مقابلة: ألكسندرا سبنسر-جونز، المديرة الفنية

يتحدث إيوان ستيوارت إلى المدير الفني لشركة أكشن تو ذا وورد لأعمال المسرح.

عملت ألكسندرا سبنسر جونز سابقًا على عرض كونستانس وسينيسترا وخزانة الصرخات، والذي حصلت من خلاله على جائزة MTM:UK لأفضل فنان ناشئ، وعرض A Clockwork Orange الذي بدأ الآن جولة عالمية. عرضها الحالي الأورستيا: الجزء 3 - الإيومنيديس يُفتتح في مسرح كامدن بيبولز. الأورستيا: الجزء 3 - الإيومنيديس هو الجزء الأخير من ثلاثية مسرحيات كنت تعملين عليها. ما المضمون العام للقصة؟ أساسًا، الأجزاء الثلاثة تعبر عن الصراع من الظلمة إلى النور، لذا يجب عليك المرور بكل المحن للوصول إلى الخلاص، وهو النسخة اليونانية القديمة من قصة المسيح، وإنشاء الديمقراطية بمعناها النقي. لذا فإن الجزء الثالث يتعلق بربط الكثير من الأخطاء وطرح ليس فقط الجرائم في الأجزاء الثلاثة الأخيرة، ولكن حتى جرائم الأجيال السابقة. كل ذلك يقع على عاتق هذا الرجل الذي قتل أمه، لكن من خلال ذلك أخذ المسؤولية عن أخطاء الأجيال السابقة في عائلته، وهي أخطاء مروعة، مروعة تمامًا. مثل هاملت، ولكن أكثر بكثير لأنه مسؤول عن جميع الأخطاء قبله. يبدو أنه مهمة كبيرة، هل تم تنفيذها بسلاسة بالنسبة لك؟ كان كابوسًا عندما جئنا للجزء الثالث للمرة الأولى! فقدت الرجل الذي لعب دور أوريستيس من الجزء الثاني، لأنه حصل على مكان في جولة دولية، وكانت حلمه قد تحقق، وبوضوح كانت عقدنا قصيرة جدًا. وكان من الصعب عليه رفض جولة عالمية، لذلك أجلت ذلك. لم أرغب في القيام به بدون حضوره. هو جزء منها مثلي تماماً. هو الممثل الرئيسي في الثلاثية، توم كريستيان. لقد عمل معي في الراب لعدة سنوات، وهو ممثل مذهل، أعطاني تيتوس، كان في A Clockwork Orange عندما بدأ، لدي علاقة عمل جيدة معه. يبدو أن هناك الكثير من الناس لديهم مصلحة في الإنتاج، ما الذي دفعك للقيام به؟ درسته في اللغة اليونانية القديمة ووقعت في حب القصة قبل سنوات طويلة. فكرة وجود سياق لعام 1945 بالنسبة للجزء الأول بدت لي واضحة كالماء. إنه شيء جربته في الجامعة، وقمت بإنتاج ورشة عمل لـ Agamemnon هناك مع جوقة من فتيات القوات الجوية الملكية. تمكنت من استكشاف هذا الموضوع بشكل أوسع بكثير واستخدمت جوقة من فتيات الأرض عندما قمنا به في عام 2010. جوقة جميع العروض الثلاثة متصلة بطريقتها الخاصة. لكن كل منها يمتلك شخصيته، خلفيته، ومساهمته في القصة. طموحي الكبير كان إدخال شيء قريب منا في التاريخ إلى القصة حتى نعترف بجهود الحرب، فيصبح حرب طروادة بمثابة حربنا العالمية الثانية. الوصول إلى نهاية ثلاثية بالنسبة لكم لابد أن يكون ضخمًا، لكن بالنسبة لك، مع كل العمل الإضافي الذي تحتاجين القيام به، هل هو نهاية لشيء أكبر؟ إنه شيء كبير بالنسبة لي، لأننا بدأنا بـ Agamemnon في 2010 لذا فهو موضوع مهم بالنسبة لي. وبالمقابل لانتهاء هذه الثلاثية، حياتك مع أكشن تو ذا وورد بدأت تصبح أكثر ازدحامًا أليس كذلك؟ لديك A Clockwork Orange في جولة عالمية؛ وبدأ عملك يُلاحظ. كيف أثر ذلك في الشركة؟ لقد عاد للتو من هونغ كونغ الأسبوع الماضي، وكنت معه. أساسًا، كلوك وورك هو نوع من... أعني نحن شركة شكسبير حقًا. كل شيء جاء من شكسبير ولا زال كل شيء يأتي من شكسبير. كلوك وورك... أخذنا موسمًا إلى مهرجان فرينج في 2011، ذلك العام كان لدينا ثلاثة عروض: Titus Andronicus، الذي كان شكسبير الخاص بنا، Constance & Sinestra وخزانة الصرخات، وA Clockwork Orange. أخذت ربما 26 ممثل للمهرجان، وكل واحد منهم شارك في عرضين من ثلاثة عروض. كمحاولة. أعتقد أننا دفعت لهم الإيجار. وكنا جميعًا نعمل في وظائفنا اليومية ونتجمع في مكاني، ونتدرب في أوقاتنا الحرة. كنا نعمل فعليًا 40-50 ساعة في الأسبوع فوق 30-40 ساعة في الأسبوع وظائفنا اليومية، وكنا شغوفين للغاية به ومتحمسين. ذهبنا هناك على أمل أن تُلاحظ العروض. وحدث ذلك، وهو أمر مدهش لأنه يعني أننا أصبحنا شركة محترفة، تمكنا من دفع أجور ممثلينا، أصبحنا الآن في وضع بحيث أولئك الذين كانوا في هذا الاستثمار جالوا العالم. وأنا فخور للغاية بما وصل إليه كلوك وورك، لأنه استغرق وقتًا طويلًا، تعلم؟ قمنا بتلك الأداء في قاعات Proud في كامدن، إسطبلات الخيول، والتي كانت لمدة ثلاث ليالٍ، بكل صخبة نجوم الروك، بدون أزياء، بدون ديكور، لا شيء... فقط التمثيل. A Clockwork Orange يُنظر إليه غالبًا كعمل عنيف للغاية. من خلال النظر إلى صور الصحافة لعرض Agamemnon وTitus Andronicus، يبدو أنها في ترابط مع بعضها البعض. هل لديك شغف لأعمال دامية؟ أحب الأعمال الدرامية حقًا، فقط هذا العام بدأت في القيام بأعمال أكثر طبيعية، في حياتي الخاصة. لدي قبعتين، كما يُقال، أعمل كمخرج مساعد ومدير مساعد، إلى جانب عملي مع أكشن تو ذا وورد. أعمل على عمل لكارول تشرشل في السنة الجديدة في برمنغهام. كلاود ناين. لدي ميول نحو الدراما والدراما العالية. سيكون تحديًا حقيقيًا لي أن أعمل على مسرحية لإيبسن، أو شيء أكثر ارتكازًا على الواقعية. شيء لا يحتوي على دماء؟ كل شيء يحتوي على دماء حقًا. يجب عليك تكوين فرق عمل قوية. الالتزام الذي بذله فريقك في إدنبرة مذهل، والفريق الحالي الذي تعمل معه كان معك لمدة 4 سنوات في هذه الثلاثية. الأشخاص الذين تعمل معهم في عرض يميلون لأن يصبحوا عائلتك، بمعنى أنك تعيش معهم وتتنفس معهم. في جولة كان معي 10 أولاد لمدة ثلاثة أشهر. ثم مساعدتي التي هي أنثى (الحمد لله) كلانا ذهبنا إلى هونغ كونغ مع الأولاد، وتعيشون في جيوب بعضكم البعض، وفي إدنبرة تشاركون جميعكم أكبر عدد ممكن من الناس في غرفة! لذا نصبح مرشدين لبعضنا البعض، أصدقاء، إخوة، أخوات. يفرق بين الرجال والصبية؛ اكتشاف من تحب أن تعيش معه. ولكن نحن جميعًا نحب العمل، وهذا هو الشيء الأول، يحبون العمل و... لا أميل إلى اختيار 'الحمقى' حقًا. أميل إلى أن أكون محاطًا بأشخاص يرغبون حقًا في البقاء هناك. أصبح العمل مع أشخاص من دول مختلفة أكثر أهمية بالنسبة لي وهذا جديد، وأنا متحمسة لذلك. العمل الدولي هو السبب في ذلك لنا، الذهاب إلى بلدان مختلفة ويقول الناس "أوه، أنا مستوحى من عملك. هل يمكنني أن أعمل من أجلك؟" نأخذهم ببطء، واحد أو اثنان في السنة، يصبحون جزءًا من فريقنا و... الناس يتحركون بالطبع، لكن في كثير من الأحيان يعودون، يذهبون ليعودوا ويقدروا مدى حبنا للغرفة. يعودون إلى الغرفة ويشعرون بالترحيب، وأتمنى أن يكونوا جزءًا لا يتجزأ منها. وكيف يبدو الأمر في غرفة التمرين عند اقتراب ليلة الافتتاح؟ لقد كان الأمر لطيفًا لأنني الآن في الزخم النهائي أحظى بالمزيد من الوقت مع الممثلين الأساسيين لعمل الأشياء، وهو أمر محبط للغاية بصراحة. إنها قصة حزينة جدًا. في الواقع، هذا العمل خاص للغاية في هذا الصدد، لأنه يتعلق بالحب. لهذا السبب يُعتبر الستينات الإطار المثالي، لأن كل الهراء الذي حدث من قبل يجب أن يُنظف. السبيل الوحيد للقيام بذلك هو عدم النسيان أو تجاهل أنه قد حدث على الإطلاق، بل مواجهته مباشرة وقهره بقوة الحب. هذا ما كانت تدور حوله الستينات حقًا - القضاء على مصاعب الحرب وتقشف الخمسينات - الستينات كانت تقول "هذه موسيقى، تجاوزها!", "إليك بعض المهلوسات! تعامل معها!" www.actiontotheword.com