评论：《狐狸猎手》，大使剧院 ✭✭

朱利安·伊夫斯评论伊万·瑞安在大使剧院出演的道恩·金的剧作《找狐人》。

伊万·瑞安和保罗·尼科尔斯在《找狐人》中。照片：帕米拉·雷思 《找狐人》

大使剧院，

2018年9月13日

两星

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在剧院中，哪些作品会被宣传推广总是很迷人。 这次这个小型四人戏，幻想-未来冲击戏的重演就是一个有趣的例子。

首先，它由能力出众的瑞秋·奥里尔丹制作成了一个非常漂亮的作品。 在加里·麦甘极其简单而华丽的设计中，我们品味到了他几乎超现实地混合木屋和森林呈现歌剧的愿景，内饰地板中央的世界骨灰坛庄严地升起，而一边是带有象征性神秘的普通楼梯，上面是透过寒冷窗户洒下的保罗·安德森的灯光，让演员在其中沐浴并闪烁。 麦甘让他们穿着当下的衣服，或者也许是最近的年代的衣服，但他们的世界几乎没有现代化的迹象。 手机用不上，甚至没有固定电话。 如果人们想交谈，他们得亲自上门敲门。包括那位神秘莫测的职务人——剧名角色的秘密警察访客。

在这个想象的世界中，狐狸是可怕的“兽般”的灾祸，试图将英格兰拖入某种可怕的混乱。 只有政府的道德正义及其孤独游荡的找狐人阻止着他们和国家的毁灭。 迄今，令人着迷。 事实上，剧作一开始就像是极具影响力的三人剧，山姆·谢泼德的《地狱之神》，在2005年在多玛尔剧院的惊艳制作中演出，远早于道恩·金在2011年于芬伯鲁剧院推出同一情境设置的版本。而且，确实，坐下来观看这出戏的时间越长，就越像谢泼德的早期剧作。有一个明显的例外：写作质量还没有好到那种程度。

当然，这不是金女士的错：很少有作家能媲美山姆·谢泼德。 她尽了最大努力。 带着许多良好的意图，她清晰地铺好她的简单故事，勾勒出房子门口仅几英寸外潜伏的不愉快的反乌托邦，同时让四人——两男两女——在彼此周围神经质地运作，被表面的平托式简单和直接性所维持。 然而，虽然平托可以给你普通人并让你因施加于他们的黑暗力量而颤抖，但金并未给自己这样的机会。 她开始了，几次，但在一个场景中没有办法将想法持续到下一个：舞台突然变暗；音乐响起，多亏了作曲家兼音效设计师西蒙·斯莱特；接着我们尝试在新场景中再次将其启动。 我忍不住觉得，她的特殊才能，确实有才能，如果有可能的话能更好地得到发挥。本可以在不必要的打断中构建和构建，整合两个行为为单一、连续的行动：那将集中其效果并令其成为一部更强的戏剧。

就目前而言，演员几乎不可避免地努力在这个纤细的故事之间建立联系。 他们都是电视上熟悉的面孔，这会帮助他们与更广泛的观众建立联系，但这足以保持整体吗？ 我们从海达·里德的朱迪思和保罗·尼科尔斯的塞缪尔·科维这对夫妇开始，他们巧妙地跨越他们充满陈词滥调的角色并尽他们所能真实和感动人；他们的来访者，权力的游戏中的拉姆齐·博尔顿，而在这里是找狐人威廉·布卢尔，伊万·瑞安，沉浸在黑色的杂草中，直到他剥掉它们——有人可能会争论说太短暂和不足够——用九尾猫抽打他精雕细琢的白皙胸膛：遗憾的是，他的声音没有同等的灵活性或美丽，我们很快就厌倦了听它的单调声音。 然而，还有一点模拟的（且完全穿着的）强制性性行为。 （截至那些时刻，我一直在想这简单的剧本是为“年轻成人”观众编写的吗？ 但，不。我认为真的不是。 是吗？）之后，干涉邻居布莱妮·汉娜的萨拉·博克斯试图在机械而可预见的情节中注入一点行动。 他们真的尽了最大努力。 但形势对他们实在是不利。 剧本不会再比目前更生动。 如果有什么奖项可以颁给他们，我会把我的颁给尼科尔斯，他不知疲倦地充满活力和热情地对他那薄如纸的人物特性进行描绘。

不必介意。 你总可以离开，读《地狱之神》直到科维家的奶牛回家，思考到底需要什么才能成为一名真正优秀的剧作家。 你永远不知道，也许有一天，这里的制作人比尔·肯赖特会想巡演那部剧！

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