KRITIK: Scaramouche Jones, Online gestreamt ✭✭✭

Ray Rackham rezensiert Scaramouche Jones mit Shane Richie, das jetzt über Stream.Theatre gestreamt wird.

Shane Richie in Scaramouche Jones. Foto: Bonnie Britain Scaramouche Jones Online streamen

3 Sterne

Eine Drei-Sterne-Kritik ist so etwas wie ein „Curate’s Egg“. Wie der schüchterne Kurat in der ursprünglichen Karikatur, der dem Bischof ein abgestandenes Ei auftischt und den Empfänger beruhigt, „Teile davon sind ausgezeichnet“, scheinen drei Sterne zu bedeuten: Manche Teile einer Show sind gut, andere womöglich unerquicklich. Vielleicht ist die freundlichste Einordnung einer Drei-Sterne-Wertung: Die Vorstellung könnte gut sein. Dieses „könnte“ ist bestenfalls unverbindlich, potenziell irreführend und riskiert, Theatergängerinnen und -gänger zu verärgern, die einen rundum gelungenen Abend erwarten. Scaramouche Jones unter der Regie von Ian Talbot ist – trotz einer Tour-de-Force-Leistung von Shane Richie – genau das.

Shane Richie in Scaramouche Jones. Foto: Bonnie Britain

Die Titelfigur ist ein hundertjähriger Clown, der am Vorabend des neuen Jahrtausends beschließt, seine Lebensgeschichte zu erzählen – in der Nacht seines „Swag Song“-Auftritts und, wie er selbst sagt, „am allerletzten Arsch der zweiten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts“. Er ist bereit zu sterben, als wäre der runde Geburtstag Grund genug – aber nicht, bevor er Körper und Seele vor allen entblößt, die zuhören. Seine Geschichte ist fesselnd: Justin Butchers Monolog führt uns von Jahrmärkten in Trinidad über die Konzentrationslager Osteuropas bis in die geschniegelt-geschneiderten Straßen von London. Auf dem Papier klingt diese Reise ebenso konstruiert wie absurd, doch Butcher bewältigt die rasche, notwendige Exposition so, dass es zumindest funktioniert. Es dauert allerdings zu lange, bis das Stück in Fahrt kommt, und als – nach einundvierzig Minuten – Scaramouche von Ypern und Passchendaele zu sprechen beginnt, merken wir, dass wir erst sechzehn dieser hundert Jahre hinter uns haben – und rüsten uns innerlich für eine lange Nacht!

Richies Spiel ist durchweg gut. An vielen Stellen ist es hervorragend. Souverän balanciert er zwischen avantgardistisch-„hochbrow“ und der derb-komischen „End-of-the-pier“-Tradition; eine Interpretation, die wirklich aufgeht. Richies etwas beunruhigende Chuzpe wird durch körperliche Zuckungen und lose herumgeschleuderte Beine konterkariert, die Kenny Everett stolz gemacht hätten – das Ergebnis ist gleichermaßen charmant wie tragisch. Es ist eine echte Freude, ihm zuzusehen. Butchers Text ist größer, als es sich irgendein Schauspieler je wünschen sollte: Er verwebt Begegnungen mit gefährlichen Sklavenhändlern, Schlangenbeschwörern, Mussolini und Opfern des Faschismus auf dem Weg in den Tod. Richie stellt sich dieser Überfülle frontal – und ist wenig überraschend am brillantesten, wenn er das Vorführende abstreift und den Schrecken der vielen, sehr unterschiedlichen Erfahrungen seiner Figur wirklich glaubt.

Shane Richie in Scaramouche Jones. Foto: Bonnie Britain

Leider reicht Richie allein nicht aus. Diese Produktion ist eine Mischung aus Übermaß, die schlicht nicht aufgeht. Eine zerknitterte Explosion aus roter Zellophanfolie umhüllt staubige Möbel im Mid-Century-Look, die unter einer Hinterbühnen-Treppe stehen, alles akzentuiert von roten Heliumballons; man hat den Eindruck, als hätte Andrew Exeters Bühnenbild kurz vor dem Stream noch eine Ladung Toffee-Apple-Soße abbekommen. Harry Regans nicht enden wollende Klangkulisse ist schlicht zu aufdringlich, und die flackernden, camcorderartigen Anspielungen auf The Blair Witch Project werden schnell unerquicklich, statt das Gefühl zu verstärken, dass wir von zu Hause aus zuschauen. Letztlich sind die vielen Wechsel in der Tonalität (in jeder Hinsicht) nicht so wirksam, wie Talbot es sich erhofft haben mag, und wirken stattdessen wie ein ruckartiger Angriff auf die Sinne.

Scaramouche Jones ist in seiner Absurdität unterhaltsam und in seiner Tragik interessant. Diese Produktion fügt einer starken Leistung von Richie nichts hinzu, sondern schmälert sie vielmehr – in einer sprunghaften, aber durchaus fesselnden Geschichte von Burke. In der Summe seiner Teile bleibt es jedoch ein mäanderndes Kaleidoskop, das sich einfach nicht zu einem stimmigen Ganzen verbindet.

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