评论：罗密欧与朱丽叶，布洛克利杰克剧院 ✭✭✭✭

罗密欧与朱丽叶

布罗克利杰克剧院

2015年10月22日

4星

“我看疯子是听不见的。

聪明人都视而不见，你怎能听得见？”

……你不能说出自己未曾感受的。”

在一个夏季的户外夜晚，你可以上演一场传统的罗密欧与朱丽叶，环境和氛围与戏剧是一部分；但在多雨的布罗克利夜晚则需要更多来吸引观众。Immersion Theatre在重新解读熟悉的文本上有着良好的记录，我很高兴地说，这场演出也不例外。特别值得欢迎的是，这次巡演极有可能对年轻观众产生吸引力且易于接受。

首先要指出的是，该剧砍掉了相当多的内容，但整体上是有利的。包括幕间休息，整个晚上刚好超过两个小时，节奏流畅令人耳目一新。一些角色也被删去。卡普家族夫人变成寡妇或单身母亲，提巴尔特成为这个家的实际掌管者，满苔古家的父母同样简化成由罗密欧的母亲短暂亮相。虽然所有关键的台词和场景都保留了，但进行了一些适当的删减，我并不觉得有所损失。

导演James Tobias决定将戏剧背景设为1984-5年的矿工罢工，因此开场场景是一场冲突：蒙太古家挥舞旗帜、喊着口号，而卡普家则由提巴尔特带领返工，打破他们的罢工。两家确实在“尊敬”上相似，但并没有因财富而高贵。王子是警察，而帕里斯看来也是。我不太确定劳伦斯修士如何融入这个情境：他看起来更像是一个和蔼的穿着粗花呢外套的教师，而不是任何形式的神父……不过没关系。

这种情景设置相当不错：它解释了两家人世仇的根深蒂固，并清楚地表明，恋人们多么难以从环绕他们的阴谋和暴力中脱身。随着动作节奏在下半集中加速，这种设置的背景多少退居幕后，但实际上，这种情况在任何由外部施加的背景下都会发生。

我还喜欢对提巴尔特这一未尽其详角色所提出的新视角。正如Tobias在节目单上所说，他通常被塑造成一个刻板的反派角色，但这不足以解释为何女性们会如此过度为他哀悼。将他设定为卡普家中的主要男性，与朱丽叶、奶妈及卡普夫人之间的暧昧关系为演员提供了一些真实有趣的方向。Harry Anton在这个角色上取得了很大成就，在这场演出中，他与墨丘里奥的对垒中显得势均力敌，而非简单的二次元暴徒。

当然，任何新制作可以将戏剧引向不同的新方向，但在我看来，如果此剧要奏效，至少有两个主要的常量。首先，“宿命星宿恋人”需要在自己的幻想世界中与整个剧目分隔开来，无视周围的世界，坚信没有人能理解他们的观点。在整出戏的中心，并赋予其永恒意义的，是它神奇地再现了与世界格格不入的热恋年轻人，他们以一种与众不同的视角出发，通过相互的痴迷迅速达成个性上的完全发展。Clive Keene和Simone Murphy在这里正是这样演绎的。虽然他们被委托的许多高度修辞性的演说（例如“火匹斯快步奔袭”）可以更多地进行文本工作并减缓节奏，但他们之间化学反应强烈，浪漫可信是无疑的。他们在海报中的样子就像在西区故事中的演出，能传达出怒气冲冲的疏离感；这对于这样一场明确对立的制作来说恰到好处。

任何成功的演出的第二个元素应该是第一半中主要由墨丘里奥的机智调侃和奶妈的大胆狂欢所支配的喜剧音调，过渡到第二半中更为沉稳和肃静的音调，其中劳伦斯修士和卡普夫人试图在最终结局前重新主导。

因此，很多都取决于这四位演员的表现，特别是在这样的制作中，他们都做出了出色的贡献。作为Mercutio，Dan Dawes非常有趣，是一个出色的舞台移动者，他激发了周围的能量。他也很好地展现了“Queen Mab”演讲的超凡幻想，而语言的最终部分则预示了他自己的命运，并为演出增加了罕见的自知之明。

Roseanna Morris饰演的奶妈比平常更加坚决和少些洋相，这完全是有利的。她把奶妈塑造成一个介于朱莉·沃特斯和詹妮弗·桑德斯之间的角色：机智灵动，善解人意，但也很坚韧，完全可以与朱丽叶，卡普夫人，罗密欧和劳伦斯修士对峙。这同样与剧情背景相吻合，让我们更加用心去听奶妈在剧中实质说了什么。

Rochelle Perry因成为剧中主要的甚至唯一的家长声音而受益。作为卡普夫人，她表现出的脆弱和对现况的尖锐不耐引发同情。她被表现为一个比较年轻的中年女人，仍然关心自己如何打扮。因此，当她与朱丽叶面对面谈论与帕里斯的婚事时，这是一场真实而丑陋的霸凌场景，而非在不够用心的制作中故事可有的轻松结局。

饰演劳伦斯修士和王子的James Sanderson成功传达了不同类型的权威感，并在最后很有效地将剧情线索汇聚一体。劳伦斯修士可能是一个乏味的角色，但他发现了很多幽默的机会，且对于他手下人物的怪癖展现了不凡的理解。

鉴于布罗克利杰克的有限空间，武打导演Matt Gardner设计的动作场景让人印象深刻，既可信多样又能保障演员和观众的安全（我坐在前排！）。尤其是Mercutio、罗密欧和Benvolio（James G Nunn）在代替面具舞会的迪斯科中创造了许多可信，且充满欢乐的场面。

对于80年代中期来说，服装和音乐在我的记忆中十分到位；由Marco Turich设计的场景有两座通过阶梯和台阶相连的平台，中间是主入口。其中一个平台用于阳台场景及朱丽叶的卧房设置地过高，以至于有时难以看清细节。

尽管有些粗糙之处，这始终是一场富有思想且引人入胜的制作，恰到好处地面向首次接触该剧的观众。由于传统剧目的剧院缺乏，像这样的制作进行广泛巡演以可及方式传播莎士比亚作品就显得更为重要。我们只希望他们一切顺利。

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