مراجعة: ناي، المسرح الوطني ✭✭✭✭

يستعرض بول تي ديفيز مسرحية تيم برايس الجديدة «Nye»، المعروضة حالياً على خشبة المسرح الوطني في لندن.

مايكل شين. صورة: يوهان بيرسون Nye. المسرح الوطني.

6 مارس 2023

4 نجوم

موقع المسرح الوطني رجلٌ يرقد محتضراً في مستشفى هو من بناه، وتُعرض حياته في حلمٍ محمومٍ بفعل المورفين. ذلك الرجل أنقذ حياةَ كلّ واحدٍ منا؛ سياسي نادر يترك أثراً في حياة الناس ومماتهم جميعاً: إنه أنيورين «ناي» بيفان، مؤسس هيئة الخدمات الصحية الوطنية (NHS). مسرحية تيم برايس الجديدة ليست مثالية، لكن—يا لها من مسرحية—مفعمة بالشغف، متّقدة بالإثارة والبهجة واليأس والغضب، بأسلوبٍ خطابيٍّ مُشعل يليق تماماً بموضوعها. تلتقط سمةً محورية في شخصية ناي: جرأته؛ كما أن أسلوب “حلم الحمى” يعمل بامتياز، من دون أن يضحّي بواقعية الحكاية، بل يتيح كوريغرافيا رائعة—من ستيفن هوغِت وجِس ويليامز—لإحياء قصته، التي حتى لو قُدّمت كمسرحية أكثر مباشرة، تظل حكاية مذهلة عن نجاحٍ ضدّ كل الصعاب. ويتيح ذلك، على سبيل المثال، اختزال بُعد الكنيسة/الكنيسة الصغيرة في بلدات ويلز إلى فقرة غنائية راقصة رائعة على أغنية Get Happy. (تلوح هنا ظلال The Singing Detective.)

صورة: يوهان بيرسون

يؤديها فريقٌ جماعي ممتاز، وفي القلب منه أداءٌ قوي لمايكل شين—كبير وجريء بما يكفي لملء خشبة وأرجاء مسرح أوليفييه الهائلة—لكن مع قدرٍ وافٍ من الدقة لنلمس رحلة طفلٍ يصارع للتغلب على لثغة/عيبٍ في النطق، يكتشف متعة القراءة في مكتبته المحلية المجانية، وصولاً إلى رجلٍ يترقّب موته الوشيك بخوف. متغطرس وموسوم بصفة “مثير للمشكلات”، يربط شين ناي ببيئته وبأهله وخلفيته؛ ومع جمعية المساعدة الطبية الجماعية كمصدر إلهام، يطمح إلى “تريدغرة” الأمة—أي البناء على الرعاية الطبية الناجحة في بلدته. وجدتها عملاً متقداً، مؤثراً وغنياً بالمعلومات. كما تمنح المسرحية صوتاً لزوجته جيني لي، وزيرة الثقافة المحبوبة، وتُجسّد شارون سمول ولاءها على نحو جميل. ومن المؤسف حقاً أننا نراها أقل في الفصل الثاني، لكن—كما قالت هي نفسها—فهي شخصية مسانِدة لأعظم اشتراكي في المدينة. وتُلتقط صداقته مع رفيق المشاوير آرتشي (روجر إيفانز الممتاز) على نحو بديع؛ إذ إن الولاء في صميم شخصية ناي. ويعزّز عنصر حلم الحمى علاقته بوالده، الذي يموت متألماً بسبب داء الرئة الغبارية (السحار الرئوي/الرئة السوداء، وهو مرض مميز لدى عمال المناجم)، ويظهر هنا مرتدياً زيّ عامل منجم بينما يحتضنه ناي. استعارةُ أن والده يقوده إلى عِرقٍ تحت الأرض يتوهّج ويقود ناي خارج الظلام تُستَخدم بإفراط، كما أن المشاهد الافتتاحية في الفصل الثاني مطوّلة أكثر مما ينبغي. الأكثر إثارة للاهتمام هو تقويضه لصورة وينستون تشرشل كبطل حرب (توني جاياواردي)، جاعلاً من ناي “ثاني أكثر رجل مكروه في بريطانيا بعد هتلر”، كما أن تصويت تشرشل 21 مرة ضد إنشاء الـNHS يؤكد أن الضغينة ليست أمراً جديداً في السياسة. ويُمنَح أتلي مكتباً رائعاً يتحرك كأنه دبابة، يناور ناي إلى مكانه حرفياً، وإن كانت قبعة الصلع التي ارتدتها ستيفاني جاكوب قد أعادت إلى ذهني دافروس من Doctor Who.

صورة: يوهان بيرسون

إخراج روفَس نوريس مرح ولَاهِث الإيقاع، ويتناغم تماماً مع إضاءة بولي كونستابل المذهلة، فيما يجعل تصميم المشهد مساحة الأداء على مسرح أوليفييه أكثر حميمية. قد يقول البعض إن المسرحية تخاطب المقتنعين أصلاً—فنحن جميعاً في الجوقة ذاتها—وصحيح أن النص يصبح أحياناً مباشراً/تعليمياً بعض الشيء، إذ يلزم سرد الكثير من الشرح. كما يبدو تأسيس الـNHS نفسه مستعجلاً قليلاً؛ إذ تأتي جدالاته مع الأطباء عبر الإسقاطات، على هيئة مونتاج سينمائي تقريباً. لكنها جريئة وشجاعة—على شاكلة الرجل نفسه—ولم أكن الوحيد الذي غادر مسرح أوليفييه ودمعة في عينه.

وباعتبارها إنتاجاً مشتركاً مع مركز ويلز ميلينيوم، أظن أنها سترفع السقف هناك (18 مايو–1 يونيو)، كما ستكون العرض رقم 100 من NT Live ابتداءً من 23 أبريل.