RESEÑA: Kenny Morgan, Teatro Arcola ✭✭✭✭✭

Paul Keating (Kenny) y Pierro Niel Mee (Alec). Foto: Idil Sukan Kenny Morgan

The ArcolaMike Poulton,

23 de septiembre de 2016

5 Estrellas

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Kenny Morgan fue el amante en la vida real del dramaturgo Terence Rattigan, una relación que fue un secreto muy bien guardado en el Londres de los años 40. Cuando Kenny se enamoró de un actor más joven, Alec Lennox, su vida cayó en la desesperación hasta que se suicidó asfixiándose frente a una estufa de gas. Se dice que cuando Rattigan escuchó sobre el suicidio de su ex amante, no pudo hablar durante veinte minutos. Cuando lo hizo, dijo: “Tengo la trama de mi próxima obra. Comenzará con un cuerpo tendido frente a una estufa de gas”. Esa obra fue The Deep Blue Sea, el personaje en el suelo Hester Collyer. La introducción de Mike Poulton a la obra contiene estadísticas sobrias. En 1949, el año en que está ambientada la obra, alrededor de 3000 personas intentaron suicidarse con gas de carbón. Aquellos que sobrevivieron, alrededor de 300 personas, enfrentaron procesamiento e encarcelamiento, ya que el intento de suicidio era un delito criminal.

Simon Dutton (Terence Rattigan) y Paul Keating (Kenny). Foto: Idil Sukan

Es este mundo de secretos, duplicidad, ilegalidad y restricción en el que vive Kenny Morgan, y la producción recrea el período con un detalle forense, a través de personajes, modales, ambientación y la actuación más exquisita vista en Londres este año. El diseño del destartalado apartamento de Robert Innes Hopkins “huele a fracaso” y la dirección sensible de Lucy Bailey despoja pacientemente el disfraz de amabilidad y buenos modales para revelar la devastación subyacente. Como Kenny Morgan, Paul Keating es sobresaliente, brindando una interpretación sostenida de desesperanza y desgarradora, pero mostrando poderosamente a un hombre decidido a no volver a ser el “desagradable” secreto de Rattigan, viviendo en un apartamento separado, todo pagado, sin dignidad propia. Como Rattigan, Simon Dutton ofrece una actuación asombrosa y matizada de un hombre atrapado por su éxito, su sexualidad y la mirada implacable de la sociedad, (particularmente la de su madre). Rattigan dice: “El yo público es el pagador del yo privado”, y aquí vemos su doble vida, sus modales perfectos y autocrítica compensados por sus miradas de anhelo hacia Kenny, exponiendo la profundidad de su amor y deseo.

Este es un conjunto de actuaciones formidables. Como el irresponsable Alec, Pierro Neil-Mee tiene el trabajo más difícil interpretando a un borracho bisexual tan grosero, egoísta y desconsiderado, pero logra revelar las presiones sociales que lo hacen infeliz y desquitarse con Kenny. La escena inicial es un maravilloso tributo a la apertura de The Deep Blue Sea, con la excelente casera Mrs. Simpson de Marlene Sidaway dispensando opinión como hecho y resumiendo la escena con frases mordaces de desaprobación. Ella se equilibra con una hermosa actuación de Matthew Bulgo, el vecino amable y sensible Dafydd Lloyd, el lado considerado de la sociedad respecto a los veredictos condenatorios de la Sra. Simpson. Como el médico inhabilitado Sr. Ritter, George Irving es sobresaliente con humor lacónico y una furia silenciosa ante el intento de suicidio de Kenny, cuando tantos de su pueblo judío no tuvieron opción de vida o muerte en la guerra. Lowenna Melrose saca el máximo partido de su pequeño papel como la conquista de Alec, Norma, subrayando su autonegación egoísta con misiles de verdad.

Simon Dutton (Terence Rattigan) y Paul Keating (Kenny). Foto: Idil Sukan

La hermosa obra de Mike Poulton puede ser la obra que Rattigan realmente quería escribir, y dar voz a estos personajes es una declaración conmovedora. A lo largo de la obra, se hacen comentarios y opiniones sobre los actores y la actuación, sobre la teatralidad y la interpretación de roles, y esta subrayada vivencia de vidas dobles está creada de manera exquisita. La gente sigue preguntándole a Kenny si necesita algo, pero lo que realmente necesita, vivir su vida de una manera abierta y plena, es lo que se le negará. Su segundo y exitoso intento de suicidio finaliza la obra y se siente inevitable. Es un poco irónico que, en una época de casting ciego por género, edad y etnia, trabajo multimedia y cuando el teatro está buscando la próxima gran cosa, una bien estructurada porción de drama naturalista pueda ser la mejor nueva obra de 2016. Imperdible.

Hasta el 15 de octubre de 2016

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