مراجعة: عرض First Daughter Suite، مسرح أنس باتشير، ذا بابليك ✭✭✭✭✭

الجناح الأول للبنات

مسرح أنسباشر، ذا بوبليك

11 أكتوبر 2015

5 نجوم

احجز التذاكر

مسرحية موسيقية عن بعض النساء - البنات والأمهات - اللواتي عشن في البيت الأبيض خلال خمسة وثلاثين عامًا منذ أن أدى ريتشارد نيكسون اليمين يبدو وكأنه أمر ممل بشكل محموم. ومع ذلك، يظهر الجناح الأول للبنات، وهو مسرحية موسيقية جديدة لمايكل جون لاكوزا، من إخراج كيرستن ساندرسون، والتي تُعرض الآن في ذا بوبليك ثياتر، كيف يمكن تحطيم الصور النمطية وإنعاش الأنواع لإنتاج الفرح المسرحي والموسيقي بجودة استثنائية.

لن يكون مفاجئًا إذا شكل الجناح الأول للبنات نجاحًا كبيرًا للبوبليك، حيث يتبع في خطى المنزل المرح (الذي فاز هذا العام بجائزة توني لأفضل موسيقى) وهاملتون (الذي من المؤكد أنه سيحصل على تلك الجائزة في العام المقبل). إنها عمل موسيقي ناضج ومعقد ومفرح ومتحدي، فكاهي ومحطم للقلب بشكل متساوي. إنه انتصار بلا شك.

والأفضل في كل هذا، أنه يضم فريقًا تمثيليًا من النساء فقط: ثمانية ممثلات مغنيات رائعات، ستكون أي واحدة منهن سببًا كافيًا لمشاهدة أي عرض في أي مكان. المسرحيات الموسيقية النسائية قليلة ونادرة، ولكن عندما تكون جيدة مثل هذه، وتؤدى بهذه الطريقة، يتساءل المرء لماذا ليست هي السائدة. لأن الاحساس الذي تخلقه المرأة حين تنخرط في الصراع والتسوية هو قوي بشكل فريد، ومغري بشكل تنويم مغناطيسي.

في البرنامج، يصرح أوسكار يوستيس، المدير الفني لبوبليك:

"الجناح الأول للبنات، مثل سابقه جناح السيدة الأولى، يختار عدم التركيز على الرجال المنتخبين لسلطة لا يمكن تصورها تقريبًا، بل على النساء من حولهم. هؤلاء الزوجات والبنات هن، في رواية مايكل جون، أبطال قصصهن الخاصة، المعقدات والمبهجات والمحطمة للقلب. وبشكل متناقض، ترسم هذه الدراما أيضًا صورًا قوية للرؤساء الغائبين الذين يزوجون ويشرفون هؤلاء النساء الرائعات.

رؤية السياسة من خلال الشخصية، ورؤية الأشخاص داخل السياسة، هو أحد الأشياء التي يتميز بها المسرح. تصور مايكل جون المتشابك لهذه الحياة الخاصة، المعاشة بشكل غير مريح في العلن، يقدم لنا صورة رائعة عن هؤلاء النساء، وعن أمتنا."

يوستيس على حق. بمجرد أن تشاهد هذه المسرحية الموسيقية، بغض النظر عن قناعاتك السياسية، ستشعر بشكل مختلف حول هؤلاء النساء والرجال الذين تزوجوهم، والذين كانوا يشغلون على الأرجح أعلى منصب في العالم. والأهم من ذلك، أن المسرحية الموسيقية

تجعلك تقبل الحقيقة الأساسية: السياسيون وعائلاتهم هم، في الواقع، بشر.

لاكوزا قد يخلق تخيلاً لمواقف ولقطات حيث يتم الكشف عن هؤلاء النساء في البيت الأبيض، لكن هناك حقيقة واضحة في كل عبارة، سواء كانت تتحدث أو تُغنى، ويستخدم اهتمام كبير ومهارة في جعل الشخصيات المختلفة متميزة ومتفردة. النوتة الموسيقية غنية ومعقدة ومتحدية، لكنها مليئة بالحركة المفعمة بالحيوية، خطوط لحنية مشرقة ومتوهجة، وتناغمات وسلاسل محتشدة بالإحساس.

لا يتم استخدام نمط موسيقي واحد: كما أن نساء الرئيس مختلفات، فإن الأسلوب الموسيقي المستخدم من قبل لاكوزا لإحياء أفكارهن مختلف أيضًا. الموسيقى المشرقة والمبهجة المرتبطة ببيتي فورد هي عالم بعيد عن أصوات الأوبرا القريبة من فاجنر التي تُحدد باربرا بوش هنا؛ لا يُطلق عليها اسم جناح من فراغ. مدى لاكوزا الرائع كمؤلف موسيقي رائع بشكل واضح.

يتكون العمل من مقدمة، حيث تظهر جميع النساء ويقدمن ذوقًا لما هو قادم، ثم أربع مشاهد. كل مشهد مختلف في النغمة ويتفكر في فترة منفصلة من إدارة البيت الأبيض: تركز نساء نيكسون على حفل زفاف الابنة الكبرى لنيكسون؛ يتم فحص كارتر وفورد بينما تشتاق إيمي كارتر لأم "حيوية" مثل بيتي فورد؛ تنعم نانسي ريغان بجانب مسبح نظيف تعذب ابنتها المتمردة باللطف والابتسامات؛ وباربرا بوش متحدية وعصبية، تتحدى رغبات ابنها، التي تنقلها زوجته، لورا، لأن لديها أفكار مهمة خاصة بها لتتابعها.

بينما كل من المشاهد الأربعة مختلف جدًا، بعضها فكاهي بشكل شرير بينما البعض الآخر خام بشكل وحشي، كل منها مكتوب ومتحقق بشكل شبه مثالي. إخراج ساندرسون فعال بشكل رائع، نغمة كل مشهد دقيقة، إيقاع الحركة أنيق دون أن يكون بطيءًا؛ الصدق هو المفتاح، والمكون العميق هنا، والسبب الرئيسي لنجاح ساندرسون. تقدم الشخصيات بصدق وتضمن أن كل ممثلة تلعب من قناعة داخلية وواقعية خارجية. حتى السلوك المتطرف صادق بشكل مطلق - ينتج مسرحًا مبهرًا وقويًا.

تصميم مجموعة سكوت باسك منظم ببساطة، يحدد على الفور الأماكن المختلفة جدًا حيث تحدث المشاهد الأربعة. الإحساس بالكمال الدقيق الذي يتم استدعاؤه في مشهد ريغان هش ودقيق، تمامًا كما يبدو الفضاء المشؤوم والإيثري بجانب المحيط حيث يتم رسم خطوط المعركة بوش جليديًا، عاصفًا وقاسيًا. ما يوجد من أثاث تم اختياره بشكل متقن، والأرضية، معجزة التصميم، يمكن أن تصبح بمساعدة إضاءة تايلر ميكولو الإبداعية، أي شيء، في أي مكان. الأزياء من توني-ليسلي جيمس رائعة وبدلة الاستحمام الحمراء نانسي ريغان وحدها تستحق ترشيحًا لجائزة توني.

كل عنصر من عناصر التصميم والرؤية الإخراجية تفصيلي بعشق وبشكل حاد، تاركًا الموهوبين لتقديم لا شيء سوى التألق، وهو إنجاز يحققه كل واحد من هؤلاء الممثلين الرائعين دون بذل جهد ظاهر.

إذا قال لي أحدهم أنني سأشعر بالتعاطف مع باربرا بوش، أتوقع أنني كنت سأستهزئ بهم. ومع ذلك، لم أحتسب القوة والقدرة الاستثنائية لماري تيستا، التي تجعل السيدة بوش الأكبر قوة يجب مواجهتها والتي تجعلها مشاعرها قوية وفكرية على حد سواء. تملأ تيستا الشخصية بغضب وحزن وعناد مفهوم يمكن الوصول إليه بحيث لا يمكن إلا أن تحب هذه الأم المليئة بالعاطفة والمتحدة. صوتيًا، تجد صوتها القوي والرائع كل متعة تقدمها الموسيقى، وهي تقدم الكثير.

تدعمها بشكل لا تشوبه شائبة تيريزا مكارثي بروبن بوش الجائعة للمحبة والاحتياج وراتشل باي جونز كلورا بوش المجد والمقصودة والهادئة. يشكل هذا الثلاثي معًا مسرحًا موسيقيًا ممتازًا، مؤلمًا بشكل مؤلم وصحيح بشكل مؤلم. اللحظة التي تقف فيها لورا، التي تبدو مطيعة، أمام الموج الغاضب الذي هو باربرا تيستا وتغني لها بعض الحقائق الأساسية هي لحظة كهربائية في المسرح الموسيقي يمكن للمرء أن يأمل فيها.

جونز أيضًا ممتازة حقًا في مشهد كارتر/فورد، وإحساسها بكلا المرأتين رائع ومثير للاهتمام بشكل كبير. لديها صوت خالص وغني والذي هو متعة خالصة للاستماع وهو يتنقل في لحن لاكوزا. ليست هي الممثلة الوحيدة التي تلعب أكثر من دور بارز: كايسي ليفي تلعب دور بنت نيكسون وواحد ريغان، بينما بيتسي مورغان هي بنت نيكسون أخرى بالإضافة إلى كونها واحدة فورد. كلا الممثلتين رائعين، جيدتان بشكل خاص كبنتا نيكسون المتجادلتان الغاضبتان بسبب ترتيبات الزواج الوشيكة ولكن، بنفس القدر، ذكيتان في خلق كامل للشخصيات المختلفة في مشهدهن الآخر. يعتبران مغنيان رائعان أيضًا، واضحان في الدلالة ودقيقان بلا خطأ مع اللحن.

ليفي متحولة بالكامل كبنت نيكسون المتمردة وصعبة؛ الدور مكتوب بشكل رائع وليفي تضيء كل جوانبه. مورغان تستفيد كثيرًا من أداءها كسوزان فورد، وهو دور يمكن أن يظل ظلامًا بأدوار أخرى في المشهد. باختياره للقيمة الكاملة، تعرض مورغان مهاراتها الهائلة. يساعدها، بدرجة كبيرة، من دور كارلي تامر المثير للإعجاب كبنت كارتر المتقدمة.

هناك عمل رائع أيضًا من باربرا والش (بات نيكسون جامود وملكي) وإيزابيل سانتياغو (مساعدة نانسي ريغان الموثوقة، أنيتا). كلاهما ماهر في استخدام الصمت كأداة درامية فعالة وكلاهما يغني بشكل رائع.

لكن الأداء الرائع في المساء يأتي من آن أليسون فرايزر الرائعة والمتعددة الجوانب بطريقة غير متوقعة. دورها كبيتي فورد اللامعة والمرحة قليلًا، وربما المخمورة، والكوميدية بشكل هائل في الرقص والتدوير هو الكمال الكوميدي، كما هو الحال في كل كوميديا، مع الحزن الذي لا يصدق. ثم، كنانسي ريغان، فرايزر شريرة بلا خوف، صورة اليقين الماكيافيلية، جميلة ومقبوضة في الوقت نفسه. فرايزر هي شيء من غير ذلك، مع الأنابيب والدبابيس للموت من أجلها. تنفيذها لتصميم الرقصات لشايس بروك رائع للمشاهدة.

يجب ذكر الشعر الرائع من روبرت-تشارلز فالنس: كل منها مثالي، خاصة للسيدات الأول، مع أشكال بوش وريغان حسب الشعر تقريبًا كونها شخصيات في حد ذاتها.

مثل هاملتون والمنزل المرح قبلها، الجناح الأول للبنات هو تجربة موسيقى مسرحية فريدة. إنها تأخذك بجودة الموسيقى الخاصة بها، ثراء الشخصيات والفن الخاص بالمؤديين. إنها شيء من العظمة.

يمكن للمرء أن يأمل فقط أن يكون لدى المسرح الوطني الاستبصار لتحويل هذا الإنتاج (مع هذه الفرقة) إلى لندن، كما فعل مع هير لايز لاف.

الجناح الأول للبنات يستمر حتى 15 نوفمبر في ذا بوبليك ثياتر