مراجعة: أكوليد، مسرح سانت جيمس ✭✭✭✭

رونا (أبيجيل كرتندن)، ويل (ألكسندر هانسون) وإيان (سام كليمت) في 'أكوليد'. تصوير مارك دوويت. أكوليد

مسرح سانت جيمس

18 نوفمبر 2014

4 نجوم

يمكنك أن تتخيل عرض الدعوة للحصول الآن. دراما معاصرة موضوعية. الفجور. المشاهير. ندّ. متبادلون. حفلات جماعية. فتيات تحت السن القانوني. المؤسسة التي أطاحت بها الطبقة العاملة. الابتزاز. زواج محطّم. اختبارات الولاء. محكمة الرأي العام. في العصر الذي يلي قضية سافيل/هاريس/كليفورد، وفي الوقت الذي يلي تحقيق ليفيسون، لماذا لا تقوم شركة مسرحية بتكليف هذه المسرحية؟

باستثناء أن أكوليد، التي تُعرض الآن في مسرح سانت جيمس وتحت إدارة بلانش ماكنتاير، وهي مسرحية تعالج كل هذه الأمور بطريقة مختصرة ورائعة وبصيرة، كتبها إيميلين ويليامز في عام 1950. باستثناء الفترة الزمنية التي تدور فيها، تُعالج 'أكوليد' جميع القضايا ذات الصلة كما لو كانت كتبت بالأمس. بغض النظر عن تحسينات التكنولوجيا، فإن ما يحدث في مسرحية ويليامز التي يبلغ عمرها 64 عاماً لا يزال ذات صلة، مزعجة ومواجهة الآن كما كان لابد أن تكون في ذلك الحين.

إنها مسرحية عن حدود الاحترام، عن الخط الفاصل بين ما يمكن تجاهله وما لا يمكن تجاهله، عن الثمن الذي تجلبه الشهرة معها، خاصةً الإهتمام الذي لا يمكن تجنبه من أعداء يسعون للإطاحة بمن لديه الشهرة التي يسعون إليها. تدير ماكنتاير العمل بالتأكيد الحذر والشامل، متجنبة الفخ السهل لمعالجة المادة كميلودراما يمكن أن تتحول بسهولة، مفضلةً التركيز بدلاً من ذلك على تصوير الشخصيات الصادقة والقابلة للتصديق والوضعيات والتبادلات الدقيقة، الحميمة، والواقعية تماماً.

ويل ترينتينغ هو كاتب مشهور، حائز على جائزة نوبل، شخص لطالما عارض اتجاهات المؤسسة. كما أنه مدمن على الجنس الفجور. يلتقي ويتزوج من رونا التي تقبل يده مع علمها بطبيعته 'دكتور جيكل ومستر هايد'. لا يخفي شيئًا عنها. هم سعداء؛ هو ناجح بشكل هائل. لديهم ابن، إيان، الذي يعشقه كلاهما، وبيت في حديقة ريجنت، ودائرة من الأصدقاء لديهم صلات اجتماعية مثالية.

يُعرض على ترينتينغ لقب نبيل. رغم مخاوفه، يقبل لأن شرفًا كهذا سيكون له صداه في زوجته. للتعويض، بعيدًا عن العائلة، يقيم حفلة خاصة، يدعو أصدقاءه المغامرين ويستمتع بليلة رائعة. عندما يُعلن عن اللقب النبيل، تكون زوجته وأصدقاؤه سعداء، وابنه فخور. لكن بعد ذلك تبدأ المشاكل. شخص ما التقط صورًا للوليمة وتجري تداولها ومناقشتها. ويظهر أن إحدى النساء هناك كانت في الرابعة عشرة فقط. يبدو أن الابتزاز والتدمير الكامل لحياة ترينتينغ حتميان.

كيف يُعرض ويليامز عواقب تصرفات ترينتينغ، حياته من الخداع الخارجي المتناقض مع الصدق الكامل الذي يشاركه الرجل وزوجته، يثير أسئلة مدهشة حقًا ويجعل الدراما مذهلة. جعلت طاقم ماكنتاير الممتاز كل لحظة تحتسب.

لم يكن ألكسندر هانسون أفضل مما هو هنا؛ إنه أداء كامل متعدد الأبعاد وذكي. إحساسه بروح التفتح ثابت طوال الوقت، موجود بوضوح كما هو إلتزامه تجاه زوجته وطفله. إنه يحب الجنس مع الغرباء والجوانب المظلمة في الحياة التي تأتي مع ذلك. يعتقد ترينتينغ أنه لأنّه كان صادقًا حول احتياجاته، ميوله، لا يحتاج إلى الخوف من شيء وهانسون يُظهر كل هذه التعقيدات، بسهولة وأناقة.

إلا أن ترينتينغ يشارك السذاجة مع ابنه؛ إنه غير مستعد للعواقب لقبول حالة النبيل، غير مصدق أن أحدًا يمكن أن ينتقده نظرًا لصدقه لزوجته. مرة أخرى، على مدار سلسلة من المشاهد، يخفض هانسون الطبقات عن راحة ترينتينغ، كاشفاً القلب الغريزي الحقيقي للرجل. رعبه من الكشف عن عمر الفتاة الصغيرة محسوس تمامًا مثل العذاب الذي يعانيه عندما يعترف بمشاكله لابنه المتوق. إنه أداء مذهل.

أبيغيل كرتندن تواكبه في كل خطوة، مقدمة صورة لامرأة متوسطة الطبقة محبة، مبتهجة، مدفوعة إلى قمم سيدات المجتمع لتتحطم عالمها حولها. مُتحركة، رشيقة، متينة ومُضيئة، كرتندن ممتازة. مواجهتها مع صديقتها الحميمة في الفصل الثاني مُنفذة بشكل رائع وتحرك كشافًا، مسلطًا إياه في زاوية غير مريحة من الحقيقة القاسية. هي ليست متكلف ولا عاطفية، بل إنسانية رائعة وواقعية تمامًا.

إكتمال عائلة ترينتينغ يتمثل في سام كليمت، بصفته إيان، الابن ذو الـ15 عامًا الكتابي جدًا، المفتوح جدا ولكن غير مطلع. كليمت ممتع، مليء بالحماس والفائض الطفولي، مسبقًا ومثيرًا للاهتمام. المشهد بينه وبين هانسون في ذروة اللعبة هو مُّتقن بشكل دقيق. لديه القدرة على جعلك تصدق أنه بالفعل المنتج لهانسون وكرتندن؛ إنه يتحلى بصفات كلاهما في أداء فائز حقاً. عدم استيعابه أن والده يمكن أن يفعل شيئًا خاطئًا يُنقل بوضوح؛ تساؤله عما إذا كان والده قد 'تكهن بشكل غير مستشار' هو مُضحك، نابع كما هو الحال من الثقة الكاملة والبريئة.

داكر، والد الفتاة القاصر المشاركة في حفلة الجماعة، والمُجسد بشكل رائع من قبل بروس ألكسندر، يمثل دراسة في المرارة، الحسد والانتهازية. يسعى لابتزاز ترينتينغ، ليس للمال، ولكن للحصول على وظيفة، خطوة إلى الأمام على سلم الحركة الاجتماعية. ألكسندر ممتاز، مُستخرج كل ثانية من الاهتمام من هذا الرجل الأكثر فظاعة: لا يهتم بابنته؛ يسعى فقط للانتقام من رجل كان يومًا ما صادقًا حول طموحات داكر ككاتب الروايات، رجل لديه شهرة وازدهار حيث لدى داكر الفقر والكحول. احتقاري ومحرض، داكر الذي يجسده ألكسندر هو رائع.

كما هو الحال مع كل شخص في هذه المجموعة المختارة بعناية. دانيال كروسلي مسترخي تمامًا في دور ألبرت، الفتى الشجاع الذي أخذ ترينتينغ فرصة عليه سنوات مضت والذي الآن يخدم كسكرتيره الخاص الحماي وعضو رابع في عائلة ترينتينغ، أخ من نوع ما لكل عضو في العائلة. مراقب، صبور ومتحفظ، كروسلي هو مثالي كألبرت. جاي فيلييرز، ناشر ترينتينغ، ثين، يجسد بشكل لذيذ مفهوم الرجل المولود مع رمح فضة مثبت كعموده الفقري: حاد، بارد، محسوب ولكنه مخلص؛ الدور موضوعة بحزن ورقة حادة. القبول الهادئ لفيلييرز أنه قد لا يكون 'عاش' هو مؤثر بالفعل.

على الجانب الآخر، كليير كوكس بشخصية ماريون يمثل 'ما هو مقبول وما هو غير مقبول'. صديقة عندما يتدفق الشمبانيا والقصر ينادي، ولكن ليس كثيرًا عندما يضرب الفضيحة بقوة. المشهد الذي تسأل فيه رونا كرتندن عن يقينيات ماريون الأخلاقية هو تميز حقيقي هنا، ليس الأقل بسبب أن كوكس تنقل بشكل مقنع عدم استيعاب ماريون أن أي اختراق لقواعد المجتمع يمكن أن يكون مقبولاً. شعورها باليأس الباكي يتردد بصدق في كل نقطة.

بصفته هارولد وفيليس، الزوجي المتزوجين الذين يشاركون ترينتينغ في مذاقهما للجنس المثير، جاي تايلور وأوليفيا دارنلي هما ملهمان. خاصة ألكسندر، الذي هو أشرس الشرير في القطعة ولكنه يغمر هارولد بسحر سهل، مغوي، ولمسة من عدم التوقع الأساس، لدرجة أنه من الصعب عدم الإعجاب به. يجسد مظهر دارنلي الصادق والمفتوح؛ هي تعطي فيليس شخصية رابحة ومن السهل أن ترى لماذا يعد هذا الثنائي ضربة في الحفلات السرية الجماعية. الأكثر أهمية، مع ذلك، أنهم يقنعون تمامًا كزوج ملتزم ببعضه البعض يعيش الحياة بالكامل.

تصميم المسرح الذكي من جيمس كوتريل (مكتبة ومكتب/صالون منزلي) يسمح بإحساس الشهرة والمجتمع وكذلك الشعور بالاختناق - مع تحرك المسرحية بشكل حتمي، يكاد تشعر أن الجدران المحملة بالكتب تضيق على ترينتينغ، مرآةًا للطريقة التي يكلفه بها شهرته. اختيار كوتريل للأزياء، أيضًا، لا يعيبه شيء، مغمورة بالأسلوب الملائم.

إنها قطعة مسرحية مستغرقة وأحياناً صادمة. لا يتردد ويليامز في الابتعاد عن الرعب المركزي لمشاركة ترينتينغ مع الفتاة القاصر وينظر في العديد من الأسئلة الأخلاقية بدقة مثل السلوجان. لا شك في أن هذا جزئيًا لأن المسرحية كتبت كانتهاكة دفاع مقدسة عن الازدواجية الجنسية الخاصة بويليامز. بطرق عديدة، رأى ويليامز مستقبل الضجة الإعلامية التي يسببها الإعلام المتصاعد، الانتقام عبر التقارير العامة، بشكل أكثر وضوحًا مما يراه البعض ذلك الواقع الآن.

بطريقة مثيرة للاهتمام، في زمن ويليامز، لم تكن فكرة أنه قد يتم إلغاء اللقب النبيل لفضيحة، ظاهريًا، ممكنة أو محتملة. وكما لم يسأل أحد "هل يُفترض أن لا نقرأ كتبك مرة أخرى؟"، لم يكن أيضًا المفهوم أن يُدان الأدب أو الفن بسبب ارتكاب مؤلف أو فنان للانتهاكات القانونية. لقد تغيّرت الأوقات بالتأكيد. شاهد هذه المسرحية وقرر بنفسك إذا كانت التغييرات للأفضل.

احجز تذاكر لأكوليد