评论：黛莎·罗斯，特拉法加剧院 ✭✭✭✭

德莎·罗斯 特拉法加二号工作室 2014年7月29日 4 星 购票

《我无法唱》最近的停演如同一片浓厚、可怕的乌云笼罩在伦敦西区。然而，随着云的消散，其中确实有一线希望。

因为如果它继续演下去（实事求是地说，这部剧真的相当不错），那辛西娅·埃里沃就不太可能有时间来参与《德莎·罗斯》的欧洲首演，这部2005年的音乐剧是由斯蒂芬·弗拉赫蒂（音乐）和琳恩·阿赫伦斯（剧本和歌词）这对杰出的创作团队创作的，目前正在特拉法加工作室二号进行预演，这绝对是个令人感到遗憾的事情。

《德莎·罗斯》是一部极具吸引力的音乐剧作品，讲述了从19世纪中期到1920年代早期，两个来自美国南方的女性的生活。德莎·罗斯生来是奴隶，但在她十六岁时，她已经有了一个孩子，被判死刑并开始逃亡。她的故事与鲁丝，一个出生在南方庄园的白人女性交织在一起，她被期待嫁得好。她结了婚，但却不是一个好的婚姻——她被她的赌徒丈夫抛弃，只得独自守着一个运作不良的种植园。

音乐剧的大部分内容描绘了两位女性之间逐渐强烈的友谊，她们各自在自己的方式中表现得非凡、顽强和精彩。这几乎像是一个寓言；有时，除了这是一个关于两位女性的故事之外，你可能会以为是马克·吐温写的，剧中充满了喜剧精神以及对那段时期深南方女性和非裔美国人生活艰难变化的原汁原味而激烈的观察。

它时而有趣、时而深情，还有很多曲折在故事结束之前发生。

安德鲁·基茨以稳健、清晰的手法执导。剧目的布景简单明了，但从不沉闷或令人困惑。小空间被最大化利用，即使观众和演员极为接近，也从未感到尴尬。这种亲密感非常适合剧本，并帮助其增添光彩和魅力。

加朗斯·马努尔的巧妙拼图式布景一切运作得很巧妙。悬挂链条的持续存在提醒着奴隶制的潜在存在，它们被用于各种各样的目的，其中一些令人惊讶，而另一些则服务于较黑暗的篇章。服装（菲利帕·巴特）也完美地再现了那个时代。

迪恩·奥斯汀提供了一流的音乐指导，规模小且非同寻常的乐队（键盘、小提琴/曼陀林、木管和大提琴），分散在礼堂的极端两边，提供了出色的伴奏。演员在需要时以随意的方式协助打击乐部分。因此，音乐的整体效果使你想起篝火晚会、团队远足和协作。通过音乐家的位置强调了共同目的的感觉。这是一个巧妙的安排，带来了成果。

然而，在一切的中心，是辛西娅·埃里沃作为主角的非凡且几近完美的表演。她唱得令人惊艳，充满了痛苦和美丽；她的吐字和音调，清晰如喇叭声，丰富且极其精准。在戏剧上，她同样出色。她是有趣的、谦逊的、复仇的、警觉的、恶毒的、慈爱的、温柔的、观察力强且快乐的——她的眼睛闪烁着活力和快乐，每次她走到灯光下（甚至有时她在那里但藏在阴影中），她都为活动带来活力，并提供这个作品的跳动心脏。

这是一个真正非凡而令人难忘的表演。在每一个可能的方面都充满活力。

她得到了爱德华·巴鲁瓦饰演的内森的极好支持，这位巨大的同为奴隶的角色对自由的热情几乎与他的心和享受生活的意愿一样大。他在第二幕中演绎的《计划》之一是晚上最令人满意的娱乐时刻之一。

作为鲁丝，卡西迪·詹森带来了出色的表演，尤其是在第二幕，她与埃里沃和巴鲁瓦相处更久。她与巴鲁瓦发展了尤其微妙和真实的关系。她与埃里沃的争执和最终的团结令人耳目一新，坦率且真实。在声乐方面，她有时似乎有点迟疑，但不足以构成问题。她有声乐的实力，观众希望欣赏它们。她与埃里沃的和声令人愉快且难忘。

卡西迪在第一幕中与约翰·阿迪森分享了一个辉煌的时刻，后者一如既往地可靠；《伯特尔的华尔兹》是一个真正充满希望、期盼快乐的时刻；并且它很轻松地铺设了鲁丝接下来的情节。阿迪森在多场角色中表现出色，当他在第二幕中戏份减少时，他是被人想念的。

乔恩·鲁宾斯，令人高兴地扮演于类型相反的角色；他的角色亚当·尼希米亚野心勃勃、自私偏狭，是个多层次的恶棍。他愉悦地塑造角色，慢慢揭示出那个贪婪强奸犯和疯狂复仇者。他以讽刺的准确性演唱。

莎朗·本森、米奎尔·布朗和阿比奥纳·奥莫诺雅都展现了出色的演出，他们都以福音歌手的热情演唱。亚历山大·埃文斯提供了一系列巧妙的即兴表演，令人印象深刻，从虐待性种植园的奴隶主到好色的富人和又坚定又善良的警长。

的确，团队中没有薄弱环节。每个人都做了需要的事情，并且以一种在西区应该更为普遍但常常不然的稳健和技巧来完成。

尼尔尔·布林克沃思出色而富有氛围的灯光以及萨姆·斯宾塞·莱恩的编舞为这场表演提供了锦上添花。如果有一点瑕疵，那就是詹姆斯·尼科尔森的声音设计，但这只是早期阶段，开幕前问题无疑会被解决。

这是对一个困难但格外吸引且娱乐性质的音乐剧的成熟演绎。这是基茨到目前为止最好的作品，而在埃里沃，他拥有了一位真正实力的明星，她在各个方面都交出了出色的成绩。

如果你欣赏一个好故事，讲述得简洁明快并演出得美丽动人，那就赶紧在它售罄前买票吧，因为它很有可能会售罄。

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