剧评：第一女儿套房，安斯帕彻剧院，The Public ✭✭✭✭✭

第一女儿组曲

安斯帕彻剧院，公共剧院

2015年10月11日

5星

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一部关于在自理查德·尼克松宣誓就任以来的三十五年间在白宫生活的一些女性——女儿和母亲——的音乐剧听起来可能无比沉闷。然而，由迈克尔·约翰·拉丘萨创作，克尔斯滕·桑德森执导，目前正在公共剧院上演的壮丽的第一女儿组曲，展示了如何打破刻板印象并活跃类型，以创造出卓越品质的戏剧和音乐的欢乐。

如果第一女儿组曲成为公共剧院的一个重大巧合，那将不足为奇，因为它继承了乐在家中（今年获得托尼奖最佳音乐剧奖）和汉密尔顿（明年几乎肯定会获得托尼奖）之后的步伐。它是一部成熟、复杂、欢乐且充满挑战的音乐作品，既搞笑又催人泪下。这无疑是一场胜利。

而其中最好的部分就是，包括全女性演员阵容：八位出色的歌唱演员，任何一个人都足以成为看任何演出的理由。全女性音乐剧屈指可数，但当它们如此优秀，并且表演如此出色时，人们不禁想知道为什么它们不是常态。因为女性在冲突和和解中产生的独特电流是如此强大，令人入迷。

在节目单中，公共剧院的艺术总监奥斯卡·尤斯蒂斯表示：

“第一女儿组曲，像其前身第一夫人组曲一样，选择不专注于选举中获得几乎无法想象的权力的男人，而是围绕在他们身边的女性。这些妻子和女儿，在迈克尔·约翰的讲述中，是她们自己故事的主角，既复杂又令人愉快且催人泪下。矛盾的是，这些剧本同样描绘了那些抚养这些非凡女性的缺席总统的有力形象。

通过个人视角看政治，以及看到政治中的人，这是剧院最擅长的事情之一。迈克尔·约翰对这些私生活——如此尴尬地活在公众视线中——的交缠想象，给了我们一个关于这些女性和我们国家的非凡形象。”

尤斯蒂尼斯说得很对。一旦您看了这部音乐剧，无论您的政治信仰如何，您都会对这些女性以及她们所嫁的、可能在世界上拥有最高职位的男性感觉有所不同。最重要的是，这部音乐剧让您接受一个基本的真理：政治家及其家庭实际上是人。

拉丘萨可能充满想象地创造了这些白宫女性显露的情境和情节，但在每一个说或唱的短语中都隐藏着显而易见的真相，同时在使各种角色鲜明独特方面运用了极大的技巧和细心。乐谱丰富、复杂且具挑战性，但它充满了生机勃勃的段落、辉煌的旋律和深入人心的和声与情节。

没有运用一种音乐风格：正如总统的女性们各不相同一样，拉丘萨运用不同的音乐来使她们的想法生动。与贝蒂·福特相关的音乐明亮而滑稽，与在此定义芭芭拉·布什的几乎瓦格纳风格的歌剧音乐相距甚远；这并非无缘无故地被称为组曲。拉丘萨作为作曲家的非凡范围在这里得到生动展示。

这部作品由序幕组成，所有女性都出现并提供了即将发生的事情的味道，然后是四个场景。每个场景在基调上都有不同，并反映了白宫不同管理时期：尼克松的女性们专注于尼克松长女的即将举行的婚礼；卡特家和福特家被审视，因为艾米·卡特渴望像贝蒂·福特那样“活跃”的母亲；南希·里根在一个完美无瑕的游泳池旁放松，用善意和微笑折磨她叛逆的女儿；以及芭芭拉·布什倔强而忧郁，在儿子的妻子劳拉传递的愿望面前，倔强地坚持自己的重要想法。

虽然这四个场景各不相同，有些充满讽刺意义的搞笑，而有些则残酷而真实，每个场景都近乎完美地写成并实现。桑德森的导演手法异常有效，每个场景的基调精准，动作节奏优雅而不显缓慢；诚实是关键，这里是深邃的成分，也是桑德森成功的首要原因。她诚实地展示角色，确保每位女演员从内心确信和外在现实出发表演。即便是极端行为也异常真实——产生引人入胜、强有力的戏剧。

斯科特·帕斯克的布景设计简约又巧妙，立即确立了四个场景所发生的不同地点。里根场景唤起的完美无瑕感既脆弱又准确，正如被鬼魅般海滨广阔的布什战线所描绘的空间感觉寒冷、风吹雨打和残酷。场景中的家具精选得当，而地板，作为设计的绚丽之作，在泰勒·迈克劳的创造性灯光帮助下，能够变得无所不能。托尼-莱斯利·詹姆斯的服装出色，仅仅那件红色的南希·里根泳衣就配得上托尼提名。

设计和导演构想的每个元素都精确、充满激情地细致入微，使这群天才演员无事可做，只需超越自我，而这无疑是这些杰出演员们毫不费力地做到的壮举。

如果有人告诉我，我会为芭芭拉·布什感到同情，我想我一定会嘲笑他们。然而，我没有想到玛丽·泰斯塔非凡的力量和能力，这使得这位年长的布什夫人变成了一个无可匹敌的力量，并使她既感性又智力敏捷。泰斯塔赋予角色这样可以理解和接近的愤怒、悲伤和顽固，以至于不可能不爱上这个充满激情的母亲。在声乐上，她那强大的、精彩的声音找到了音乐所提供的每一个兴奋，而它提供了很多。

她得到了泰蕾莎·麦卡锡的渴望和需要爱抚的罗宾·布什及雷切尔·贝·琼斯饰演的认真、迅速而默默坚持的劳拉·布什的无瑕支持。二者共同成就了卓越的音乐剧，痛苦而真实。比如，当显得顺从的劳拉在愤怒的泰斯塔的芭芭拉面前坚持自己的原则，并给她唱出一些真知灼见的时刻，堪称音乐剧可希望的电力时刻之一。

琼斯在卡特/福特场景中同样优异，她对这两位女性的感觉既迷人又截然不同。她具有美妙的、纯净的嗓音，令聆听她驾驭拉丘萨的乐谱成为一种享受。她并不是唯一一位演多个重要角色的演员：凯西·莱维兼饰一位尼克松的女儿和一位里根的，而贝琪·摩根则兼演一位尼克松的女儿及一位福特的。这两位演员都表现出色，尤其是在那对因即将到来的婚礼安排而激动不已的尼克松姐妹之间争吵时效特别出色，同时在为她们另一场景创造截然不同的角色塑造上表现得同样聪明。她们同样是绝佳的歌唱家，咬字清晰，调子准确无误。

莱维以逆子和难以相处的帕蒂一角完全变形；这个角色写得非常好，而莱维照亮了其每一个方面。摩根在演绎作为苏珊·福特的一角时大有收获，虽在该场景中可能很容易被其他人掩盖。她将其挖掘到了全部价值，展示了她出色的技能。这也不小程度上得益于卡莉·塔瑟在演绎早熟的艾米·卡特时的令人印象深刻的表现。

芭芭拉·沃尔什（饰稳重而威严的帕特·尼克松）和伊莎贝尔·圣地亚哥（饰南希·里根的得力助手安妮塔）也出色表现。她们都在将沉默有效地用作戏剧工具方面技艺娴熟，并且唱功卓越。

不过晚上最精彩的表演来自于不可思议且极其多才多艺的艾莉森·弗雷泽。她对活泼、略显疯狂、可能醉醺醺的、完全搞笑的跳舞和旋转贝蒂·福特的诠释达到喜剧完美，尽管所有喜剧都掺杂着不可否认的痛苦。然后，在作为南希·里根的弗雷泽，无畏地邪恶，是马基雅维里式的肯定美丽和值得厌恶的体现。弗雷泽无疑是现象，其演唱技巧和表现均令人艳羡。她对蔡斯·布克编排的舞蹈的诠释精彩无比。

无法不提到罗伯特·查尔斯·瓦兰斯的令人惊叹的假发：每顶都完美，特别是为第一夫人们准备的，布什和里根的假发几乎成了角色本身。

如同汉密尔顿和乐在家中之前第一女儿组曲是一次独特的音乐剧体验。它以其乐谱的质量、其角色的丰富性和其表演者的艺术性压倒了您。它是伟大作品的体现。

只能希望，如同于此地静候爱一样，国家剧院能具有前瞻性地将该作品（以及该演员阵容）转往伦敦。

第一女儿组曲将在公共剧院演出至11月15日