レビュー: バッド・ジューズ、セント・ジェームズ・シアター ✭✭✭✭

『バッド・ジューズ』が今度はシアター・ロイヤル・ヘイマーケットに6週間、2月8日から3月19日まで移動公演。今すぐ予約を！ バッド・ジューズ セント・ジェームス・シアター

2015年1月22日

4つ星

4人のうち3人はユダヤ人です。弟は愛らしく、髪が撫でられたがっているようで、人生について単純な見解を持ち、揉め事や議論を避けています。いとこは活発で、激しく、議論好きで、冷酷で、対立的で、意地悪で自己正当化するタイプで、絶対に金髪でもなく、一般的な美しさからは逸れています。兄は典型的なアルファ・メイルで、富の象徴に慣れ、几帳面で威圧的で、トロフィーガールフレンドを集める人です。彼の最新のガールフレンドは可愛く、素朴で温かい心を持ち、非常に金髪です。

そう見えるだけなのですが。

一人は、生活の亀裂を隠すために宗教的情熱や伝統の背後に隠れる空想家で、その存在に安心と意味を与えるであろう仮面を作り上げます。一人は信仰を隠してシンプルに伝統を守る人です。一人は心が広く柔軟で、全ての面を見ようとする者です。一人は、特定の目的に合わせて宗教を道具として使うタイプの人間です。

4人のキャラクターのうち3人は血縁関係にあり、1人は違いますが、誰がどの特性を持っているのでしょうか？

ジョシュア・ハーモンによる『バッド・ジューズ』は、バースのウスティノフ・シアターでの成功後に現在セント・ジェームス・シアターで上演中で、新しいコメディとして宣伝されていますが、実際はそうではありません。

それが何であれ、それは緊張感があり、緻密に書かれた脚本で、多くの笑いを伴い、その一部は非常に居心地の悪いもので、現代アメリカにおける宗教の役割、特にユダヤ教についてじっくりと調査しています。しかし、信仰に特に関連性を持った親族がいる誰にとっても心に触れる普遍性を持っています。

プロットは非常にシンプルです。祖父が亡くなりました。弟といとこは葬儀に参列しましたが、兄とそのガールフレンドは参加できませんでした。彼らは葬儀の夜に海外から戻り、2日間滞在している弟といとこがいるマンハッタンのアッパーウェストサイドの小さいスタジオを共有しなければなりません。

いとこは祖父の「ハイ」、第二次世界大戦中、ナチスから2年間守り通した金製の宗教的遺物を欲しがっています。祖父の遺言には誰に渡すべきか指定されておらず、兄弟の母親は兄弟といとこがそれをうまく解決するよう提案しました。兄は「ハイ」を欲しがり、いとこには渡さないと主張しています。

いとこと兄から放たれる苛烈で過酷かつ辱めの言葉が、互いの宗教に対する態度や遺物への「権利」について凶悪にぶつかり合うのです。弟とガールフレンドもこの争いに巻き込まれ、時には静かに、時には激しく大きなダメージを受けます。最終的には実際の身体的暴力が発生し、修復不可能な害が生じます。最後の瞬間には、これまでのほとんどが舞台で形成されてきた短かつ攻撃的な挑発の愚かさを強調するような魅力的なひねりがあります。

ハーモンは恐れ知らずの困難な対話を書き、強烈な泡を持ちます。キャラクターはその言葉によって明確に定義され、それぞれが現実的でアクセスしやすく、おそらく誰か知っている人かもしれません。途中でいくつかの本当の驚きを持ち、最初は見えたようには収束しません。鋭く、賢明な一筆です。

女性キャラクターがこの演劇で良い結果を生むことは全くありません。亡くなった祖母は「悪女」であり、見えない母親は、ほんの少しの手がかりにもかかわらず、驚くほど姑のような存在です。ガールフレンドは、いとこと同じように自己中心的で弱いが、異なった理由からであり、どちらも自分の広告に見合っていません。いとこは完全な偽物として明らかにされ、凶悪で無神経な魔女として見られ、やりたいことを叫び、蹴って通すと、無気力さで崩れ去ります。なぜ女性キャラクターがこれらの負担を負うべきなのでしょう？

特に弟は、一部では少し頼りない部分があるものの、最も良いキャラクターで、すべてのことを愛しすべてを尊重し、他の頬を向けることができる人であり、祖父が彼の祖父だった時の彼を見逃す人です。兄は、いとこと同じく口が悪いにもかかわらず、彼の「ハイ」に対する「正しい」主張と、最年長の孫としての地位がロマンチックに示されるため、観客から好かれるように構えます。

アメリカ系ユダヤ人のカリカチュア内にあるコメディ性を活かそうとするとき、ハーモンは男性中心社会の概念を使って彼のポイントを強調します。この演劇が兄と妹、男性のいとことビンボのボーイフレンドでも同様にうまくいったかというと、おそらくそうでしょう。

それでもディレクターのマイケル・ロングハーストは、すばらしいキャスティングと優れた集中力を備えたパフォーマンスで、これらの問題を避けることに全力を尽くしています。現場で感じる緊迫感や痛み、恥ずかしさを感じていても、キャラクターと一緒にいる感じ、痛み、苦痛、恥を感じ続けることになります。

最高で非常に完全なパフォーマンスを見せているのが弟ジョナ（ジョー・コーエン）です。他のキャラクターよりも発話は少ないですが、常に舞台上にいて観察し、反応し、予測し、和平を保とうとします。彼の穏やかな性格は戦ういとこと素晴らしく対照的で、非言語的に感覚を伝える彼の能力は極めて模範的です。彼のラストシーンは非常に良く計りの元にあります。

挑発的で攻撃的なダフナとしてジェナ・オーガンは、憎悪、嫉妬、不安を抑え込んで隠している雷雲のようです。同時に非常に複雑で困難なキャラクターであり、視聴者はなぜ彼女が許せるのか、あるいは賞賛できるのか見ることになります。それにゆえ、オーガンは卓越した技量を見せています。

ライアンとしてイラン・グッドマンは優れた嫌な奴である彼の軽蔑はダフナに対してもメロディーに対しても明確に感じられます。その家族との内部戦争で彼女を圧迫していますが、グッドマンは激烈と憤激の間の境界線を歩き、リアリズムを求めています。再び、グッドマンは同情を集めることに成功します。

ジーナ・ブラムヒルは、驚きで美しいブロンドの非ユダヤ人メロディーとして非常に素晴らしいです。彼女の悲惨なガーシュウィンの「Summertime」は冷えた美の瞬間です。困惑した侵入者に説得力があり、リアンスに恋する少女であり、彼女のラストシーンは、非常に格式高く見事です。このことで動き、優雅で見事です。

リチャード・ケントのセットは完全で、1百万ドル以上の価値があるアッパーウェストサイドのスタジオアパートメントの雰囲気を完璧に再現しています。それは前後がスタイリッシュで意味の通り、レイアウトと感覚の面で絶対に完璧です。

プロダクションに重大な欠陥があるとすれば、それは終盤に位置するキーファイトシーンです。ブレット・ヨントのあの重要で衝撃的なシーンの実現がリアルではなく、シーン全体の効果を薄めています。4人の俳優間の争いは現実的で耐えがたいほど終わる必要があり、そうではありません。これは俳優の失敗というより、ヨントが求めたものを見つけられなかったためです。それは舞台と鑑賞に必要な重要な瞬間であり、もっと良くあるべきです。

バスからロングハーストのプロダクションを持ち込んだセイント・ジェームズに感謝します。これは家族のドラマとして非常に辛辣で、笑わせ、背筋を凍らせ、多くのことを考えさせる素晴らしい夜の演目です。

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