مراجعة: ريتشارد الثالث، مسرح ألكساندرا بالاس ✭✭✭

تيم هوشستراسر يراجع الإنتاج الجديد لمسرحية ريتشارد الثالث لشكسبير من شركة هيد لونغ والمُقامة حاليًا في مسرح قصر ألكسندرا الذي تم تجديده حديثًا.

ريتشارد الثالث

مسرح قصر ألكسندرا

14 مارس 2019

3 نجوم

احجز الآن هذا هو الأداء الأول لمسرحية في قصر ألكسندرا الذي أعيد افتتاحه بعد أن أغلق أمام المسرح لثمانين عامًا. قاعة المسرح تستحق مراجعة كاملة بحد ذاتها، ولكن يكفي أن نقول أن هذا بالفعل مكان مثير، بروعة عتيقة في روح ويلتونز ولكن على نطاق أوسع بكثير، مع رؤى واضحة، مسرح ضخم، مقاعد مريحة، وإمكانية مرونة الاستخدام كبيرة. السؤال الوحيد البارز يتعلق بتسهيلات النقل، وهو إلى حد كبير خارج سيطرة الإدارة.

هذا الإنتاج لمسرحية ريتشارد الثالث لشكسبير هو مشروع تعاوني مع عدة شركاء (هيد لونغ، بريستول أولد فيك، رويال وديرنجيت، ومسرح أكسفورد بليهاوس). يحتوي على العديد من العناصر المثيرة التي ينصح بها، لكنه لا يتجاوز تعطاية القطع المكملة له. المخرج جون هيدار قدمها بطريقة مباشرة إلى حد كبير، رغم بعض اللمسات المتقنة على النص. كانت المشاهد المناخية مجمعة بعناية بوعي حساس لفرص الفضاء المميزة، ولكن المشاهد الحميمة كانت أقل تكوينًا. وعلى الجانب الإبداعي، كانت هناك العديد من الأفكار والأجهزة المثيرة ولكنها في بعض النواحي تفتقر إلى التكامل المتناغم.

كانت فكرة مثيرة أن نبدأ بقتل الملك هنري السادس، المأخوذ من آخر مسرحية لشكسبير في سلسلة حروب الورود. بدلاً من البدء بـ”الآن هو شتاء قلقنا“، التي رغم بريقها اللفظي هي بداية مباغتة وغير مشرحة، كان من الواضح أنه مفيد للجمهور توضيح الخلفيات ووضع مخطط القتل والعنف والأشباح مباشرة. مشاهد الفصائل المتنافسة في محكمة إدوارد الرابع أصبحت أكثر منطقية من المعتاد.

وبالمثل كان مشهد تقديم بكينجهام لريتشارد المتظاهر بالخجل لمواطني لندن مؤثرًا وخياليًا للغاية. وقد تم تنفيذه بمهنية بنشر عدد من الممثلين في قاعة المسرح العملاقة. من الواضح أن هيدار فكر جيدًا في مواضيع العمل الجماعي التي يمكن رؤيتها باستمرار خلال الأحداث. ربما كان الأكثر لفتاً للنظر هو تراكم الأشباح التدريجي على مدار العمل كلها متصلة بمقتل هنري الأولي الذي وضع النغمة لتراكم رائع لهم جميعًا في الليلة قبل معركة بوسوورث. لكن العلاقات بين ريتشارد وشركائه لم تكن مُنظَّمة تمامًا. كان يجب على المشاهدين رؤية مزيد من سحر ريتشارد المغري تجاههم مع إحساس من حساباتهم الخاصة التي تتسم غالبًا بالسذاجة حول كيف يمكنهم استخدام ريتشارد لأغراضهم الخاصة قبل أن يُستخدموا ويتم التخلص منهم. يجب استكشاف الشقوق بين الفصائل بشكل أكثر شمولية كطريق إلى الشخصيات نفسها.

بعبارة أخرى، تحتاج شخصية ريتشارد الثالث إلى نعمة تنين موهوبة وسخرية وحشية إلى جانب عنف عشوائي مفاجئ. كان انهماك المشاهد العنيفة مثيرًا في مشهد خاص بقتل اللورد أو في هذه الحالة، السيدة هاستينغز، ومع استمرار التواءات الشخصية بعزم مثير للإعجاب. لكن جوانب ريتشارد الأكثر رقة لم تُبرز بشكل كافٍ. أنت أيضًا تحتاج إلى إحساس بكراهية الذات للشخصية أو بعض الإحساس بالمصدر الداخلي للشر الخارجي. هذا التكامل للسمات لم يتحقق بالكامل في تجسيد توم موثيرسديل. كان في أفضل حالاته في مشاهد القسوة والمعارك (حيث يجب تقدير عمل مخرجة الحركة جورجينا لامب)، لكن في أماكن أخرى كان هناك أكثر من لمحة من شخصيات مستوحاة من مستر بين/بلاك آدر التي أزالت بعيدًا عن العظمة الشريرة التي تحتاج غالبًا أن تلوح على حافة المسرح نحو الجمهور.

قدّم الممثلون الآخرون مزيجًا من الخصائص والتأويلات. ربما كانت المدائح تستحق أن تذهب إلى إيلين نيكولاس بصفتها دوقة يورك وستيفان أدجبولا كبكنغهام. كانت المواجهات الحادة بين الأم والابن لها جاذبية حقيقية وإحساس صحيح بالتنافس، بينما فاز ريتشارد بسهولة كبيرة عندما واجه ليدي لينا ميمماك، التي لم تكن دائمًا واضحة، في مشهد مبكر يجب أن يتألق بالتوتر. كان بكينجهام الخاص بأديجبولا موثوقًا بالكامل كمشغل سلاسة في الشركات، خصمًا مناسبًا لموثيرسديل على مدى كثير من سياق الحدث الذي يتشاركانه؛ على الرغم من أنه ربما كان يمكن أن يُفعل المزيد لتسجيل صدمته وخيبات أمله عندما اكتشف أن ريتشارد لم يعد ’في الحِلةِ المُعطية‘. حقق توم كانجي بعض اللحظات الجيدة والمتنوعة مثل دوق كلارنس المحكوم عليه وعندما لعب دور الإعدام الإرغائي، كيتيسبي.

أعدت المصممة كيارا ستيفنسون مسرحًا يبرز المشابك في شكل نصف دائرة من ألواح الزجاج المتحركة. واستخدمت على نحو جيد لإمكانية الوصول العامة وللإعلانات برؤية خلفية في المشاهد النهائية. كما التقطت بشكل شرعي ما هو موضوع رئيسي في لغة المسرحية التي مليئة بالإشارات إلى الزجاج الزائف، والزجاج المحطم، والانكسارات. جاء مصمما الصوت والإضاءة بأساليب مختلفة لتحديد كل جريمة قتل، والمزجات المعاصرة للملابس عكست ظلمة اللون والنغمة في الإنتاج مع البقع اللوني إحالة بشكل أكثر جاذبية بسبب ندرتها. تم استخدام التاج المادي بشكل جيد كرمز وطموح محبط في نقاط مختلفة في الإجراء. قدمت العرض بالابتسامة المنغمة للمشهد التتويج الذي أعطى لحظة من الراحة الصالحية المبيضة قبل الانطلاقة المباشرة إلى النهاية.

وبالتالي، كان هناك الكثير للإعجاب في نقاط مختلفة في هذا الإنتاج، الذي يستحق جذب الجماهير أثناء جولته، ويقدم مقدمة صلبة جدًا لهذه المسرحية الفريدة لأولئك الذين لم يشاهدونها من قبل. ولكن هذه دراما تُنتج بشكل متكرر، وفي ضوء أفضل الأمثلة الحديثة في السنوات القليلة الماضية - بما في ذلك الإنتاج الرائع الأخير الذي قام به رالف فينز في مسرح أليمايدا - لا يبرز بشكل واضح.

حتى 31 مارس 2019

احجز تذاكر مسرحية ريتشارد الثالث لهيد لونغ