评论：马特·道尔，《塞思·鲁德茨基在线音乐会系列》 ✭✭✭

Julian Eaves 评介 Matt Doyle——他是本周《The Seth Rudetsky Online Concert》线上音乐会系列的嘉宾。

Matt Doyle Matt Doyle 与 Seth Rudetsky

The Seth 在线音乐会系列

3 星

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演出以一段温暖而微颤的无伴奏开场，选自 Jason Robert Brown 颇具代表性的民谣风抒情曲《It All Fades Away》，出自以乡村氛围布景呈现的《The Bridges of Madison County》。Doyle 的声音是讨喜、很有商业质感的硬朗次男高音（2nd tenor），高音区的元音略带鼻音倾向；谈吐则利落健谈，随时准备分享后台趣闻。只是他眼神里又带着点飘忽狡黠，目光来回游移、像在盘算着什么，让人几乎要以为他嘴里会突然吐出一条分叉的舌头。

不过话说回来，他的故事里确实提到了一位相当火热的新锐才俊：Ryan Scott Oliver。他的作品《Jasper in Deadland》也是 Doyle 参与过的演出（不了解的读者可以简单理解为：又一次把希腊诸神与冥界梗重新翻炒——是的，最近类似的新作还真不少，不是吗？）。其中的《Stroke by Stroke》被拿来演唱：与 Doyle 轻盈、偏流行的声线非常契合，只是这首歌似乎更需要更厚实、更“体育馆级”能量的高音强唱（belter）。

从一条被过度耕耘的老路走到另一条：超级英雄音乐剧，主角想要……《Fly》！我们的嘉宾继续带来高效、控制得当的演唱。这里他的音准更稳（前面几首偶尔会有些飘）。接着是 Jonathan Larson 的《Rent》里的《One Song Glory》，演绎可靠而扎实。随后我们又慢悠悠走进《Spring Awakening》（Duncan Sheik 与 Steven Sater）的曲目：《All That's Known》——典型的焦灼与不安，带着共同主角 Melchior 那种未解情绪的反复拉扯。

这些作品有个奇妙之处：舞台呈现时往往要求巨量情绪投入，粉丝——至少粉丝——也常把它们理解为几乎具有某种“启示录式”的神秘力量；可当这档节目里的嘉宾聊起它们时，却多半以一种轻松到近乎轻佻的语气，反倒把作品的分量削得一干二净。一个节目接一个节目，这种随意感不断累积，到最后听众难免会想：“既然你自己都不当回事，那又凭什么要别人当回事？”间歇性爆发的“噢我太爱这首歌了！”也无济于事。每当艺人这么说，我总忍不住想追问……为什么？（要是他们能讲清楚就好了。）

更为尖锐的味道来自 Sondheim 在《Sweeney Todd》中的抒情曲《Joanna》。在这里，Doyle 那种带气息感、跳动感的声线，确实显得不太适配需要长线条连贯（legato）的旋律——这些旋律强烈呼唤扎实的气息支撑与控制。但别忘了，他当年只是在 Tooting Arts Club 那版“沉浸式”制作转到 Off-Broadway 时演唱过：我在它登陆 Shaftesbury Avenue 时看过，确实亲密得不得了——那种地方，真是“杀人都能逃过一劫”。

Seth Rudetsky

《West Side Story》的《Something's Comin'》里又出现了气息不足与嗓音紧绷的问题（这一首是 Sondheim 的词，Bernstein 这首并未负责作曲）。随后，流行曲风再度登场：把 Hughie Lewis 的歌曲塞进《Ferris Bueller's Day Off》之中。Doyle 演唱《If This Is It》既有派头又清晰利落，他的声音与青春期那种冲动又自恋的气质——摇滚乐的生命线——可谓完美贴合。

不过，这套曲目里大多数都过于耳熟能详，再加上节目以自传式“走马观花”结构推进，穿插八卦与追忆的故事，能量便在不知不觉中被抽走。Doyle 演唱《Company》中的《Being Alive》（Sondheim 的第三次出场）干净利落、咬字灵巧，但整体更像适合在小房间里、只有一架钢琴相伴的呈现。

当然，音乐总监（MD）Seth Rudetsky 能把那架钢琴弹得像任何编制的乐队。接下来，他又演了《The Book of Mormon》里对《The Sound of Music》〈I Have Confidence〉的“致敬式恶搞”版本——《I Believe》（Trey Parker 与 Matt Stone），音域落在对我们 Matt 来说略显尴尬的高位极限。他在这场节目里勉强撑过去了——只是刚刚好——但若要一周八场地反复演，恐怕谁都不太愿意去想象会怎样。

不过随后方向一转，令人耳目一新：Bob Dylan 的《To Make You Feel My Love》（恰好也是他奶奶最喜欢的歌）。这一首唱得甜美，演奏也很动人。接着又回到音乐剧舞台的经典老将：出自《Hair》（Ragni、Rado、MacDermot）的《I Got》，呈现得相当不错，毫不单调。

总的来说，九十分钟里有不少精彩曲目；但如果缺少其它可见的支撑，仅凭这些好歌本身，仍难以构成一场真正令人完全满足的独唱会。