レビュー: ジプシー、チチェスター・フェスティバル・シアター ✭✭✭✭✭

イメルダ・スタウントンがママ・ローズを演じる。写真ヨハン・パーソン ジプシー チチェスター・フェスティバル・シアター 2014年10月11日 5つ星

1959年、直感的で大胆なブロードウェイのスター、エセル・マーマンのための作品がブロードウェイで開幕し、700回以上の公演を行いました。『ジプシー』にはジュリー・スタインによる魅力的でメロディックな楽曲と、若手のスティーブン・ソンドハイムによる歌詞が付いています（マーマンは無名の人物が楽曲を書くことを許しませんでした）そして、ジェローム・ロビンスが演出・振付を担当しました。この作品は8部門でノミネートされましたが、トニー賞を受賞しませんでした。

それから14年後、エレイン・ストリッチがウェスト・エンドでママ・ローズの役を演じる予定でしたが、後援が見つからず、アンジェラ・ランズベリーがその役を引き継ぎ、ブロードウェイに移行してトニー賞を受賞しました。

その後、ママ・ローズの役は最高のブロードウェイスター/ディーバのための車両と見なされています：タイナ・デイリー、ベティ・バックリー、バーナデット・ピーターズ、パティ・ルポーン、トヴァ・フェルドシュとキャロライン・オコナー。このことについて興味深いのは、バーナデット・ピーターズがトニー賞を受賞しなかったことですが、彼女が出演したサム・メンデスのプロダクションは、マルチ受賞のアーサー・ローレントのプロダクションより約120公演（または15週間）長く続きました。

多くの愚か者は、マーマン/ルポーンの型にはまったパフォーマーがいなければ『ジプシー』は成立しないと思っていて、ピーターズの公演を「正しい声ではない」として否定します。彼らは、ママ・ローズが並外れたミュージカル・シアターの中のキャラクターであることを理解しておらず、彼女を演じる方法は多岐にわたります。彼女は複雑で困難な、駆け引きに満ちた極めて素晴らしい女性です。彼女は単なる怪物ではなく、ヒット曲を力強く、またはそうではなく歌い上げるための口実ではありません。ランズベリー、デイリー、ピーターズ、オコナーは、いずれもそれを完全に理解し、鮮烈で際立った演技を届けました；ルポーンも同様ですが、彼女は完全に拡声型のキャンプでした。

驚異的なイメルダ・スタウントンが現在、『ジプシー』のチチェスター・フェスティバル・シアターでのリバイバル作品で彼女のママ・ローズを届けています。このプロダクションはジョナサン・ケントが演出し、アンソニー・ワードがデザイン、ニコラス・スキルベックが音楽監督を担当し、疲れを知らないスティーブン・ミアーがスタイリッシュ（そして大部分はオリジナル）の振付を行っています。

これは美しく、滑稽で、素晴らしく歌われ、心を打ち、そして歓喜させる－どの『ジプシー』のプロダクションよりも完璧に近い出来です。これは史上最も偉大なミュージカルの一つの中でも最高のプロダクションのひとつです。

ケントのビジョンはすべてが対話しており、必要な場所に重点を置いています：物語とキャラクターの動機と願望に－主役だけでなくすべてに。ワードのデザインは、劇場性とバーレスクの感覚を常に欠かせない、しかし邪魔にならない存在にしています：旧式で、でも何故かエネルギッシュなプロセニアムアーチがあります。そこには、そのシーンの性質についての簡単な説明が表示されるカードのようなものが現れるのです。一方の側には、現代の等身大の立て札を変える立て札を持つ薄着の少女のようなものがあります。

デザインの旧式のアプローチ－たくさんのトラックが前後に移動します－は『ジプシー』が設定された時代の感覚を強化しますが、重要な瞬間には、ワードは驚きや魅力を付け加えるため、魔法のような瞬間を強調するために、トラップドアや上昇プラットフォームを活用しています。衣装は全編を通して実に素晴らしいです；誰もがいつも良く見える、たとえ意図的に悪く見えるときであっても。牛は傑作です。そしてミス・ジプシー・ローズ・リーが本領を発揮する時、彼女の衣装は圧巻です。

スキルベックはピットで優れた仕事をしており、その編曲は悲惨な弦の不足をかなりカバーしています。このスコアは重要な場所で弦楽器から真に恩恵を受けており、彼らの不在は深刻でした。しかしスキルベックの編曲により、豊かで生き生きとしたスコアは少しもチンケに感じることはなく、そのテンポは活発で、会社全体の発音は優れていました－言葉を失うことはありませんでした。ピットからの演奏は美味で楽しいです。

ミアーはダンス部門で素晴らしい仕事をしています。『彼女が必要なのはタルサ』は息を呑むほどの出来で、タルサの夢、華麗さ、スタイル、そして可能性を完全に体現しています。ダン・バートンは完全に男性的で華麗さを滴らせ、すべてのステップが完璧で、全体の番号は光り輝いています。ミュージカルの第1幕で11時の曲と呼ばれることはめったにありませんが、バートンとミアーがこの曲をまさしくそれになります。

ミアーは、ママ・ローズのトループの子供たちが使う振付が彼がではなくローズが理想とするであろう振付であることを強調する点で特に洞察力を示しています。このような洞察と配慮はすべてのシーンをさらにスリリングにします。振付はすべて優れていますが、特に喜びを感じることができるのは『小さな世界』、『Mr. ゴールドストーン』、『ローズのターン』、『イメージを得なくては』で、ミアーはオリジナルのロビンスの振付を再現しています。

ラーラ・パルバーはルイーズ/ジプシーとして非常に素晴らしいです。第1幕では、彼女は忘れ去られた娘として、注目を集めることなく存在し、控えめで美しい『小さな羊』を演じます。彼女がタルサの踊りを見るとき、彼女の目はキャラクターが注目を浴びるために飢えていることを裏切っています。そして第2幕では、彼女は徐々に人生を掌握し、アニータ・コンブの完璧で質の高いテシー・タラとの素晴らしいシーンで、母親の言いなりから自立し始め、変容が進み、ついに彼女自身が美しさを受け入れるミラーモーメントへと導かれます。パルバーはジプシーが生命を得てバーレスクのストライパーとして有名になるシーンを優雅に、そして微妙に扱い、恐れから経験豊富なディーバ/スターへの移行は層を重ねた慎重な演技であり、『リア王』の狂気の崩壊と同様に達成されています。

これが報われるのは彼女だけでなくスタウントンにとってもです。パルバーは彼女のジプシーが母の後を追わないことを確かにします。彼女は母を許し、そして彼女はそうします。パルバーとスタウントンの最後のシーンは酔いしれ、過去ほど悲惨でない未来の約束です。『ジプシー』が常に希望の音で終わるわけではありません－しかしケントのプロダクションが示すように、それは確実に終わらせるべき正しい音です。そしてパルバーはそれにキーとなります。

ハービーは難しい役です；彼は重要でもありながら取るに足らない存在です。彼はあまり働くものはありませんが、彼が好まれていることとママ・ローズとの関係が信じられることが必要です。ケヴィン・ワトリーはその部分をうまくやり遂げていて、主にスタウントンが彼を誘惑しハービーの必要性を理解可能かつ人間的にする努力のためです。彼は彼の固有の魅力を効果的に活用します。

ジェマ・サットンはひどくわがままなジュンとしての役割で素晴らしい、むっとして自由に踊るピンク色のエネルギーの塊です。特別にインスパイアされたのは、子役が取った仕草をキャラクターが年を取ると大人が引き継ぐことです。子役から大人の役への移行シーンは素晴らしく行われます。

すべての小さな役は非常に優れたスキルで演じられています；ここに欠点のある音符はありません、小さいプレイヤーは一人もいません。ジュリー・ルグランドは非常に優れたミス・クラチットとしての軽蔑の泉と形式の化身で、彼女のスピーチは彼女の髪のように締め付けられています。ジャック・チシックの極めて怒りっぽいMr. ゴールドストーンは喜びであり、ハリー・ディックマンはポップを最大限に活用しています。

これほど魅力的で周囲から際立ったファンタスティックなストリッパーのトリオを見たことはありません。ケントがここに集めたものです。ルイーズ・ゴールドのルベンのようなアマゾン/ボアデイシア・メイゼッパはあらゆる点で優れています－声、身体的に、そして圧倒的なカリスマ性。コンブの少しうっかり屋で、心で金の年を重ねたバレリーナ、テシーは完璧で（彼女はすべての冗談を体現します）そして彼女は抑制され、渠の豪傑で歌い、踊ります；純粋な活力。ルグランドが酩酊し魅力的なエレクトラとして登場し、輝く瞬間を逃しません。

このトリオの最も良く、そしておそらく最も異常な点は彼らが本当にトリオであることです。3人の女性は互いに競争せず、互いやその強さの支援から、彼らは実の喜び、エネルギー、極上の娯楽の輝きを放ちます。全く適切に、彼らは観客を止めました。『イメージを得なくては』はこのショーの第2の11時のナンバーです。ここでのすべてが非常に的を射ています。

イメルダ・スタウントンは、ママ・ローズに対するすべての固定観念を変える、驚異的で、信じられないほど詳細で重要な演技を見せます。彼女のローズは彼女を捨てていった人々、特に彼女自身の母親に対して恨みを持ち、固執と騒々しい意志の力で彼女の娘たちを自分に結びつけようとしています。しかし彼女はとても小さく、優雅で魅力に溢れ、そして魅力的です－彼女の最初の登場で、スタウントンは観客に魅力をたっぷりと振りまきます；ハービーと初めて会ったとき、彼女は自分の女性の魅力を効果的に利用し、容易で真にされます。

スタウントンは何百回も聞かれたことのある台詞を言います－しかし彼女がそれを言うとそれが初めて言われているように感じます。常に、啓示を感じる－ああ、そういう意味の台詞だったのか！

彼女は『誰かの人々』を驚くべき毒を持って歌い、感動的に落ち着いて彼女の声のパフォーマンスの基準を非常に非常に高く設定しています。スタウントンは『小さな世界』、『あなたは決して逃げられない』、『一緒に』のより柔らかいパッセージで真の声の美しさを達成し、彼女は大きなナンバーを声の届けとキャラクターの特別な瞬間の演技の両面で本当に力強く届けます。『すべてがバラ色の人生』と『ローズのターン』は驚くほど強烈で、対立的で、啓示をもたらします。

スタウントンはすべての瞬間で視覚的に素晴らしい：彼女の子供たちが演技中に小道具を移動し、さまざまな人々を行動に駆り立て、彼女が彼女の子供たちに歌わせる曲の言葉を口にし、彼女の娘からの裏切りの手紙を読み、回復し、静かで悲しみ、打ちひしがれ、バーレスクの世界に直面し、同化し、ハービーの出発に悲れていないふりをしています。そこには多くの質感、詳細、複雑さがあります；スタウントンがしていることは全く並外れています。

彼女の母が彼女を捨てたように、彼女が「彼女の娘たちを捨てた」ことを悟ったときにママ・ローズが経験する痛みと疲労感が驚くほど強烈です。『ローズのターン』は痛みで刻まれていますが、それが何だったかという明確な背景に対してです。スタウントンは、彼女が自分の壊れた状態のための土台を決然としてプロダクションを通して築いてきました；それが起こるとき、なぜそれが起こっているのか、あるいは何がそれを引き起こしたのか、疑問はありません。これは全く奇跡的なパフォーマンスです。

このプロダクションがウェスト・エンドに旅行するべきだということは間違いありません。そうでなければ犯罪です。

『ジプシー』についての詳細情報はチチェスター・フェスティバル・シアターのウェブサイトをご覧ください。