RESEÑA: La Hada Verde, Union Theatre Londres ✭✭

Julian Eaves reseña el musical de Jack Sain, The Green Fairy, protagonizado por Julie Atherton, actualmente en cartel en el Union Theatre de Londres.

Julie Atherton y Georgine Hellier en The Green Fairy. Foto: Jack Sain The Green Fairy Union Theatre,

4 de noviembre de 2019

2 estrellas

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Este nuevo musical se está promocionando con la consolidada actriz de teatro musical Julie Atherton encabezando el reparto, y con razón: es un papel de peso para ella, interpretando a Jo, una madre alcohólica que repasa su vida con una mezcla turbulenta de emociones, incluido el humor (Jo: «No soy alcohólica.  (Pausa) Soy una borracha». — «¿Cuál es la diferencia?»  Jo: «Un alcohólico va a reuniones»).  Atherton es una apuesta segura para sacar el máximo partido del personaje y lo da todo.

David Perkins, Harry F Brown, Julie Atherton, Emma Whittaker y Georgina Hellier. Foto: Jack Sain

También hay algunas canciones muy buenas.  Jack Sain (director, autor del libreto y las letras, y compositor de la música —y, a juzgar por la ausencia de cualquier otro crédito en el programa, coreógrafo también—) tiene un talento agradable para escribir temas pop pegadizos y atractivos.  En muchos sentidos, cuanto más avanza el espectáculo, más ganas tiene el público de que esas canciones ocupen el primer plano: la escenografía (de Katharine Heath, junto con un vestuario muy acertado) recrea un pub luminoso y aireado, con la barra en el centro del escenario, muy en la línea de Once; y, en muchos aspectos, este montaje se construye a imagen de aquel, recorriendo un territorio emocional parecido desde una situación obrera bastante cotidiana, y pronto nos descubrimos echando de menos el mismo ambiente de pub bullicioso de la otra obra.  A Simon Devenport se le atribuye el «diseño de sonido», pero en este garito eché muchísimo en falta los micrófonos: si alguna vez hubo un espectáculo que pedía a gritos una atmósfera de karaoke a pleno pulmón, es este.  Creo que aquí la amplificación haría que la escritura de Sain luciera con la mayor ventaja posible.

Emma Kinney (Wendy). Foto: Jack Sain

Tal y como están las cosas, aunque sus créditos son impresionantes, creo que en su primer musical quizá se ha echado encima una carga excesiva, y que otras miradas y oídos —posiblemente más experimentados y de confianza— podrían haber ayudado a convertirlo en un debut más logrado.  En consecuencia, el resto del reparto se ve obligado a pelear con un libreto que está unos cuantos peldaños por debajo en calidad: le falta la frescura rara y el mordiente de lo mejor de las canciones y está prácticamente desprovisto de esos destellos intermitentes pero palpables de calidez sincera que sí asoman en la partitura.  Parte de la responsabilidad podría recaer en la directora asociada y dramaturga, Hannah Hauer-King.  Mientras tanto, la dirección musical de William Bullivant, aunque competente, parece lastrada por una paleta casi exclusivamente acústica de piano, violonchelo, guitarra, mandolina y saxofón, aderezada con apenas un toque de bajo eléctrico.  Lo siento, pero este aire «unplugged» no ayuda en absoluto a que yo conecte con su ética rock'n'roll despreocupada y temeraria.

Harry F Brown (Toby). Foto: Jack Sain

Así, Emma Whittaker como «Jo joven» (que tiene una preciosa canción de apertura y luego desaparece del libreto durante demasiado tiempo), el Daniel de voz cálida de David Perkins y el Toby, camarero más intenso, de Harry F Brown, así como la Wendy de soprano clara como una campana de Emma Kinney, suenan todos un poco demasiado educados y de clase media para lo que se les pide cantar.  Más cerca del objetivo está la terriblemente enérgica Georgina Hellier en el papel protagonista: una especie de entidad sobrenatural que se cruza con la ex mejor amiga convertida en estrella de Hollywood (intenten seguir el hilo).  Pero ya se sabe: a veces, menos es más, y solo puedo desear que algún día devuelvan este espectáculo a sus raíces pop y lo dejen vivir y respirar la vida que QUIERE, mandando a paseo el actual «concepto», más bien rígido y frío.  Entonces, quizá, más gente escuchará y aplaudirá las múltiples virtudes de la partitura, en lugar de seguir hablando de la preciosa iluminación de Alex Lewer mucho después de haber llegado a casa.

Hasta el 23 de noviembre de 2019

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