レビュー: タイタス・アンドロニカス、新ウィンブルドン劇場 ✭✭✭✭

エリザベス・アップルビー（タモラ）とマシュー・ウォード（タイタス）タイタス・アンドロニカス

ニューウィンブルドン・シアター

2015年10月24日

4星

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「嘲笑され、無視され、安っぽいスリルやショックバリューのために利用されてきましたが、その暴力の悪名は気絶する観客や飛び散る血の物語とともにそれに先行しています。タイタスが学者たちの口に苦い味を残すのはなぜか、それほどまでに口論の著者を信用しようとするのか - 劇の中に描かれたレイプ、切断、殺人、強制的なカニバリズムが大バードにとっては下にみえるというのか？」

ロス・マクグレガー、カンパニーディレクター、2015年10月。

タイタス・アンドロニカスは絶え間なく陰鬱な劇であり、アロー & トラップス劇団によって「汚れた、慈悲のない王座ゲーム」と適切に表現されました。基本的に、誰もが死に、最大限の騒ぎを引き起こします。登場人物の一人に残されたフィロメリア的な運命と、彼女の苦しめたものに対する復讐の重層は、物語を推進する最もよく知られた恐ろしい行動の例に過ぎません。

ローマは政治的な争いに縛られ、バッサニアス王子（マイケル・バグウェル）とサトゥルニヌス王子（ギャレス・カーン）が亡き父の帝位を継ぐために戦いますが、民の護民官、マルシア・アンドロニカス（コーネリア・バウマン）は人気のある選択肢が彼女の兄弟ティタス（マシュー・ウォード）であることを発見します。ティタスはゴート族に対する成功を遂げた10年のキャンペーンから戻ったばかりの有名な戦士です。彼の息子たちのうち4人だけが生き残り、彼は他の者の死に誤りを償うためにゴート族の囚われの女王タモラ（エリザベス・アップルビー）の長男を処刑します。タモラの見込みも良くありませんが、ティタスが帝位を辞退しサトゥルニヌスの支持を裏付けると、彼女は後者の花嫁として選ばれます。彼女と彼女の息子たち、デメトリウス（アレックス・スティーブンス）とキロン（ウィル・マイトルム）、そして彼女の秘密の恋人アーロン（スペンサー・リー・オズボーン）は、アンドロニカス一族に復讐を誓います。これには運命に翻弄されたティタスの娘ラビニア（レミー・モイネス）、バッサニアスの妻も含まれます。

アロー＆トラップスのプロダクションは、現代社会の共感の欠如を反射するものとして劇の「暴力の悪名」を探求します。登場人物たちは現代の衣装を着こなし、シーンは21世紀の享楽で転換されています。サトゥルニヌスはストリップクラブで政治的勝利を祝う姿が描かれ、彼の妻と新しい継子たちが共にショットを飲む様子や、アーロンの前でコカインを吸うシーンが続きます。最も記憶に残るのは、ティタスが孫のルシウス（ピッパ・カディック）に、サトゥルニヌスの統治の無能さをTwitterで広めるよう促すシーンで、大きなスクリーンでそれが演じられ、携帯電話の光に照らされた豚マスクの男たちと女たちが加わり、サトゥルニヌスは彼らのタイピングの響きに苦しんでいるという内容です。これは知的なシーンであり、ブラック・ミラーを彷彿とさせます。

マシュー・ウォード（タイタス）とタイタス・アンドロニカスのキャスト。写真：ゾルタン・アルマシ

このプロダクションの優れた点は、現代的な要素ではなく、それ以上に観察力豊かでしばしば非常に身体的な演技、素晴らしい振り付けによるものであり、シェイクスピアの不安定な脚本を引き立てています。梁のあるプラットフォームと前述のスクリーンで構成されるミニマリストセットは素晴らしい効果を上げ、特に物語の権力の変動を示しています。他にも、タモラがサトゥルニヌスを説得してアンドロニカス家の命を助けるローマの宮廷や、クィントゥス（クリフ・チャップマン）とマルティウス（デイヴィッド・レニック）がバッサニウスの死体を発見し、その運命を確定する穴、ルシウス・アンドロニカス（サム・モーガン・グラハム）がゴート族の軍を率いる競技場として機能します。タモラとサトゥルニヌスの残酷な宴のためにアンドロニカス一族が準備を進めるクライマックスシーンは、追加の家具を頼る唯一のシーンで、テーブルや死体が舞台をバレエに近い美しさで移動する様子は素晴らしく実現されています。

空間の使い方もまた印象的です。際立っているのは、精神病的な兄弟役のキロンとデメトリウス役のMytumとStevens、そして彼らの悪の指導者アーロン役のOsborn。彼らはマッド・マックスのウォー・ボーイズを彷彿とさせる落ち着かないエネルギーを持ち、彼らがステージ上にいる一秒一秒を恐ろしい予感で満たします。家族としての結束力は動物的であり、攻撃の許可をより物理的に優位なタモラやアーロンが与えることが多く、バッサニウス、ラビニア、そして後のアニー・マッケンジー演じるシンプルな道化を正確に獲物として取り囲みます。彼らは微妙な構築ではなく、剣の動き一つが露骨に男性的ですが、物語の根底にある無意味な混沌を巧みに表しています。

サム・モーガン・グラハム、マシュー・ウォード、レミー・モイネスと「タイタス・アンドロニカス」写真：ゾルタン・アルマシ

対照的に、オズボーンのアーロンは魅力的で計算高い政治家で、スマートな笑顔を振りまきながらも、時にばかばかしい会話（「愚か者ども、良き事をし、美徳を求めよ。アーロンは顔のようにその魂を黒くする。」（3幕1場）など）においても魅力的な悪役として成功しています。彼はキャーンズの演じるサトゥルニヌスよりステージを支配する機会が多く、キャラクター向上のない中での典型的な自己中の皇帝役を楽しんでいますし、バグウェルのバッサニアスは死後の方が面白くなります。実際、オズボーンは劇中の数少ない感情的に複雑なシーンで、非嫡出子を片手に、剣を片手にしてステージ中を奔走し、恋人の子供たちを守ろうとする非常に激しい演技を見せてくれます。

最初のシーンだけで2人の若者（息子ムティウスを含む）を殺してしまうタイタスへの同情を感じるのは難しいことが多いですが、ウォードは彼の感情的な傷跡をうまく浮かび上がらせています。アップルビーの豊かなタモラとの復讐の連鎖は、俳優の強い化学反応によってだけでなく、彼が娘ラビニアと築いている信じられるほどの温かさによっても引き立てられます。モイネスが情熱を持って演じる役です。ただ、ティタスの狂気への崩壊とその後の再生はやや焦点が定まらないものでしたが、ウォードはその他の面では冷静で決意が固く、非常に説得力のある統治者役を演じています。

ラビニアの試練後のアンドロニカス家の団結力は、性別を逆転されたマーカス・アンドロニカスであるバウマンの合理的なマルシアによって強固にされています。ラビニアに起こったことをティタスに告げる際には形式的な対話（「タイタス、老いた目を涙ぐませるか、そうでないなら、貴族の心を打ち砕け。私はあなたの年に消耗する悲しみをもたらす。」（第3幕1場））に妨げられながらも、バウマンは内なる葛藤を見事に演じています。それに続いて、モーガン=グラハムのルシウスとピッパ・カディックの若いルシウスは、ティタスがかつて味わった幸せな生活をほのめかし、第5幕での二人の復讐はより深刻に感じます。

タイタス・アンドロニカスはシェイクスピアの最上の作品ではありませんが、アロー & トラップス劇団によるアドレナリン全開のこの解釈は素晴らしいものです。優れた振り付け、全体を通しての強い演技、モダンなタッチの観察が非常によく、物語の前提を我慢できるなら、見逃すべきでない公演です。「タイタス・アンドロニカス」はニュー・ウィンブルドン・シアター・スタジオで11月14日まで上映します。今すぐ予約を！