مراجعة: كيف تنجح في الأعمال دون جهد حقيقي، ساوثوارك بلايهاوس ✭✭✭

تُراجع كات المسرح الخاصة بنا ليبي بيرفس عرض «كيف تنجح في عالم الأعمال دون أن تحاول حقاً»، المعروض حالياً في ساوثوارك بلايهاوس.

غابرييل فريدمان وتريسي بينيت. الصورة: باميلا رايث

كيف تنجح في عالم الأعمال دون أن تحاول حقاً ساوثوارك بلايهاوس 3 نجوم احجز التذاكر

العودة إلى المكتب يا جماعة!

هناك – وبمحض الصدفة – «موضة» واضحة في المسرح الآن: نساء يؤدّين أدوار رجال من طراز «الألفا» بكل مرح، مع قدرة سوبرانو أو كونترالتو مقلقة على الهبوط فجأة إلى زمجرة تقترب من الباريتون. نراها في ضباط MI5 في «عملية مينسميت»، ونراها هنا في إنتاج جورجي رانكوم المرِح لنسخة لوسر الموسيقية عن عالم الشركات في خمسينيات القرن الماضي.  لذا فلدينا ليس فقط غابرييل فريدمان المتألّقة القادمة من سياتل في دور ج. بيربونت فينش الطموح بذكاء، بل أيضاً تريسي بينيت الفريدة – التي لا تُنسى بدورها كجودي غارلاند في مرحلة الأفول قبل عشر سنوات – وهي تجلب كل أناقتها وحضورها الآسر وقدرتها الرشيقة على التعامل مع الكلمات الكلاسيكية إلى دور جاي. بي. بيغلي، رئيس «وورلدوايد ويكِتس». إنها بالفعل متعة؛ فثقتها وهيبتها تحملان هذا الترفيه الخفيف، الساذج أكثر مما ينبغي ليكون صادقاً.

تريسي بينيت. الصورة: باميلا رايث

بدأ الأمر كتاباً ساخراً لشيبرد ميد عام 1952، ثم فيلماً، وأخيراً هذا العرض، بنص (كتاب) آبي بورووز وجاك وينستوك وويلي غيلبرت، والأهم – الأغنيات من تأليف العظيم فرانك لوسر صاحب «غايز آند دولز» (وهي على بُعد خطوات في مسرح «ذا بريدج» – اذهبوا!).  العمل مُؤرَّخ بلا شك، لكنه يضم قدراً وافراً من النكات اللاذعة المألوفة عن المحسوبية والتصنّع، وبعد كارثةٍ مؤسسية تأتي جوقة من رجال «صُنِعوا ذاتياً» على نحو رديء يغنّون بأن «كونك عادياً ليس خطيئةً مميتة». مؤلم.

إليوت غوتش والفرقة. الصورة: باميلا رايث

الكلمات بديعة، ولا سيما الرقم الكبير الأول لروزمارِي السكرتيرة (تؤديها آلي دانييل) عن حلم زوجة الخمسينيات المستسلمة بالزواج من مديرٍ تنفيذي، والإبقاء على عشاءه دافئاً مساءً، و«الاستمتاع بوهج إهماله المفهوم تماماً». وكذلك أرقام العمل المكتبي الجماعية: ربما نحن حالمون بالماضي – وقد خدعتُ بخبث جمهور عرض ما بعد الظهر، وكلهم من مدمني العمل من المنزل في منتصف العمر المشهورين.  مثلًا: «إن لم آخذ استراحة القهوة، يموت شيءٌ بداخلي»، وتعويذة ميد بأن عليك دائماً اختيار شركةٍ ضخمة لدرجة أن أحداً لا يعرف حقاً ماذا يفعل الآخرون.  العرض يلتقط التلاعب، والعدوانية السلبية اللاذعة، والحاجة إلى استمالة سكرتيرة الرجل الكبير التي تتحكّم بالبوابة.   انسجام فريدمان «الذكوري» مع بينيت حول ذكريات الجامعة في أغنية Grand Old Ivy يحمل طابع نادي بولينغدون، وكل الأرقام الجماعية المصممة بحجم «الاستوديو» ممتعة للغاية من قرب.

آلي دانييل وغابرييل فريدمان. الصورة: باميلا رايث

مأخذي الحقيقي الوحيد على نبرة الإنتاج أنه نصفه مؤرَّخ ونصفه معاصر، بأزياء في معظمها كاجوال إلى حدٍ لطيف (مع أن بدلة تريسي بينيت البنية على الأقل مُفصّلة بإتقان)  ولذلك لا يبدو متيقناً تماماً أين يضع نفسه.  قبل أسابيع قليلة قدّم هذا المسرح الصغير الطموح، في المساحة الأصغر، عمل جوزيف تشارلتون المشاغب عن مبرمجي «التِك برو» بعنوان Brilliant Jerks، وكان 100% عن الآن، ولذلك جذبك بقوة من دون اعتذار – تماماً كما تفعل «غايز آند دولز» بكونها عشرينياتية بلا خجل. أما هذا العمل ذو الطابع الزمني  – وهو طويل قليلاً إذ يقترب من ساعتين وثلاثة أرباع الساعة – فيواجه صعوبةً أكبر بعض الشيء.  لكن الأغنيات رائعة، وبِنت أيضاً رائعة.  ممتع.

حتى 17 يونيو 2023 في ساوثوارك بلايهاوس

الفرقة. الصورة: باميلا رايث

اقرأ أيضاً: تريسي بينيت ستتولى بطولة «كيف تنجح دون أن تحاول حقاً»