RESEÑA: C-O-N-T-A-C-T, Clapham Common ✭✭✭✭✭

Julian Eaves reseña C-O-N-T-A-C-T, un nuevo espectáculo inmersivo al aire libre, representado en distintos puntos de Londres, que parece ser el plan perfecto en tiempos de distanciamiento social.

C-O-N-T-A-C-T

Clapham Common (y también Greenwich, Monument)

Sábado, 5 de septiembre, 19:30

5 estrellas

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El teatro no se vuelve mucho más “nouvelle vague” que esto.  C-o-n-t-a-c-t es una nueva obra francesa de Eric Chantelauze, basada en una idea original de Gabrielle Jourdain, presentada aquí en una ingeniosa versión en inglés de Quentin Bruno, que explora los entresijos (sobre todo los “salirse”) de la “l’époque corona”, en un collage deslizante y cinematográfico de impresiones recogidas de dos personajes —“la mujer”, “el hombre”— a quienes seguimos en un recorrido tipo promenade increíblemente denso y rico de 50 minutos.

Mientras se desplazan en silencio y se comunican con gestos por los espacios abiertos de la ciudad, escuchamos sus pensamientos y conversaciones, y una banda sonora envolvente y enérgica de Cyril Barbessol, a través de auriculares conectados a nuestros teléfonos móviles.  Sí, es cierto: como siempre sospechamos, ¡los smartphones realmente están ahí para espiar a los transeúntes!  Pero, en este caso, ese discreto fisgoneo revela una glamurosa colcha de retales de divagaciones y digresiones filosóficas, elegantemente dichas en un paisaje sonoro pregrabado.

Frente a ello, el entorno real de Londres —vibrante y zumbante— irrumpe de forma espontánea e incontrolable, cruzándose, chispeando y destellando a través, alrededor, entre y por encima de nuestros tenaces intérpretes, convirtiéndose en una parte irrepetible del conjunto extraordinario.  Así, cada función es, aún más de lo habitual, un acontecimiento completamente único.

El sábado por la tarde asistí en Clapham Common: el parque estaba lleno de un gran caleidoscopio de vida metropolitana, que aportaba una elaboración cinematográfica a las tribulaciones emocionales de “la mujer” y su extraordinario interlocutor, con una dosis extra de emoción por suceder justo en ese crepúsculo en el que el día le cede el paso a la noche.  Las productoras Katy Lipson y Mathilde Moulin difícilmente podrían haber encontrado una andanada más impactante contra el silenciamiento de los teatros del mundo que este fascinante “événement” lapidario, que es o bien teatro disolviéndose casi hasta hacerse invisible entre La Multitud, o bien teatro dejando su huella en todo Londres y convirtiéndolo en su escenario.

El reparto de C-O-N-T-A-C-T. Foto: Pamela Raith

El concepto y la dirección del montaje parten de Samuel Sene, con la asistencia de Bronagh Lagan.  Su uso de los espacios “reales” del parque es verdaderamente magistral, aunque —claro— depende por completo de qué zonas estén libres esa noche.  Fuimos abriéndonos paso entre innumerables visitantes del common, incluidos skaters y gente haciendo barbacoa, grupos de picnic con botellas de vino y paseadores de perros: una y otra vez, individuos o grupos de la escena de Clapham cruzaban el área de actuación, dando lugar a interacciones extrañas y surrealistas; de hecho, durante un buen rato, nos encontramos a todos siendo filmados para un reportaje de pódcast sobre la vida local “tal y como sucede”.  En fin: este es el tipo de experiencia imposible de recrear dentro de un edificio cerrado y controlado.

Eso sí: abrigaos bien.  Las tardes de septiembre se van acortando, y que te pidan permanecer bastante quieto durante buena parte de la hora requiere una buena capa de abrigo; aun así, qué alegría encontrarse pisando las “feuilles mortes” al pasar de una pequeña viñeta a la siguiente.  De hecho, hay una majestad poética en esta representación teatral viva que resulta maravillosa.  Puede que sea, incluso, trascendental: levanta el alma de las preocupaciones cotidianas que la asfixian y la eleva para que la ilumine y la honre el espíritu de la investigación artística.  Así, a nuestro alrededor en el parque, la estatuaria y la arquitectura de Clapham’s Pavement y el trabajo de jardinería del parque “pasaron” a formar parte del “decorado”; incluso la luz que caía desde una sola farola sobre nuestros dos intérpretes parecía completamente oportuna y perfecta para el momento.  Y la conclusión de la pieza, tan brillantemente resuelta en esta producción, utiliza la perspectiva, los paseos y la caída de la noche de un modo que remata la historia con una elegancia limpia, sin resultar en absoluto recargada ni autoconsciente.

Además, hay tres ubicaciones distintas en las que vivir esta experiencia.  Y en cada una se ve un elenco diferente.  Para que conste, contamos con: Charles Angiama, Louis Bernard, Chloe Gentles, Max Gold, Richard Heap, Aoife Kennan, Katja Quist y Laura White.  Yo vi a Richard Heap y Katja Quist: nuestro “guía” en el punto de encuentro nos indicó que siguiéramos a Katja (en el papel de Sarah), como periodistas voyeristas persiguiendo a una Alicia de nuestros días; mientras tanto, Richard se coló con disimulo como “uno del público”, antes de salir de nuestras filas para abordar a Katja en un banco del parque, en uno de los muchos momentos llenos de “frisson” de la historia.  Sus voces se equilibraban a la perfección, con el realismo vivaz de Katja en contraste con el barítono maravillosamente resonante de Richard.

Solo hay 15 entradas disponibles para el “público” en cada una de las tres funciones diarias; y aunque la compañía se esfuerza por recordarnos que mantengamos la distancia social, los propios asistentes tendrán que valorar si creen que, en los espacios abiertos de la capital, la gente está respetando algo parecido.

Así que, en definitiva: ¿cómo te deja al final?  A mí me dejó muchísimo mejor.  Y, quizá venga al caso: el día anterior había recibido una noticia especialmente angustiosa sobre un amigo muy querido (no relacionada con la corona), pero cuando llegué al final de estos asombrosamente expansivos 50 minutos me sentí renovado, revitalizado y listo para enfrentarme a lo que la vida me echara encima.  De esto va el teatro.

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