REZENSION: Die Grüne Fee, Union Theatre London ✭✭

Julian Eaves rezensiert Jack Sains Musical The Green Fairy mit Julie Atherton, das derzeit im Union Theatre, London spielt.

Julie Atherton und Georgine Hellier in The Green Fairy. Foto: Jack Sain The Green Fairy Union Theatre,

4. November 2019

2 Sterne

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Dieses neue Musical bewirbt sich mit der renommierten Musical-Theaterschauspielerin Julie Atherton an der Spitze des Ensembles, und das aus gutem Grund: Dies ist eine große Rolle für sie, in der sie eine trunksüchtige Mutter, Jo, spielt, die auf ihr Leben mit einem turbulenten Gefühlsmix zurückblickt, darunter auch Humor (Jo: Ich bin keine Alkoholikerin. (Pause) Ich bin eine Trinkerin. - Wo ist der Unterschied?  Jo: Eine Alkoholikerin geht zu Treffen.')  Atherton ist eine sichere Wahl für diese Rolle und sie gibt alles, was sie kann.

David Perkins, Harry F Brown, Julie Atherton, Emma Whittaker und Georgina Hellier. Foto: Jack Sain

Es gibt auch einige gute Songs.  Jack Sain (Regisseur, Autor des Buches, der Texte und Komponist der Musik - und, das Publikum wird wahrscheinlich aus dem Fehlen eines weiteren Kredits im Programm schließen, auch Choreograf) hat ein erfreuliches Talent für das Schreiben eingängiger und ansprechender Popsongs.  In vieler Hinsicht, je länger die Show läuft, desto mehr möchte das Publikum diese im Vordergrund sehen: Das Bühnenbild (von Katharine Heath, zusammen mit den punktgenauen Kostümen) ist ein helles, luftiges Pub mit einer zentralen Bar, ähnlich wie 'Once', und in vielerlei Hinsicht ist diese Show im Geiste dieser Arbeit gestaltet, behandelt viele der gleichen emotionalen Themen in einer ziemlich gewöhnlichen Arbeiterklassensituation, und wir finden uns bald dabei, uns nach der gleichen lebhaften Pub-Atmosphäre dieser anderen Show zu sehnen.  Simon Devenport wird mit 'Sounddesign' betitelt, aber ich habe das Fehlen von Mikrofonen in diesem Kneipe stark gespürt: Wenn es jemals eine Show gab, die geradezu nach einem durchdringenden Karaoke-Ambiente schrie, dann ist es diese.  Ich denke, eine Verstärkung hier würde Sains Schreiben zu seinem bestmöglichen Vorteil zeigen.

Emma Kinney (Wendy). Foto: Jack Sain

So wie es ist, obwohl seine Credits beeindruckend sind, denke ich, dass er sich möglicherweise ein wenig zu viel aufgebürdet hat in seinem ersten Musical, und andere, möglicherweise erfahrenere und vertraute Augen und Ohren könnten geholfen haben, diese Debüt-Erfahrung zu verbessern.  Der Rest des Ensembles ist daher gezwungen, mit einem Drehbuch zu kämpfen, dessen Qualität ein paar Stufen niedriger ist: Das Buch fehlt die eigenartige Frische und der Biss der besten Songs und ist praktisch völlig frei von den sporadischen, aber spürbaren herzlichen Wärmeblitzen der Partitur.  Ein Teil der Verantwortung hierfür könnte bei der Regieassistentin und Dramaturgin, Hannah Hauer-King, liegen.  In der Zwischenzeit scheint William Bullivants musikalische Leitung, obwohl kompetent, durch die fast ausschließlich akustische Palette von Klavier, Cello, Gitarre, Mandoline und Saxophon, gewürzt mit einem Hauch von Elektro-Bass, behindert zu werden.  Es tut mir leid, aber dieses 'unplugged' Gefühl der Show trägt nicht dazu bei, das Rock'n'Roll, Teufel-egal Ethos zu spüren.

Harry F Brown (Toby). Foto: Jack Sain

So klingt Emma Whittaker als 'Junge Jo' (die ein liebliches Eröffnungslied bekommt und dann viel zu lange aus dem Drehbuch verschwindet!), David Perkins' warmstimmig Daniel und Harry F Browns eher intensiver Barkeeper Toby sowie Emma Kinneys klangvolle Sopranistin Wendy nur ein wenig zu gut erzogen und mittelschichtig für das, was sie zu singen gefragt werden.  Näher am Punkt kommt der ungeheuer energetische Auftritt von Georgina Hellier in der Titelrolle - eine Art übernatürliches Wesen trifft ehemalige beste Freundin, die zur Hollywoodstar wurde (bitte versuchen Sie, mitzukommen).  Aber wissen Sie, manchmal ist weniger definitiv mehr, und ich kann mir nur wünschen, dass sie eines Tages diese Show einfach zu ihren poppigen Wurzeln zurückführt und ihr erlaubt, das Leben zu atmen und zu leben, das sie möchte, indem sie das derzeitige eher steife und kühle 'Konzept' verabschieden.  Dann werden vielleicht mehr Menschen die vielfältigen Stärken der Partitur hören und applaudieren und nicht immer noch über Alex Lewers wunderschöne Beleuchtung sprechen, lange nachdem sie nach Hause gekommen sind!

Bis zum 23. November 2019

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