レビュー: アコレード、セントジェームス・シアター ✭✭✭✭

ローラ（アビゲイル・クルッテンデン）、ウィル（アレクサンダー・ハンソン）、イアン（サム・クレメット）が出演する『Accolade』。写真はマーク・ドゥーエによるものです。Accolade

セント・ジェームズ・シアター

2014年11月18日

4つ星

今、委託する劇の企画を想像することができます。時事的な現代ドラマ。だらしなさ。著名人。貴族。スウィンガー。乱交パーティー。未成年の少女。労働者階級によって破壊される設立。それによる恐喝。破綻した結婚。忠誠心の試練。世間の評決。サヴィルやハリス、クリフォード後の時代、リヴィソン報告以降の時代に、なぜ劇団がそのような劇を依頼しないでしょうか？

しかし、Accoladeは、現在セント・ジェームズ・シアターで上映され、ブランシュ・マッキンタイアが演出する、これらの問題を簡潔で著しい洞察力をもって扱った作品であり、1950年にエムリン・ウィリアムズによって書かれました。設定された時代を除けば、『Accolade』は、昨日書かれたかのようにあらゆる関連する問題を扱っています。技術の進歩を除けば、ウィリアムズの64年前の劇で起こることは、今でもそれと同じくらい重要で、心を揺さぶるものです。

それは、尊敬の境界についての劇であり、無視できることとできないことの間の線について、そして特にその名声を求める敵の避けがたい注目を引き寄せるプレスの舌の好奇心についての劇です。マッキンタイアの演出は慎重であり、メロドラマに陥りやすい材をそのままにせず、真実であり信じられるキャラクター化と詳細で親密かつ完全に信じられる状況や交換を追求します。

ウィル・トレンティングは著名な作家で、ノーベル賞受賞者で、常に設立のトレンドに逆らってきた人物です。そして彼はだらしない性に中毒しています。彼はローナと出会い、彼のジキルとハイドの性質を知っている彼女と結婚します。彼は何も彼女から隠しません。彼らは幸せで、彼はきわめて成功しています。彼らには両方が愛しているイアンという息子がいて、リージェント・パークに家があります。社交的なつながりが完璧な友人の輪があります。

トレンティングは貴族の地位を得ることになります。彼自身の疑念にもかかわらず、彼は妻がその名誉に喜ぶことを知っているのでそれを受け入れます。その見返りとして、家族から離れ、彼はプライベートなパーティーを開催し、スウィンガーの友人を招いて素晴らしい夜を過ごします。貴族地位が発表されたとき、彼の妻と友人たちは喜び、彼の息子は誇らしげです。しかしその後、問題が始まります。オルジーの写真を誰かが撮影し、それが広まり、議論されています。そしてそこにいた女性のうちの一人は、わずか14歳であることが判明します。恐喝とトレンティングの人生の完全な崩壊が避けられないように思えます。

ウィリアムズがトレンティングの行動の結果をどのように描くかは、彼が妻と共有する完全な正直さと外部の欺瞞との間のその人生の対比を引き出し、非常に注目すべき問題を提起し、魅力的なドラマを生み出しています。マッキンタイアの優れたキャストは、毎瞬間を大切にします。

アレクサンダー・ハンソンは、ここではかつてないほど優れており、完全で多面的で知的な演技をしています。自由奔放な感覚は一貫しており、彼の妻と子供への献身と同様に、彼の継続的かつ明白なものであります。彼はただ単に見知らぬ人とのセックスとそのために生じる人生の暗い側面を愛しています。トレンティングは彼のニーズについて、彼の性癖について正直であるがゆえに恐れるものは何もないと考えており、ハンソンが全ての複雑さを簡単かつおしゃれに表現します。

ただ、それでも、トレンティングは彼の息子と無知を共有し、ピーアの地位を受け入れる結果に対する準備ができていません。彼の妻に対する正直さを考えると、誰かが彼を批判することができるとは考えられません。優雅で慎重な演出によって、マッキンタイの優れたキャストは完全にこれを体現し、あらゆる瞬間を大切にします。

アビゲイル・クルッテンデンは彼と毎ステップを一緒に進めていき、愛情深く、陽気で中流階級の女性の姿を提供します。わずかにあがった彼女の世界が彼女の目の前で崩れ去ります。感動的で優雅であり不屈で光にあふれたクルッテンデンは素晴らしいです。彼女が観客に与えるのは、全ての人がショックを受ける真実を持つ地点へとたどり着くための照明を当てる彼女の指摘の一ショットです。彼女は感傷的でもなければ感情的でもなく、見事に人間的で完全にリアルです。

トレンティング家族を完成させるのがイアン役のサム・クレメットであり、非常に本好きで、非常にオープンだが非常に経験がない15歳の息子を演じます。クレメットは、彼の博識と青年期の過剰を満たした彼の風情は喜びです。彼とハンソンのシーンは非常に完璧です。彼は彼がハンソンとクルッテンデンの息子であることを信じされる能力を持ち、両方の特徴を表現した魅力的な演技をしています。父が何か深刻に間違いを犯したか、彼の父が「アドバイスを誤解して投機しているかどうか」というのを明確に引き出された形でもたらしています。

ブルース・アレクサンダーが父親のデイカーとして、未成年の少女が関与する乱交に関連する、そして嫉みと機会主義のダイカーを描きます。彼はお金のためでなく職のために、トレンティングを脅迫しようとします。デイカーの野心に対して正直だったトレンティングが、一度は完全な誠実を持ち、人と成果を教育してサビングとパフォーマンスの重要性に対処した人間が作中の最大の悪役のデイカーのようなキャラクターをワル化するためにトレンティングの人生を批判することが求められたことに対して、アレクサンダーはそれを秘密にしないことを演じます。

しかし、実際にアンサンブルの中で彼が完全にキャストされています。ダニエル・クロスレイは完全にギャンブルしたトレンティングが何年も前にチャンスを与えた犠牲の息子で現在は彼の守護的な私設秘書および家族の4人目の人間、家族のメンバーに兄弟として巻き込まれており、適切なアルバートとしている。

クレア・コックスのマリオン、彼女は「何が受け入れられるのか、何が受け入れられないのか」を体現しています。ミルク置いてその場を仕切副であるがスキャンダルが強く打撃を与えた際はそれがより肝要である行列かどうかに心配する必要はありません。全シーンに実用的な闇捏造の茶化しに到達しており、ハンソンの尊敬の魅力の束縛は実際の捏造に道を開けますラウンスを差異しており、そして不明論、目に計らい、して未認識されていることにし、展開のすべてに大変胸をくるっついています、人物からお願い：

ヘアールドルードアット。

ジェームズ・コッタリルによる巧妙なセットデザイン（図書館とホームオフィス/ラウンジ）は、名声と社会の感覚と圧迫感を許可しています。劇が不可避的に進行するにつれて、トレンティングに迫る書籍で満たされた壁を本に課すコッタリルの選択、最適なスタイルに浸っています。

それは魅力的で時折衝撃的な劇です。ウィリアムズはトレンティングの未成年の少女への関与に関する中央の恐怖を避けません、彼の量多くの道徳的な質問にも、鋭利で術的な精密さで。

興味深いことに、ウィリアムズの時代には、スキャンダルにより転向される巡察制度の概念は、最近では可能またはあり得るものでした。そして、その背景、資料の異ならないいくつかのフトバス型な発想が出現しました。歴史の変化の現実もまた誹謗中傷、というまた偏見また鋭い観点のその中に存在しています。見てくださいレンテンションまたギャラリーをそれぞれ - でも、そこには価値ある真実の現実と、返品について多数のコンセプトがあります。

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