे पहले कि वे खुद उपयोग और खारिज किए जाएं। दरबारी गुटों के अंतराल को पात्रों में गहराई से प्रवेश के तरीके के रूप में और अधिक अन्वेषित करने की जरूरत है।

यह कहने का एक और तरीका है कि रिचर्ड III पात्र को इसलिए विशेष करिश्माई कृपा और व्यंग्यात्मक बुद्धि की आवश्यकता है, जो अचानक अनियमित हिंसा के साथ है। भयावह हिंसा लार्ड या, इस मामले में, लेडी हेस्टिंग्स की विशेषतः क्रूर विदाई में अच्छी तरह स्थापित हुई थी, और पात्र की शारीरिक विकृति के साथ प्रशंसनीय दृढ़ता से बनाए रखा गया था। लेकिन उसके अधिक सूक्ष्म पक्षों को कम महत्व दिया गया। आपको चरित्र की आत्म-घृणा का भी अनुभव होना चाहिए या बाहरी बुराई का आंतरिक स्रोत। टॉम मथर्सडेल के चरित्र-चित्रण में इस पहलुओं का पूर्ण रूप से समेकन नहीं हुआ। वे क्रूरता और युद्ध के दृश्यों में अपने सर्वश्रेष्ठ थे (जहां मूवमेंट डायरेक्टर जॉर्जिना लैंब के कार्य को मान्यता मिलनी चाहिए), लेकिन अन्य स्थानों पर मि. बीन/ब्लैकएडर का स्पर्श था जो उस मैलिस का वैभव समाप्त कर देता था जो अक्सर मंच की ओर आलोया बन जाना चाहिए था।

अन्य अभिनेताओं ने गुण और व्याख्याओं का मिश्रण पेश किया। शायद सबसे अच्छा श्रेय एलीन निकोलस को डचेस ऑफ यॉर्क के रूप में और स्टीफन अडाग्बोला को बकिंघम के रूप में जाता है। मां और बेटे के बीच फायरिंग टकराव में अस्तित्व का एक स्वरूप और प्रतियोगिता का सही अर्थ था, जबकि रिचर्ड ने बहुत आसानी से जीत हासिल की जब वह लेला मिममैक की लेडी ऐन के सामने आए, जो हमेशा सुनाई नहीं देती थीं। बकिंघम की भूमिका में अडाग्बोला वास्तव में एक बहुत ही संजीदा कॉर्पोरेट चिकने ऑपरेटर थे, जो कि उनके और मथर्सडेल के बीच की अधिकांश क्रियाओं में एक उपयुक्त विरोधाभास के रूप में था; हालांकि शायद उन्होंने अपने झटके और निराशा को समझने के लिए और अधिक कर सकते थे जब रिचर्ड 'खैरात देने के मूड' में नहीं रहते। टॉम कंजी ने भी कुछ प्रभावशाली और विपरीत क्षण प्रस्तुत किए, ड्यूक ऑफ क्लेरेंस के रूप में शर्ताप्राप्त और एक विनम्र जल्लाद, केट्सबी।

डिजाइनर चियारा स्टीफेंसन ने एक सेट तैयार किया था जो दर्पणों के माध्यम से एक अर्ध-गोलाकार घूर्णन कांच के पैनल के रूप में दिखाया गया था। इसका उपयोग अच्छी तरह किया गया था, आम पहुंच और अंतिम दृश्यों में बैकलिट प्रकटन दोनों के लिए। यह नाटिका की भाषा के एक प्रमुख विषय को उठाने में भी कानूनी रूप से सफल हुआ, जो एक झूठे कांच, टूटे कांच और क्रैक किए गए दर्पणों के संदर्भों से भरी होती है। ध्वनि और प्रकाश डिज़ाइनर्स ने प्रत्येक हत्या को चिह्नित करने के लिए उपयोगी उपकरण तैयार किए थे, और समकालीन परिधानों ने उत्पादन के अंधेरे छाया और टोन को प्रतिबिंबित किया, जिनमें रंग के छींटे उनकी दुर्लभता के लिए अधिक प्रबल थे। भौतिक ताज का उपयोग क्रियावली के विभिन्न बिंदुओं पर प्रतीकात्मक और प्रलोभनकारी आकांक्षा के रूप में प्रभावी ढंग से किया गया था। ते देअम का एक मार्मिक और आकर्षक स्थापना थी, जो ताजपोशी के दृश्य के लिए एक मखमली उच्चारण स्वर के क्षण प्रदान करती थी, इससे पहले कि समापन की धारा में प्रवाह हो।

इस उत्पादन के विभिन्न बिंदुओं पर बहुत कुछ प्रशंसा करने के लिए था, जो दर्शकों को आकर्षित करने का हकदार है जब यह भ्रमण करता है, और उन लोगों के लिए एक बहुत ही अच्छी शुरुआत प्रदान करता है जिन्होंने इसे पहले नहीं देखा है। लेकिन यह एक बार-बार उत्पादित नाटक है, और हाल के वर्षों के बहुत अच्छे उदारहणों के खिलाफ - जिसमें अल्मेडा में राल्फ फिएन्स के साथ हाल की उत्कृष्ट प्रदर्शनी शामिल है - यह विशेष नहीं खड़ा होता है।

31 मार्च 2019 तक

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