レビュー: ウェイトレス、ロンドンのアデルフィ劇場 ✭✭✭✭

ダグラス・メイヨーが、ロンドンのアデルフィ劇場でキャサリン・マクフィー主演のミュージカル『ウェイトレス』をレビュー。

マリシャ・ウォレス、キャサリン・マクフィー、ローラ・ボールドウィン。写真：ヨハン・パーソン 『ウェイトレス』

アデルフィ劇場

2019年3月7日

星4つ

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ブロードウェイ初演から4年――ミュージカル『ウェイトレス』がついにウエストエンドにやってきました。エイドリアン・シェリーによる同名映画を原作に、シンガーソングライターのサラ・バレリスが作曲、ジェシー・ネルソンが脚本を手がけ、演出はダイアン・パウルス、振付はロリン・ラタロ。ウエストエンド史上初めて、主要クリエイティブ4ポジションを4人の女性が担った作品でもあります。

バレリスが生み出したスコアは現代的で耳なじみがよく、物語と人物像をしっかり前進させつつ、往年のブロードウェイ作品の伝統にならって単体でもヒットし得る“キラーナンバー”がいくつも光ります。初のブロードウェイ作品でこの完成度は、実に見事。

ジャック・マクブレイヤーとマリシャ・ウォレス（『ウェイトレス』）。写真：ヨハン・パーソン

残念ながら、脚本については同じ評価とはいきません。舞台上には多くの登場人物がひしめき、関係性の悩みもそれなりに複雑なのに、ジェシー・ネルソンの脚本は終始、表面的なスケッチ以上に踏み込めない印象で、結果としてバレリスのスコアの強みまで削いでしまっています。もっとも、スコア自体があまりに強力なので、そうした弱点のいくらかは十分に補ってくれるのですが。

『ウェイトレス』は、キャサリン・マクフィーを筆頭に驚異的なキャストに恵まれています。演技にわずかな硬さが見える瞬間はあるものの、マクフィーはほぼ完璧なディクションで圧巻の歌唱を披露。つい最近ブロードウェイで演じたジェナ役で、ウエストエンド・デビューを飾ります。アデルフィの客席全体にまっすぐ届く堂々たる初登場で、これはなかなか簡単にできることではありません。

キャサリン・マクフィー（ジェナ役、『ウェイトレス』）。写真：ヨハン・パーソン ジェナの同僚ベッキーとドーンを演じるのは、マリシャ・ウォレスとローラ・ボールドウィン。二人とも抜群のコメディセンスと確かな歌唱力を兼ね備え、マクフィーを見事に引き立てます。ウォレスが第2幕冒頭で歌う「I Didn't Plan It」は拍手で芝居が止まりかねない勢い。『ドリームガールズ』終演後もウエストエンドに残ってくれたことに感謝です。控えめなドーン役のボールドウィンは、『30 Rock』のジャック・マクブレイヤー（こちらもウエストエンド・デビューでオギー役）と向き合うことで真価を発揮。マクブレイヤーの芝居はまさにコメディの黄金。ボールドウィンと並んで、この作品で最も“人物として立っている”二人と言っていいでしょう。町に越してきた既婚のドクター・ポマター役ではデヴィッド・ハンターが、ウエストエンドの次代を担うリーディングマンとしての存在感をはっきり刻みます。完璧な間合いで、マクフィーとの場面は爆笑必至。ピーター・ハンナも悪役アールを最大限に活かしていますが、脚本がこの人物に十分な脅威を与えられておらず、ジェナの身を案じる切迫感がどうしても薄れてしまいます。

キャサリン・マクフィーとデヴィッド・ハンター。写真：ヨハン・パーソン

キャサリン・ウーリー指揮による素晴らしい「Waitress Band」は、終始ステージ上で演奏します。パウルスは、常に舞台上にミュージシャンがいて劇伴や伴奏を担うよう巧みに配置し、「なぜ突然歌い出すのか」というミュージカル特有の永遠の課題をやわらげています。この工夫が作品を地に足のついたものにし、スコット・パスクのセットが醸し出すアメリカ中西部の空気感、ケン・ビリントンの照明デザインと相まって、上演全体にとても有機的な手触りが生まれています。振付家ロリン・ラタロの動きは繊細で、驚くほど自然な形で作品に溶け込みます。音響面も満点で、ジョナサン・ディーンズのデザインは非の打ちどころがなく、まるで拡声していないかのように聴こえるほどです。

脚本の問題はあるにせよ、『ウェイトレス』はそれでも劇場での素晴らしい一夜を約束してくれます。今回が2回目の観劇でしたが、パフォーマンスが深まるのと同時に、客席から湧き上がる熱気もまた増しているのを感じました。

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