评论：吉普赛，奇切斯特节日剧院 ✭✭✭✭✭

伊梅尔达·斯汤顿饰演妈妈罗斯。摄影：约翰·珀松 《吉普赛》 奇切斯特节日剧院 2014年10月11日 5星

1959年，火爆而响亮的百老汇明星埃塞尔·默曼主演的车辆在百老汇开演并运行了700多场演出。《吉普赛》以朱莉·斯泰恩的悦耳动人旋律而自豪，歌词由年轻的斯蒂芬·桑德海姆创作（默曼不允许无名氏创作曲调），该剧由杰罗姆·罗宾斯导演和编舞。尽管该剧获得了8个奖项提名，但并未赢得托尼奖。

十四年后，伊莲·斯特里奇将在西区制作中饰演主角妈妈罗斯，但未能找到资金支持，因此安吉拉·兰斯伯里接替了这一角色，并将其转移到百老汇，在那里她赢得了一个托尼奖。

自那时起，妈妈罗斯的角色被视为那些最伟大的百老汇明星/女星的载体：泰恩·戴莉、贝蒂·巴克利、伯纳黛特·彼得斯、帕蒂·卢庞、托娃·费尔德舒和卡罗琳·奥康纳。有趣的是，伯纳黛特·彼得斯并未因她的罗斯表演获得托尼奖，但她主演的萨姆·门德斯的制作却比多奖得主亚瑟·劳伦特的帕蒂·鲁普主演的版本多运行了约120场（或15周）。

许多愚蠢的人认为《吉普赛》没有像默曼/鲁普那样的表演者就不行；这些人因为彼得斯没有“正确的声音”而否定她的表演。这些人不明白妈妈罗斯是音乐剧里一个非凡角色，有许多种方式来表现她，因为她是一个复杂、困难、执着且非常卓越的女人。她不仅仅是一个怪物，也不仅仅是一个借口让高音歌者打击出击出心动的旋律。兰斯伯里、戴莉、彼得斯和奥康纳肯定都清楚地理解了这一点，并且每个人都交出了充满活力、卓越的演绎；在一定程度上，鲁普也是如此，但她的表演坚持在刺耳高音篷下。

令人惊叹的伊梅尔达·斯汤顿现在在奇切斯特节日剧院的《吉普赛》复排版中饰演妈妈罗斯，该制作由乔纳森·肯特导演，安东尼·沃德设计，尼古拉斯·斯基尔贝克音乐指导，并由不可阻挡的斯蒂芬·米尔提供出色而时尚的（且大多是原创的）编舞。

制作美轮美奂，搞笑，演唱得精彩绝伦，令人心碎又振奋人心——如同任何《吉普赛》制作能达到的完美极致。这是有史以来最伟大音乐剧之一的最伟大制作之一。

肯特的视野在这里无比融合，专注力集中在需要的地方：所有角色的故事和动机与渴望——不是仅限于三个主角。沃德的设计使戏剧性和滑稽表演能成为一个永久但不突兀的存在：舞台一侧有一个老式的、但活力四射的拱门，等同于卡片的东西出现，向观众简要说明他们正在观看的场景性质——现代等同于滑稽地更换板子的小演员在剧场一侧变化的场景。

设计的老式方法——有很多来回移动的货车——加强了《吉普赛》设定时期的感觉，但在关键时刻，沃德采用陷门和升降平台来惊喜、增加魅力或感人至深，或强调一个魔幻时刻。服装始终非常出色；即便在故意看起来糟糕的时候，每个人也总是看起来不错。牛是一件杰作。当小吉普赛·罗斯·李自立门户时，她的服装令人惊艳。

斯基尔贝克在乐池做出了出色的工作，他的配器在很大程度上弥补了弦乐的匮乏。这部音乐在关键处确实得益于弦乐，它们的缺席是巨大的。然而，斯基尔贝克的配乐确保了这声音丰厚、成熟的旋律永不听起来单薄或令人失望。节奏充满活力，整个团队的发音绝佳——没有一个词语丢失。乐池中的演奏既美味又令人愉悦。

米尔在舞蹈部门做出了巨大贡献。塔尔萨的《唯一需要的人是女孩》非常惊人，完全涵盖了塔尔萨的梦想、风采、风格和潜力。丹·伯顿，完全的男子汉，充满风度，每一步都做得完美，整个乐曲熠熠生辉。很少有音乐剧的第一幕能有一个十一点钟的节目，但伯顿和米尔使这一切变得没有悬念。

米尔表现出特别的洞察力，确保妈妈罗斯的团体中的孩子们所使用的舞蹈动作是她会创造的，而不是他。这种洞察力和关注使得那些场景更富有吸引力。所有的编舞都很出色，但特别的乐趣能够在《小世界》、《金思顿先生》、《玫瑰的转身》和《你得有个噱头》（米尔重现了罗宾斯的原创编舞）中找到。

拉拉·普尔弗饰演路易斯/吉普赛简直令人惊叹。在第一幕中，她不吸引注意力，满足于被遗忘的女儿。她演绎的《小羊羔》柔美动人。当她观看塔尔萨跳舞时，她的眼睛暴露出她渴望被注意的欲望。然后，在第二幕中，她慢慢掌控自己的生活，与安妮塔·康姆饰演的完美特西·图拉之间的一场美妙重要的对手戏让她摆脱了对母亲不言之谕的依赖，变革正在加速进行，直至到达真正美妙的镜子时刻，她终于接受自己的美丽。普尔弗在演绎吉普赛的生命与名声时表现得优雅而微妙，从害怕的新手到成熟的女王/明星的过渡层次分明，精心制作，如同任何对李尔王疯魔的描画。

这不仅对她自己，对于斯汤顿也是如此。普尔弗确保她的吉普赛不会重蹈母亲的覆辙。她可以原谅她的母亲——而她的确做到了。结尾一场普尔弗和斯汤顿之间的戏令人陶醉；未来光明，与过去完全不一样。并不是每一次《吉普赛》都以希望为基调结束——但这是肯特的制作中绝对正确的基调。普尔弗对此至关重要。

赫比是一个难演的角色；他既重要又无足轻重。他并没有多少可以施展的空间，但必须讨人喜欢且您能够相信他与妈妈罗斯的关系。凯文·瓦特利以不错的状态逃过一劫，大部分成因为斯汤顿努力使她对赫比的勾引和需求具有人类性可理解而真实。他充分利用了自己固有的亲和力。

杰玛·萨顿饰演的朱恩是一个惊人的、耍酷的粉色能量球，令人厌恶的宠坏了孩子的行为。特别富有灵感的是孩子演员们每人都有成年人成长后接替的角色习惯。半大到成年的过渡场景做得极好。

所有的小角色都极其技艺高超地表演；这里没有拙劣的音调，也没有小角色。朱丽·勒格朗饰演的克力斯普盛满责备和仪式感的克莱奇特小姐惹人注目，她的言语如同她的发型般精致剪裁。杰克·奇西克的暴躁金斯顿先生令人大笑，而哈里·迪克曼充分发掘了“老爸”的潜力。

我从未见过像肯特组装的这一队伍的脱衣舞者那样令人着迷、非凡且绝对极好的表演。路易丝·戈尔德的强健亚马逊/波蒂西亚梅泽帕在各方面都是绝妙的——从音色到身形再到纯粹的魅力。康姆带点傻傻的但又有着一颗金子般心的年迈芭蕾舞演员特西可圈可点（她接住了每个玩笑），她演唱并且以控制、毫不牵强的活力跳舞；纯粹的生机。勒格兰扮演的醉酒而极具吸引力的电力女王令人惊讶地出现并从未错过发亮的机会。

这一三人组合最棒也许最不寻常的一点是她们确实是一个组合。这三位女性彼此合作而非竞争；没有人试图超越他人。在她们支持的力量下，真正的喜悦、活力和绝妙的娱乐表现出来。无疑，她们使演出暂停下来。你得有个噱头是此演出的第二个十一点钟节目。这里，各方面都是靶心。

伊梅尔达·斯汤顿彻底改变你对妈妈罗斯的所有想法，通过她非凡、极其详细且充满活力的严谨演绎，她演绎的罗斯是一个对那些离开她的人，尤其是她自己的母亲满怀怨恨的女人，她极力试图通过坚持和毅力的巨大力量将女儿们绑定在一起。但，她也是一个体态娇小的女人，具备巨大的魅力和感性——在首次出场时，斯汤顿对观众表现出无限的魅力；她与赫比第一次见面时，以圈套女性魅力真正有效且容易地进行。

斯汤顿说出了那些已经被听过数百次的台词——但当她说那些台词时，好像从未被道出。不断地，你会感受到一种启示——哦，原来那句话的意思是这样的！

她以令人惊异的愤怒演唱《有些人》，不动声色地、沉着地为她的演唱表演奠定了标准：非常非常高。斯汤顿在《小世界》、《你永远不会逃离我》和《一起》中的温柔段落实现了真正的声乐美，她主要的曲目中唱功与角色特定时刻演绎的力量均达到真正的爆发，既有声乐表达也有表演。她的《一切都会变好》和《玫瑰的转身》震撼、发人深省且发人深省，令人惊叹。

斯汤顿在每一刻都令人着迷：移动道具时她的孩子在表演，劝说各种人行动时，随着她所迫使孩子们表演的歌曲默默念诵歌词，沉默、悲伤和粉碎当读到和从朱恩随后获得的背叛信中恢复，面对并随后吸纳滑稽戏的世界，假装不受赫比离去的伤害。这里有如此丰富的层次、细节和复杂性；斯汤顿所做的事情绝对不同凡响。

当妈妈罗斯意识到她也“离开了”她的女儿们，就如同她的母亲离开她那样时，那种疼痛和令人衰弱的悲伤是如此惊人和压倒性，《玫瑰的转身》是刻画痛苦的，但又有清晰的背景展示本可能发生的事情。斯汤顿果断地在制作中为她毁灭性的崩溃打下基础；当事情发生时，没有人怀疑为何发生或是什么导致它的。那绝对是一次神奇的表演。

毫无疑问，这一次的制作应该前往西区。倘若不这样，将是犯罪。

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