点评：赞美，圣詹姆斯剧院 ✭✭✭✭

罗娜（Abigail Cruttenden）、威尔（Alexander Hanson）和伊恩（Sam Clemmett）出演《Accolade》。照片由Mark Douet拍摄。 Accolade

圣詹姆斯剧院

2014年11月18日

4星

你可以想象现在进行这部剧的原因。一部当代的现代戏剧。放荡。名人。一位贵族。交换伴侣派对。淫乱派对。未成年少女。被工薪阶层推翻的上流社会。勒索。破碎的婚姻。忠诚的考验。大众舆论法庭。在赛维尔/哈里斯/克利福德时代之后，在勒韦森调查之后，为何一间剧团不愿意制作这样的戏剧？

不过Accolade，现正在圣詹姆斯剧院上演，由布兰奇·麦金太尔执导，这部戏剧用简洁、出色且深刻的方式处理了所有这些问题，是由埃姆林·威廉姆斯在1950年创作的。除了它所处的年代外，Accolade 处理的所有相关问题都仿佛是写于昨日。除了技术进步，威廉姆斯64年前的戏剧中的情节现如今仍然有同样的现实、令人震惊和具有挑战性。

这是一部关于可忽略与不可忽略之间的边界、关于名望带来的代价的戏剧，特别是媒体的无止境的兴趣和欲望将那些拥有他们渴望的名望的人摧毁。麦金太尔以谨慎、彻底的自信指挥，避免了将主题处理成很容易成为的情节剧的圈套，相反，她更注重于真实和可信的角色刻画以及细致、私人并完全可信的情境和交流。

威尔·特伦丁是一位著名的作者，一位诺贝尔奖得主，一个总是反抗体制的潮流的人。他也沉迷于随便的性行为。他与罗娜交往并结婚，罗娜明知他有着杰基尔博士与海德先生的性格差异仍接受他的手。他对她从不隐瞒。他们很幸福；他事业有成。他们有一个他们都爱的儿子伊恩，一个皇家公园的房子，一个社交联络无可挑剔的朋友圈。

特伦丁被授予贵族称号。虽然他有自己的保留意见，他接受了，因为他知道这会令他的妻子感到荣幸。为了弥补，在家人之外，他举办了一个私人派对，邀请他交换伴侣派对的朋友们，度过了一个精彩的夜晚。当贵族头衔公布时，他的妻子和朋友感到高兴，儿子也为其自豪。但麻烦随之而来。有人拍下淫乱派对的照片并正在流传、讨论。而在场的女性之一被发现只有14岁。勒索和特伦丁生活的完全崩溃似乎不可避免。

威廉姆斯如何展现特伦丁行为的后果，他内心的欺骗与他和妻子之间的彻底诚实，提出了非常出色的问题，使得这部戏剧非常精彩。麦金太尔的优秀演员阵容使每一刻都充满意义。

亚历山大·汉森在这里的表现前所未有的好；这是一个完整、多面且有智能的表现。放荡感贯穿全剧，与他对妻子和孩子的忠诚同样明显。他只是爱与陌生人进行性行为以及与生活阴暗面有关的一切。特伦丁认为，因为他对需求、嗜好的诚实，他不需要害怕任何东西，汉森轻松自如地展现了所有这些复杂性。

但同样的是，特伦丁与儿子分享着天真；他没有预料到接受贵族地位的后果，没有相信任何人会在他对妻子的诚实下责难他。同样，在一系列场景中，汉森层层剖析特伦丁舒适生活的面纱，揭示出这个人的本能核心。他得知年轻女孩的年龄的震惊以及他向深爱的儿子忏悔过错的痛苦同样真实又感动。这是一场惊人的表演。

Abigail Cruttenden 的表演与他步骤一致，呈现了一幅爱心满满、快乐的中产阶级女士的画面，尽管得到夫人的荣耀却被现实击毁。感人、优雅、顽强和光彩照人，Cruttenden 杰出。她与她最好朋友在第二幕中的对抗完成得精彩绝伦，将聚光灯照向了一个不容易接受的严酷真相。她既不伤感也不多愁善感，而是光芒四射且完全真实。

家中的第三人是Sam Clemmett出演的伊恩，一个非常专注、非常开放、但非常不谙世事的15岁少年。Clemmett让观众愉悦充满了激情和少年过度行为，充满好奇。戏截至最高潮时他与汉森的场景是完美无瑕的。他拥有令人信服的能力，让你相信他就是汉森和Cruttendon的结果；他把两者的特质糅合在一起，提供了一个真正迷人的表演。他对父亲会做任何严重错误事情的不可思议表达得很清楚；他问父亲有没有“轻率投机”是多么的滑稽，完全出于一种信任和纯真。

布鲁斯·亚历山大所饰演的达克尔是女孩父亲的一个关于苦涩、嫉妒与机会主义的研究。他寻求勒索特伦丁，不是为了钱，而是为了一个工作机会，一个向上移动的阶梯。亚历山大表现出色，让这个最令人厌恶的人物的每一秒都充满兴趣：他对女儿毫不关心；他只寻求在一位曾对达克尔的小说抱负诚实的人身上获得报复，一个拥有名誉和财富，而达克尔只是贫困和酗酒的人。亚历山大的达克尔既卑鄙又背叛，非常出色。

整个完美的演员团队都是如此。Daniel Crossley 完全自如地演绎了艾伯特，一个多年前的特伦丁机会，现在作为保护性的私人秘书和第四家庭成员，成为特伦丁家庭成员的某种兄弟。警惕、耐心和优雅，Crossley 扮演艾伯特是理想的选择。杰伊·维利尔斯，特伦丁的出版商，塔恩，捕捉到一个天生脊椎插入银色鱼叉的人的概念：锋利、冷酷、计算却忠诚；一个情绪化且精细磨砺的转变。维利尔的默然接受自己可能从未“活过”足够令人深思。

克莱尔·考克斯的玛丽安，另一方面，代表了“什么是可接受的，什么不是。”在香槟流淌和宫殿召唤时是一个朋友，但丑闻来袭时则不怎么友好。考克斯令人信服地展现出玛丽安在接触有违社会规则时的不理解，菠菜场景中克拉滕登的罗娜质问玛丽安的道德判断是真实高光，部分原因在于考克斯充满激情的绝望在各方面都敲击人心。

杰伊·泰勒和奥利维亚·达恩利饰演的哈罗德和菲莉丝，威特伦丁对性刺激的喜好夫妇，灵感满满。特别是亚历山大，他是最阴险的反派之一，却为哈罗德注入了轻松的、性感的魅力，以及潜在的不可预测，难以不喜爱。达恩利的诚实，开放的吸引力显而易见；她赋予菲莉丝迷人的个性，很容易理解为什么这一对在秘密淫乱派对上如此受欢迎。最重要的是，他们完全令人信服地体现了一对愿意充分享受生活的奉献夫妻。

来自詹姆斯·科特瑞尔巧妙的布景设计（书房和家庭办公室/客厅）营造出名望和社会的感觉以及幽闭恐惧随着戏剧的不可避免进行，你几乎能感觉到书籍墙向特伦丁合拢，反映了他的书籍堆积如山的名望正让他复出代价。在服装选择上，科特瑞尔也无可挑剔，充满了适当的风格。

这是一部吸引人有时震惊的戏剧。威廉姆斯毫不回避特伦丁与未成年女孩牵涉中的恐怖核心，以如剃刀的精准探讨着道德问题。毫无疑问这部分原因是因为该剧原本旨在为威廉姆斯自身的双性恋辩护。在许多方面，威廉姆斯比当前观察该现实的人更清楚地看到了新闻小报媒体狂热和通过公共报道报复的未来。

有趣的是，在威廉姆斯的时代，对于丑闻可能撤封或未成为可能或可能并不广泛流传。当没有人问道“我们是否应该不再读您的书？”也并没有意识到因为作者或艺术家的违法而谴责文学或艺术的概念。时代肯定发生了改变。看看这部剧，判断它们的变化是否走向变好。

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