评论：烂东西，圣詹姆斯剧院 ✭✭✭✭✭

不差钱

圣詹姆斯剧院

2015年3月30日

5 星

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有时候你会想，你究竟做了什么才值得坐在那里目睹台上发生的那些自我放纵的“杰作”。有时候，随着你计算着那些永远无法挽回的生命小时数，怒火在你体内流淌，这种极端的愤怒让你的眼球都要爆炸以此来释放紧张感。有时，演出所谓的 "明星" 是为了吸引毫无戒心的、愚蠢但乐观的观众进入漆黑的剧院，推翻他们的期望，呈现出不同寻常的精彩演出。有时候，编剧糟糕得令人发指，音乐使人崩溃，导演陈词滥调，让人唯一提现就是观看《朝阳过于接近》或《失乐园》之类廉价作品的低预算重演。有时候，一部百老汇音乐剧让你感觉自己像是被吸血鬼从灯光熄灭的瞬间就开始吮吸，到头来只剩下脆弱无力、不断崩溃的有毒废壳。这些作品正是"shit"的前身。

由卡莱与维恩·柯克帕特里克（音乐与歌词），卡莱·柯克帕特里克与约翰·奥法雷尔编写剧本，卡西·尼科劳执导的大作《不差钱》，现已在百老汇的圣詹姆斯剧院进行预演，他们勇敢地决定不在城外观众之前测试这个节目。这场怪物般的演出直接进入百老汇，事实上它就是那种必须被归到"hit"种类的节目之一。

等等！我弄错了！不，不....《不差钱》不属于被列入"shit"类别的节目之一。是或不是。是的，这就是答案。这个节目确切地属于"s"之后的"hit"描述，展现出来的是表演、歌曲、制作和全体剧组的显著成功。

很容易犯错，因为人们无法停止回味这两个半小时纯粹未妥协的快乐记忆。回首那些巧妙的笑话，古怪的转折，愉快的旋律，对音乐作品的引用，以及莎士比亚作品的引述 - 这股令人眼花缭乱的激动、热情，的确能让人发自内心地微笑或放声大笑，长时间如此。

这里没有任何问题。《不差钱》坚实、美味、多汁、果香四溢，精心培育，酸甜可口，每一部分、每一层剥开的东西都充满了活力。几乎可以说是享受的巅峰。无可挑剔地融合了巴德、胡闹和百老汇。

这正是那种越少了解越好的节目。眼神无可置信却得到极尽满足的观影体验应当是众望所归。把自己送去修道院也不要提前听那些歌曲或了解故事情节。给自己一个机会——当第一次看它时做一个《不差钱》的处子秀观众。

简单而言，它讲述的是威廉·莎士比亚与另一对编剧兄弟档尼克与奈杰尔·巴松之间的竞争。尼克为了超过莎翁，不惜使用预言家和从名叫夏洛克的犹太钱商那里借钱。奈杰尔爱上了波西亚，但她的父亲耶利米兄弟阻止了这段关系，并试图摧毁巴松兄弟。故事就是通过这些线索展开。

但那并不是真正的《不差钱》的内涵。立基于音乐剧这一形式的颂歌，既讽刺其主题却又充满衷爱崇 敬。熟悉百老汇音乐剧的人会发现其中充满了大量的引用（音乐、名言、影像），令人捧腹或措手不及。没有话题被禁忌，任何题材都可能成为狡黠、犀利的嘲讽主题：说实话，他们对《歌剧魅影》的处理本身就足以让您去看这出戏。还有《猫》……

如果你能想到《莎士比亚》遇上《呆子》、《吻我，凯特》、《她爱我》、《一切随风行》的感觉，你便能体会其中反转、颠覆和部分玩笑的大胆（如"penis"与"genius"的押韵便是一个例子）。尤为值得赞赏的是，故事即使是作为一个普通的底层兄弟冒险故事也相当完美，对于那些对音乐剧一无所知的观众来说，同样可以非常享受。而那些了解音乐剧的观众，《不差钱》则提供了大量不易察觉及轻松刻画的双关语、俏皮话和双重关意。

在创意方面，书本、乐谱和歌词的创作者都是绝对的高手。没有一个字或音符是多余的。每个部分都是绝对的、令人印象深刻的精准。简洁就是关键——少即是多。

这些歌曲极具趣味。宏大的演出团队集体表演停止演出，布拉瓦拉独唱证明了参演巨星克里斯蒂安·博尔、布拉德·奥斯卡和布莱恩·达西亚·詹姆斯的存在价值，精彩的二重奏/爱情歌曲，灿烂欢快的四重奏第二幕，和无穷无尽的舞蹈表演充满着欢快的愉悦。几段作品具有极高的黏附性：如《欢迎来到文艺复兴》、《音乐剧》、《威尔之力》、《我们看到光》及题目曲《不差钱》。值得一提的是，《音乐剧》可能是有史以来最好写关于主题的歌曲。我想不起有哪次观众在第一幕中途停止过百老汇的演出，但他们在这里就是这样——实至名归。

柯克帕特里克兄弟的歌词聪明而轻巧。即便没有音乐，他们的作品已属上佳。有了音乐加持，则堪称惊人。时常高速输送，但发音普遍准确无误，没有一个歌词因音量而丢失。

尼克劳执导具备无穷创意，并善于抓住绝佳的视觉笑点，抓住机会加入滑稽的笑料，他的编舞涵盖从宏大的集体踢踏舞到精巧的二重奏和三重奏。每次舞蹈表演都散发着经典的活力；这些舞步妙趣横生且自成特色。

斯科特·帕斯克呈现了一个令人惊奇的布景。拱形舞台被改造成了一个仿都铎时期的框架并很好地建立了16世纪以及无尽迪斯尼卡通的感觉。格雷格·巴恩斯提供了一些奇异而独特的服饰，而娜塔莎·卡茨的灯光则在各方面都是一流的。在泰晤士河前面，一个桥和月亮为背景的片刻美丽生动，光之爱映着。

全体演员表现出色。布拉德·奥斯卡作为预言者几乎轻松地驾驭整个演出-他处于绝佳的喜剧状态。布鲁克斯·阿什曼斯卡斯以伪善者约瑟夫兄弟的形象紧随其后，他把每一个底层笑话的笑料都发掘到极致。

扮演书呆子尼克·巴松，约翰·卡拉尼无可挑剔，焦虑、不满和压抑可能性的颠覆性成功。他那有活力又活泼的爱人，基督教·陈诺宿的波西亚（无误）由凯特·莱因德斯扮演，同样也充满书呆子气质，却愿愉快地勇往直前，尤其当涉及诗或韵时。他们组成了一对出色的搭档，两个富有表现力的嗓音，配合默契又有顽皮恶作剧性质。

布莱恩·达西亚·詹姆斯在风云变幻下的巴松角色中出类拔萃。他掌握了大部分的材料，游刃有余地应对所有一切，从生活中的家庭场景到耐心又爱他的妻子（果敢傲慢的贝尔特，海蒂·布里肯斯塔夫，她对莎士比亚女性原型创作的讽刺乐趣十足）到大嗓门的歌曲和与宿敌莎士比亚的热烈对抗。他表现出色，因而回忆深刻，确当之无愧的掌声。

作为16世纪穿着皮革的摇滚明星，克里斯蒂安·博尔乐在其中。这是一次超过本赫演出的前所未有的聚光灯表现，涉及许多咬文嚼字，展现令人印象深刻的肌肉、一些美妙的高男高音歌曲，以及从坏男人角色中获得的特殊欢乐。博尔在方方面面都堪称完美无瑕。

从迈克尔·詹姆斯·斯科特、格里·文驰、玛丽莎·华莱士、奥斯汀·莱什、布莱恩·谢泼德和彼得·巴特利特中获取卓越的角色创作。但实际上，整个团队没有一个成员不是出色卓越。合唱时，声音激动人心，他们跳舞的动作无畏又新颖。百老汇将很难找到比这个更和谐、调试得当的团队了。

菲尔·雷诺担任音乐总监，紧密掌握所有细节，结果一流。由18人组成的乐队生气勃勃，演奏得风格化十足的潇洒。所有乐谱及歌词都被雷诺于指挥中给予了细致入微的关注而达到极致。

作为一部不拘一格、无拘无束、诙谐可笑的音乐剧，《不差钱》是当今百老汇上无与伦比的存在。其新鲜、壮丽且充满活力的乐趣。若您曾有过类似第一段中描述的经历，去看《不差钱》 - 它将复苏你对音乐剧能在各方面魔幻般表现的信心。

无论如何，去看这一原班人马演出这部精彩的剧目。

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