리뷰: 포춘스 풀, 올드 빅 극장 ✭✭

포춘의 바보, 올드 빅 극장: 쿠조프킨으로 출연하는 이안 글렌과 올라가 역의 루시 브릭스-오웬 사진: 앨러스터 뮤어 포춘의 바보

올드 빅 극장

2월 8일

2 별

마이크 폴튼이 각색한 올드 빅의 투르게네프의 포춘의 바보 제작 프로그램에서 다음과 같이 명시되어 있다:

"많은 사람들이 왜 포춘의 바보가 163년 만에 런던의 웨스트 엔드에 왔는지 묻습니다. 이 작품은 여러 번 제안되었죠. 제가 런던 제작을 항상 거부한 이유는 준비가 안 됐기 때문이라고 생각합니다...포춘의 바보가 이제야 제작되는 이유는 제가 완벽한 감독, 디자이너, 캐스트를 찾았다고 믿기 때문입니다. 그리고 이 작품은 올드 빅에서 공연됩니다 - 이 작품에 딱 맞는 극장이죠. 그게 전부입니다. 어느 신비로운 별이 모든 것을 한데 모았나 봅니다."

이안 글렌은 그 완벽한 캐스트의 일부분에 속해 있었습니다. 일부 사람들의 눈에는 제목의 바보에 해당하는 쿠조프킨의 원래 배우였습니다. 그러나 글렌은 건강상의 이유로 제작을 그만두고(작년 12월 19일에 개막했음) 1월 9일에 윌리엄 휴스턴이 그 역할을 맡을 것이라고 발표되었습니다. 그러나 오늘 밤 쿠조프킨 역은 글렌의 원래 대타였던 패트릭 크레민이 맡았으며, 휴스턴도 제작에서 물러난 것으로 보입니다.

어떤 관점에서 보든지, 폴튼의 완벽한 캐스트는 더 이상 존재하지 않습니다.

따라서 폴튼이 이 연극에 대한 비전이 무엇인지를 평가하기 어렵지만, 오늘 밤의 공연을 보니 그는 장미빛 안경을 끼고 이 작품을 보고 있는 것 같습니다.

훌륭하지 못한 연극의 훌륭하지 못한 각색입니다. 이 제작의 기초로 볼 때, 가능성이 넘치는 작품의 즐거움이 없는 현현입니다. 작품이 전개됨에 따라, 이 작품이 제대로 캐스팅되고 명확한 비전과 절대적인 확신으로 감독된다면 얼마나 영광스러울 수 있는지를 볼 수 있습니다.

프로그램에 따르면, 감독은 루시 베일리입니다.

리차드 메케이브는 졸부같고 깔끔하며 거의 매우 재미있는 트로파초프 역할로 눈에 띄는 공연을 펼칩니다. 그가 무대에 도착하자마자, 원래 부족했던 에너지와 반짝거림이 갑자기 넘쳐났습니다.

루시 브릭스-오웬은 올라가로서 기쁘고, 알렉산더 블라호스는 올라가의 새로운 남편이자 약간 잘난체하지만 깊이가 부족한 옐렛스키 역할을 하며 머린에서의 모르드레드 시절의 흔적을 전혀 보이지 않았습니다(거의 알아볼 수 없을 정도로). 그들이 둘 다 필요로 했던 것은 작품을 마법처럼 움직이게 할 더 확실한 아이디어였습니다. 두 사람은 각각 도달할 수 없는 목표를 간절히 잡으려 애쓰고 있었고, 그 노력들이 보였습니다.

프로그램에 따르면, 감독은 루시 베일리입니다.

피오트르 역으로서 야심 차고 과욕이 있지만 모든 것을 파악하고 있는 하인, 다이판 드위포르는 깔끔하고 진정으로 매력적인 공연을 보여줍니다. 극단의 몇 안 되는 멤버 중 하나로, 투르게네프가 최대한 희극적으로 다가가는 방식에 이해하고 있으며 그 임무를 기쁘게 받아들이고, 단단한 헌신과 정밀함으로 작업을 수행합니다. 확실한 정밀함으로.

카르파초프로서, 미묘함과 매우 뛰어난 코믹 타이밍을 요구하는 만화 보석 같은 역할에서 리차드 핸더스는 그저 단순히, 전혀 이해하지 못하고 있습니다. 그의 모든 행동은 웃기지 않지만, 웃겨야 할 것 같은 인상을 줍니다. 그리고 특이하고, 초조하며 답답하고 화난 관리인 트렘빈스키 역할의 다니엘 세르케이라 역시 매우 비논리적이고 과장된 연기와 주의를 끌기만 하는 연기를 합니다. 두 배우 모두 대사의 리듬이나 코미디를 이해하지 못합니다.

프로그램에 따르면, 감독은 루시 베일리입니다.

주요 역할에서 패트릭 크레민은 그저 그냥 그 역할을 그럭저럭 해내고 있는 것으로 보입니다. 그가 그 역할을 맡게 된 상황을 고려하면 그에게 동정심을 느끼지 않을 수 없습니다. 그러나 그는 충분히 잘 해 내고 대사를 모두 소화하고 있지만, 캐릭터의 정신 상태에 대한 이해나 매케이브와의 필수적인 공감을 갖추고 있지 않습니다. 그는 그럭저럭 잘 해내고는 있지만, 퍼즐을 완성하는 조각을 제공하지는 않습니다.

프로그램에 따르면, 감독은 루시 베일리입니다.

나머지 배우들은 그들이 하는 모든 것에 무거운 손을 쓰고 있습니다. 하인들로부터 오는 많은 한숨, 닭 같은 움직임과 쯧쯧거리는 소리 - 이것은 일종의 음울한 다운튼 애비의 아래층 모습을 닮았습니다. 문제는, 그 어느 것도 조정되거나 통제되거나 특정 방향으로 유도되지 않아, 결국 그 어떤 것도 이루어지는 것이 없습니다. 배우들이 장면을 작동되게 하기 위해 방법을 찾으려 애쓰며, 이것을 노래로 만들기 위해 공연 중간에 색칠하는 모습을 보는 것이 명백합니다.

이것은 당신이 상상할 수 있는 어떤 것보다 재미없을 만큼 아득합니다.

프로그램에 따르면, 감독은 루시 베일리입니다.

윌리엄 더들리는 매우 사랑스러운 무대를 제공하며, 브루노 포스트는 이를 효과적으로 그리고 감각적으로 조명합니다. 존 이코트의 음악은 제작과 완벽하게 조화를 이루었습니다.

케빈 스페이시가 글렌을 대신하여 출연하지 않은 것은 약간 이해가 되지 않습니다.

그러나, 프로그램에 따르면, 감독은 루시 베일리입니다.

아마도 이는 모든 것을 정말로 설명할 수도 있습니다.