访谈：亚历山德拉·斯宾塞-琼斯，艺术总监

伊万·斯图尔特与行动到言语剧团的艺术总监交谈。

亚历山德拉·斯宾塞-琼斯曾参与创作《康斯坦斯与塞内斯特拉与尖叫橱柜》，并因此获得MTM:UK最佳新兴艺术家奖，《发条橙》也已经开启全球巡演。她目前的演出《奥瑞斯提亚：第三部分 尤米尼德》已在卡姆登人民剧院开幕。《奥瑞斯提亚：第三部分 尤米尼德》是你一直在制作的三部曲的最后一部分。这一切都是关于什么呢？ 这三部分基本上是黑暗到光明的斗争，所以你必须经历所有的磨难才能拯救自己，这是古希腊人的基督故事版本，以及最纯粹意义上民主的创造。所以第三部分是关于解决许多错误，不仅质疑前三部分的罪行，还质疑上一代的罪行。所有这些都压在这个人的肩上，他杀了他的母亲，但在这个行为中，他承担了代代相传的家庭过错，这些过错极其可怕，完全可怕。像哈姆雷特，但远远不止，因为他对自己之前的每一个人的过错负有责任。这听起来是个相当大的挑战，一切都顺利进行了吗？第一次我们来到第三部分时简直是一场噩梦！我失去了第二部分中饰演奥瑞斯特斯的那位演员，因为他获得了国际巡演的机会，这是他梦寐以求的，而显然我们的合同时间很短。放弃全球巡演对他来说很困难，所以我推迟了。我不想没有他就做这件事。他与我一样是这三部曲的重要部分。他是这部三部曲的主演，汤姆·克里斯蒂安。他和我一起在替补席上工作了几年，他是一位了不起的演员，他给了我提图斯，他在《发条橙》刚开始时就在，我与他有良好的工作关系。似乎有很多人对作品有着投入，为何你决定参与其中？ 我最初是研读古希腊语，很多年前就爱上了这个故事。战后45年的背景对我来说十分清晰。这是我在大学里实验过的东西，我在那里做了一个《阿伽门侬》的实验制作，配的是一个皇家空军的女声合唱团。我在2010年时用一个地女孩合唱团进一步探索了这一主题。三部戏的合唱团以各自的方式相连，但他们都有自己的性格、背景及对故事的贡献。我的大愿望是将历史中的某些事情带入情节，以便我们能识别战斗的努力，因此特洛伊战争成为我们的二战。对你们所有人来说，结束一个三部曲一定是个大事件，但对你来说，随着所有额外的工作，这是否是更大事物的结束？ 对我来说这是件大事，因为我们从2010年的《阿伽门侬》开始，这对我来说意义重大。与这三部曲结束相对的是，你在行动到言语剧团的工作开始变得更加繁忙了，不是吗？《发条橙》在全球巡演；而你的工作开始受到关注。这如何改变了公司？ 上周《发条橙》刚从香港回来，我和它在一起。本质上，《发条橙》是我们的……我指的是我们实际上是莎士比亚公司。所有东西都源自莎士比亚，而一切仍然来自莎士比亚。《发条橙》……我们在2011年把一个剧季带到了爱丁堡艺穗节，那年我们有三个演出：《泰特斯·安德洛尼库斯》，这是我们的莎士比亚，《康斯坦斯与塞内斯特拉与尖叫橱柜》，以及《发条橙》。我大概带了26位演员到艺穗节，所有人都在三部中演了两部。我们自掏腰包支付租金，我想。我们每天工作后，都回到我家排练。我们就这样在正常工作的40-50小时基础上又多工作30-40小时，充满热情，也足够年轻。我们去那里是希望演出能被关注并取得成功，这对我们来说意味着我们成为了一家专业公司，我们可以支付演员的工资，我们现在可以回报这些投资的人，他们已经在世界各地巡演。我为《发条橙》感到无比自豪，因为这等待了很长时间，你知道吗？我们在卡姆登的Proud画廊，马厩里做过一次工作表演，那是一场为期三晚非常摇滚、非常快闪的演出，没有服装，没有布景，什么都没有，只有表演。《发条橙》通常被认为是一部相当暴力的作品。从《阿伽门侬》和《泰特斯·安德洛尼库斯》 的新闻照片来看，这些作品也显得相当血腥。你喜欢这种嗜血的作品吗？ 我其实更喜欢戏剧性强的作品，直到今年我才开始做更加自然的风格作品，在我自己生活中的自然作品。我有两种身份，我是副导演，也是助理导演，除了在行动到言语剧团的工作之外。我正在伯明翰做卡罗尔·丘吉尔的一部作品。明年初。云九。我对戏剧，尤其是高度戏剧化的作品情有独钟。对我来说，真正的挑战是做个易卜生，或者是更贴近现实的作品。没有血腥的作品吗？ 其实都有血腥的。你必须设法组建相当坚韧的团队。你爱丁堡的演出团队的投入非常出色，而你正在合作的现约队已经有四年时间在一起合作，完成这三部曲。和你一同工作的人的确让你如同家人一般，因为你跟他们一起生活、一起呼吸。在巡演中是我和10个小伙子，共三个月。但我的副导演是女性（谢天谢地），我们两人和10个小伙子去了香港， 所以你们住在彼此的口袋里，在爱丁堡你们所有人都挤在一个房间里！所以我们成了彼此的知己，朋友，兄弟，姐妹。这将男孩与男人区分开来，你会知道你爱跟谁一起生活。但我们，所有人都热爱这份工作是最重要的，他们热爱这份工作，而且……我不太会选那些不合群的人。我周围的人都是实实在在想要参与其中的人。对我而言，和来自不同国家的人合作变得越来越重要，这种开放真的是新的，对我很令人兴奋。正是国际工作让我走向不同国家，也有人对我说“哦，我受你的作品启发。可以来为你工作吗？”我们放慢脚步，一年有一两个，他们会融入其中……人们当然会离开，但他们往往会回归，离开一段时间再回来，享受我们房间中的温暖。他们回来后感受到备受欢迎，而且我希望，感到不可或缺。接近开幕之夜时，排练室是什么样的？ 过去在最后关头能与主要演员做更多的工作很棒，但也有点令人心碎。这是个非常悲伤的故事。实际上，这是个很有趣的作品，因为它关于爱。这就是为什么60年代是完美的背景，因为所有过去的苦难都必须被清理。做到这点的唯一方法不是忘掉或忽略它，而是直面它，用爱的力量战胜它。这正是60年代的精髓——消除战争的艰辛和五十年代的苦难——60年代就说，“这是音乐，克服吧！”，“来点致幻剂！处理它吧！”www.actiontotheword.com