مراجعة: ماث دويل، سلسلة حفلات سيث رودتسكي عبر الإنترنت ✭✭✭

جوليان إيفز يراجع مات دويل – ضيف هذا الأسبوع في سلسلة حفلات The Seth Rudetsky Online Concert.

مات دويل مات دويل وسيث روديتسكي

سلسلة حفلات سيث أونلاين

3 نجوم

اعرف المزيد

افتتح العرض بمقدمة آ كابيلا دافئة نابضة لبلادة جيسون روبرت براون الشعبية المؤثرة «It All Fades Away»، من «The Bridges of Madison County» ذات الأجواء الريفية.  يتمتع دويل بصوت تنور ثانٍ قوي بطابع تجاري جذاب، مع ميلٍ خفيف إلى الأنفية في حروف العلة في الطبقة العليا، وبأسلوبٍ سريع ودود في الحديث، جاهز لتبادل حكايات ما وراء الكواليس.  كما أن في عينيه لمعة مراوغة بعض الشيء؛ تتسلل نظراته بحسابٍ هنا وهناك، إلى درجة أن المرء يكاد يتوقع أن تومض من فمه لغةٌ مشقوقة.

ومع ذلك، تضمنت إحدى حكاياته موهبة ساخنة جديدة بالفعل: رايان سكوت أوليفر، الذي كان عرض «Jasper in Deadland» من أعماله التي شارك فيها دويل أيضاً (ولمن لا يعرف، فهذا إعادة تدوير أخرى لموضوعة آلهة اليونان القديمة في العالم السفلي – ونعم، شهدنا عدداً لا بأس به من العروض الجديدة المشابهة مؤخراً، أليس كذلك؟).  ومنه قُدّم لنا رقم «Stroke by Stroke»: ملائم تماماً لصوت دويل الخفيف ذي النكهة البوبّية، وإن كان يبدو أنه يطلب صوتاً أثقل وأكثر قدرة على «ملء» فضاءٍ بحجم ملعب.

ومن أخدود مُستهلَك إلى آخر: مسرحية غنائية عن الأبطال الخارقين، بطلها يريد أن... «Fly»!  المزيد من الغناء المتقن شديد الانضباط من ضيفنا.  وكانت دقته اللحنية أكثر ثباتاً هنا (إذ عانت الأرقام الأولى قليلاً من تذبذبٍ عارض في ضبط الطبقة).  ومع ذلك، جاء «One Song Glory» من «Rent» لجوناثان لارسون بأداءٍ موثوق جداً، «صوتياً» ومتماسكاً.  ومن هناك تمشّينا إلى شيء من «Spring Awakening» (دنكان شيك وستيفن ساتر): «All That's Known»، وهو استعراض قلِق على الطريقة المعتادة لمشاعر غير محسومة لدى الشريك/البطل المعذّب ميلكيور.

الغريب في هذه العروض أنها، رغم مطالبتها بانفعالية طاغية على الخشبة، ورغم أن المعجبين – على الأقل – يتعاملون معها كما لو كانت تقترب من قوةٍ صوفية أشبه بوحيٍ مُنزَل، فإن الضيوف في هذا البرنامج حين يتحدثون عنها يفعلون ذلك غالباً بخفةٍ لا مبالية تُفقدها هيبتها تماماً.  عرضاً بعد عرض، تتراكم هذه العفوية إلى أن يجد المستمع نفسه يفكر: «حسناً، إن لم يكن الأمر يهمك، فلماذا ينبغي أن يهم أيّ أحد؟»  ولا يساعدنا أيضاً تكرار عبارات من قبيل: «Oh, I LOVE this song!»  فكلما ادعى فنان ذلك، وجدتني حتماً أريد أن أعرف... لماذا؟  (لو أنهم فقط يخبروننا.)

قدّم سوندهايم قدراً أكبر من المرارة الرقيقة عبر «Joanna» الرابسودي من «Sweeney Todd».  هنا بدا صوت دويل النفَسي النابض غير مناسب حقاً لخطوط الليغاتو الطويلة التي تصرخ مطالبةً بدعمٍ جيد وسيطرةٍ محكمة.  لكنه لم يكن مضطراً لغنائها إلا في انتقال إنتاج «تجربة غامرة» من توتينغ آرتس كلَب إلى أوف-برودواي: لقد شاهدت ذلك العرض حين كان على شارع شافتسبري، وكان حميمياً للغاية بالفعل – من النوع الذي يمكنك فيه الإفلات بجريمة قتل.

سيث روديتسكي

ظهرت مشكلات أخرى تتعلق بقصر النفس وتشنج الصوت في «Something's Comin'» من «West Side Story» (سوندهايم فقط؛ برنشتاين لم يكتب موسيقى هذا الرقم).  وطفا مزيد من مادة البوبّ إلى السطح بفضل ألحان هيوي لويس التي حُشرت في «Ferris Bueller's Day Off»: غنّى دويل «If This Is It» بلمعة ووضوح، وكان صوته ملائماً تماماً لاندفاع نرجسية الشباب التي تُعد شريان الحياة لموسيقى الروك.

غير أن الألفة المفرطة لمعظم هذا الريبرتوار، مقترنةً بصيغة العرض التي تسير على خطى السيرة الذاتية، وتتخللها حكايات من القيل والقال والحنين، أخذت تدريجياً تستنزف طاقة العرض.  غنّى دويل «Being Alive» من «Company» (الوجبة الثالثة من سوندهايم) بترتيبٍ أنيق ونطقٍ ماهر، لكن بصوتٍ يبدو مناسباً لغرفة صغيرة مع بيانو واحد.

قائد الفرقة/العازف، سيث روديتسكي، بالطبع قادر على جعل ذلك البيانو يبدو كأنه أي نوع من الفرق.  وبعد ذلك قدّم «نسخة Book of Mormon المُستعارة» من «I Have Confidence» من «The Sound of Music»: أي «I Believe» (تري، باركر، ستون)، وهي تقع عند الحد العلوي غير المريح من مدى مات لدينا.  تجاوزها – بالكاد – في هذا العرض، لكن كيف سيتعامل مع تقديمها ثماني مرات في الأسبوع، فذلك مما لا نود حتى التكهن به.

لكننا حصلنا بعدها على تغييرٍ مرحّب به في الاتجاه مع أغنية بوب ديلان «To Make You Feel My Love» (وهي بالمصادفة أغنية جدته المفضلة).  جاء غناؤها حلواً، والعزف عليها جيداً.  ثم عدنا إلى «خيول الجر» المألوفة على خشبة المسرح الغنائي و«I Got» من «Hair» (راغني، رادو، ماكديرموت)، وقد قُدمت بمحاولة محترمة جداً، بعيداً عن الرتابة.

خلاصة القول: تسعون دقيقة تتضمن أرقاماً رائعة كثيرة، لكن مثل هذه الأمور لا تصنع أمسية غنائية مُرضية تماماً حين لا تسندها أي وسائل ظاهرة أخرى.