评论：索霍的唐璜，温德姆剧院 ✭✭✭✭

大卫·田纳特 唐璜在苏荷

温德姆剧院

3月28日星期二

4星

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这是一部取决于主角表演的戏剧，当这位角色由才华横溢的大卫·田纳特出演时，自然是成功的。田纳特提供了西区所钟爱的表演：一种在这精美的世纪末剧院金碧辉煌、华丽的内部中显得游刃有余的惊人演出。他是狂放不羁、漫不经心、瞬息万变又专注于每个时刻，利用他丰富的技巧和技艺使这个巨大角色以轻如羽毛的表现迅速流转，这不仅会吸引他众多粉丝，也会吸引一些新观众，这是肯定的。

在他周围，编剧导演帕特里克·马伯安排了一个庞大而多样化的团队，他们是帮手、情人、崇拜者和敌人，他将莫里哀对这一著名传说的优雅演绎更新为令人捧腹的版本，讲述一个男人如何狂热地追求情人并不断逃避爱情。题目将他及其冒险带到了苏荷，而剧院本身也毗邻该地区，但这不再是一部‘关于’伦敦某地的戏剧，正如它不是关于贵族权利和责任的书信（毕竟‘Don’并非是英国的头衔）。然而，这是一场勇敢尝试，旨在为今日重塑和重述一个几乎与历史同样古老的故事。

大卫·田纳特

在这一尝试中，马伯值得高度赞赏。要追随让·巴蒂斯特·波克兰、洛伦佐·达·庞特、普希金、尼尔·巴特莱特等人的脚步绝非易事。他在他的剧本中以及以导演身份在此地上演的作品中，提供了一场风格多样的集锦，这些片段呈现了伟大浪荡子一天生活中的一天，随之而来的是命运和大难临头的严峻考验。剧中在医院、旅馆、公共广场等场景都上演了戏剧，由公司扮演的众多角色。甚至有一场在俱乐部的延展场景，其中墙上挂有德拉克洛瓦的巨幅《萨丹纳帕勒斯之死》的复制品。拜伦着名的戏剧，该画作即以此为基础，在胡安和他的仆从斯坦（亲切但终究浅薄且贪财的艾德里安·斯卡伯勒）之间的风趣对话中有所提及，因此当看到卢浮宫的复制品时我们并不惊讶。然而这也引发了比较。

田纳特不会。他不断移动，或者故意不动，始终掌控舞台并使其随自己的节奏转动。这令人着迷，使我们忘记了关于其角色行为合理性（是否真的存在？）的任何令人不安的问题：此时称他为‘角色塑造’犹豫不决，因为唐璜的形象似乎否定且反驳了任何关于角色应有或可能具有的传统理念。

艾德里安·斯卡伯勒、大卫·田纳特和高恩·格雷琴在苏荷的唐璜中。

其他演员不尽相同。斯卡伯勒给我们呈现的是一种过于熟悉的跟随者类型；妥协且无脊椎，但某种程度上——最终——可以原谅。虽然高恩·格雷琴的父亲路易斯面临较少的手段，但有同样的效果。丹妮尔·维塔利斯饰演被虐待的埃尔维拉也是如此……到一定程度。然而随着她的角色构造，剧中确实出现了第一个非常严重的裂缝：我们必须相信，在某种方式上，现实中如果一个人像她一样好却像剧中一样愚蠢也是可信的。在现实生活中，这种理解可能是困难的，但在剧中则更加困难。有一个兄弟看起来像马尔科姆·X（阿德里安·理查兹饰演的努力的查尔斯），尤其是在顽固老古董和反动的爸爸似乎完全将他的完全偏离属于社会接受的儿媳（和家庭）抱入自己苦涩的怀中时。 怎么发生的呢？

苏荷唐璜的剧团成员

当莫扎特呈现这些角色时，他使它们都非常相似，因此总能理性化至少它们在情节引发的同样可怕的混乱中‘听起来’像是在一起。不在这里。马伯在其演员的方式、风格、语言、方言、音色和背景多样化中欢欣不已，以至于他不得不依靠田纳特的关键角色来把整件事情聚在一起，并保持不变，直到他的消亡。（哦，对不起，您不知道他死了吗？）

在安娜·弗莱施勒（亦提供了华丽服装）的美丽简单的布景上，以及马克·亨德森的精彩灯光，在亚当·科克的动感音乐的轰鸣节拍下，迪克·斯特莱克的现代视频设计，波莉·贝内特的迅捷非常西区的动作中，马伯得到了来自其顶级团队的强力支持。去欣赏这一切奇妙的东西，以及其他剧团成员（西奥·巴克林-比格斯，马克·埃布卢，马克·埃克斯坦斯，大卫·琼森，多米尼克·穆尔，艾玛·娜奥米，艾丽斯·奥尔-尤因，希姆什·帕特尔，威廉·斯普里和伊莱诺·怀尔德）。如果在全部结束后，它未能触动您的心，那么那是因为它可能没有心，就像可怜的老唐璜本身一样。试着原谅它。其余的都是满满的乐趣。

照片：海伦·梅班克斯 - 查看苏荷唐璜的其他图片

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