评论：提图斯·安得洛尼克斯，温布尔登新剧院 ✭✭✭✭

Elizabeth Appleby（扮演塔摩拉）和Matthew Ward（扮演提图斯）在《提图斯·安德洛尼克斯》中的精彩表现

纽温布尔登剧院

2015年10月24日

4星

购票

“该剧曾被嘲笑、忽视，甚至被用于廉价刺激和震撼效果，然而其暴力的恶名早已因观众晕倒和喷射的血浆故事而广为流传。到底是什么让《提图斯》在学者心中留下了苦涩的印象，以至于他们花了几十年试图否定其作者权威——好像剧中对强奸、肢解、谋杀和被迫吃人肉的描绘不配伟大的巴德子笔？”

公司导演罗斯·麦戈雷格，2015年10月。

《提图斯·安德洛尼克斯》是一部无情悲惨的剧作，Arrow和Traps剧团形容它为“肮脏无情的权力游戏”，确实如此：几乎每个人都死去，且伴随着大量的骚动。剧中对某个角色的菲洛梅拉命运的残忍安排，以及向其折磨者深沉复仇的情节，只是催化叙事的最佳示例之一。

罗马陷入政治争斗，巴萨尼乌斯王子（Michael Bagwell）和萨图尔努斯王子（Gareth Kearns）争夺他们刚去世的父亲的皇位。然而，民众的护卫官Marcia Andronicus（Cornelia Baumann）发现更受欢迎的是她的兄弟提图斯（Matthew Ward），一位刚从与哥特人的成功十年战役中归来的著名且疲惫的将军。在那次战斗中，他的儿子中只有四个存活下来，所以为了弥补其他人之死，他处死了被囚的哥特女王塔摩拉（Elizabeth Appleby）的长子。塔摩拉的前景看起来也不乐观，但当提图斯拒绝王位并支持萨图尔努斯的竞选时，她则被后者选为新皇后。她和她的儿子德梅特里乌斯（Alex Stevens）和奇伦（Will Mytum），连同她的秘密情人亚伦（Spencer Lee Osborne）立誓向安德洛尼克斯家族复仇，其中包括提图斯的不幸女儿和巴萨尼乌斯的妻子拉维妮娅（Remy Moynes）。

Arrow和Traps的制作探索了该剧“以暴力著称”的一面，将其作为我们社会缺乏同情心的一面镜子。角色们不但多数身穿现代服饰，而且场景也经常通过21世纪放纵的时刻进行过渡。萨图尔努斯在脱衣舞俱乐部与他的妻子和新儿子庆祝他的政治胜利，后来我们看到他们在泰然自若地发信息的亚伦面前喝酒并嗅可卡因。最令人难忘的是，提图斯呼吁他的孙子小卢修斯（Pippa Caddick），通过Twitter传播萨图尔努斯作为统治者的无能，我们看到他的对话在舞台角落的大屏幕上展开。不久后，十几名戴猪面具的男女，仅靠他们手机的闪光灯照亮，与萨图尔努斯一起出现在舞台上，明眼可见他们被那些键盘敲击声吵得痛苦不已。这是一个开怀欢快的场景，带有《黑镜》的味道。

Matthew Ward（提图斯）和《提图斯·安德洛尼克斯》的演员。摄影：Zoltan Almasi

然而，这个制作的出色之处不在于其现代风格，而是扣人心弦、时常富有张力的表演，配以出色的编舞，提升了莎士比亚的草率之作。简约的布景——一个平台和先前提到的屏幕——被充分利用，前者以精彩的方式反映了叙事中权力动态的波动。它不仅是塔摩拉说服萨图尔努斯保留安德洛尼克斯家族生命以便实施个人复仇的罗马法庭，也是昆图斯（Cliff Chapman）和马尔提乌斯（David Lenik）安德洛尼克斯惊奇地发现巴萨尼乌斯尸体的陷阱，这注定了他们的命运，同样还是卢修斯·安德洛尼克斯（Samuel Morgan-Grahame）聚集他哥特军队的竞技场。最终的几幕中，安德洛尼克斯家族为塔摩拉和萨图尔努斯的可怕盛宴做准备，这是唯一需要额外家具的场景，被美妙地呈现——桌子和尸体被以几乎芭蕾般的方式在舞台上移动。

空旷空间的使用同样令人印象深刻。在这方面，最出色的表演来自Mytum和Stevens饰演的心理变态兄弟奇伦和德梅特里乌斯，以及Osborn饰演的邪恶导师亚伦。他们拥有像《疯狂麦克斯》里的战士一样的跳脱能量，但内心藏有黑暗的深渊，兄弟二人的每个出现场景都沾染上他们的暴力气息。他们的家庭单元具有吸引人的兽性。通常由体型更为庞大的塔摩拉或亚伦给予攻击许可，他们围绕着猎物——巴萨尼乌斯、拉维妮娅以及后来的安妮·麦肯齐扮演的单纯小丑——精准地布下天罗地网。他们绝不是细腻的构建——每一个剑的动作都暗示着阴茎的形状——但他们巧妙地展示了支撑叙事的无意义混乱。

Samuel Morgan Graham、Matthew Ward和Remy Moynes在《提图斯·安德洛尼克斯》。摄影：Zoltan Almasi

相比之下，奥斯本饰演的亚伦是位迷人的精明政客，尽管有时他的对白相当可笑（比如第三幕第一场中的台词：“让傻瓜行善，让好人呼唤恩典，亚伦的灵魂将黑如其脸”），他依然能够在微笑中成为让人信服的反派。他比起Kearns饰演的萨图尔努斯有更多机会统领舞台——后者尽管缺乏深入的角色发展仍作为典型自我放纵的皇帝提供了有趣的表演——或者Bagwell饰演的讨人喜欢的巴萨尼乌斯，尽管在死亡后这个角色变得更有趣。同样，奥斯本在该剧少数几个情感复杂的场景中表现出了极大的活力，手中抱着私生子，一手拿剑，在舞台上狂奔，保卫情妇的孩子。

在剧中怀提斯难以让人产生同情，开篇他就轻易杀掉了包括儿子Mutius在内的两名年轻男子（因为对他说：“主啊，您不能从这里经过”），不过怀特对角色的情感创伤做了极好的诠释。他与Appleby同志欢快无情的塔摩拉间的复仇循环不仅因演员间强烈的化学反应得以深化，且因他对女儿Lavinia投入的深爱而显得可信。尽管提图斯走向疯狂和其后的回归略显模糊，怀特在其他方面是坚韧坚定的，是一个极具说服力的男人之领袖。

在Lavinia遭遇不幸后，安德洛尼克斯家庭的坚韧由Baumann理性的Marcia（性别倒置的Marcus Andronicus）稳定下来。即便对她表现灰暗的对话也不能再糟——特别是在向提图斯揭露Lavinia遭遇时（“提图斯，准备好你的老眼哭泣；否则，你高贵的心会破碎：我为你的年老带来无尽的悲苦。”（第三幕第一场）），百曼出色地反应了内心的冲突。作为回应，Morgan-Grahame饰演的卢修斯和Pippa Caddick饰演的小卢修斯则成功暗示了提图斯曾经过着的幸福生活，这让第五幕中他们的复仇更添震撼。

《提图斯·安德洛尼克斯》并非莎士比亚最杰出的剧目，但Arrow和Traps剧团通过其充满肾上腺素和时而如梦魇般的演绎出色地展现了该剧。出色的编舞、普遍强劲的表演以及贴切观察到的现代装饰意味着如果你能接受其前提，这部戏剧制作不容错过。《提图斯·安德洛尼克斯》将在纽温布尔登剧院工作室上演至11月14日，立即订票！