리뷰: 더 헤어리 에이프, 올드 빅 극장 ✭✭✭✭✭

버티 카벨이 출연한 더 헤어리 에이프. 사진: 마누엘 할란 더 헤어리 에이프

올드 빅 극장

2015년 10월 28일

5성

티켓 구매 결국 달에 남자가 있다는 사실이 밝혀졌습니다. 자기만족에 빠진 남자가 작은 존재들 아래에 무관심하게 쳐다보며 앉아 있습니다. 자기를 위해 힘들게 일하고 물건을 구매한 이들을 만나거나 이야기하지는 않지만, 그들 덕분에 그의 성공이 있었다는 점에서 그 존재들은 중요합니다.

루나 남자에게서 나오는 달빛에 비춰진 것은 긴 동물원의 인클로저로, 그곳에서 신체적으로 강한 노동자가 고릴라를 조롱하고 있습니다. 사실 그것은 진짜 고릴라가 아니라, 슈트를 입은 사람입니다 - 하지만 그 인상은 명확하고 약간 기묘하게 무장해제 시킵니다. 그리고 거의 무장해제 되는 것은 사회에 맞서 격렬하게 저항하고 자신을 실현하려는 열망에 가득 찬 노동자입니다.

잘 교육받은 젊은 여자가 노동자를 '더러운 짐승'이라고 칭함으로써 사건의 실마리를 풀어주고, 그는 분노와 자기 성찰의 나선 속에서 빠져들게 됩니다. 자본주의와 사회주의의 이미지와 배경을 무대로, 그가 결국 고릴라를 우리에서 풀어놓을 때까지 말이죠...

이것은 리처드 존스의 유진 오닐의 1922년 '초현실주의' 연극 더 헤어리 에이프의 리바이벌로, 현재 올드 빅에서 매튜 워처스의 예술감독 취임 시즌의 두 번째 작품으로 공연되고 있습니다. 이는 야심이 넘치고 뚜렷한 예술적 감각에 의해 추진되는 훌륭한 업적입니다. 고릴라를 머무를 우리 옆에 서 있는 노동자가 자본주의 달의 차가운 영광을 받으며 독백하는 이미지는 런던 무대에서 오랫동안 가장 강력하고 오페라틱한 이미지 중 하나입니다.

사실, 이것이 오페라로 옮겨질 수도 있었을 것이라는 느낌은 전반적으로 퍼져 있었습니다. 고난한 내면의 감정을 다루면서도 곧 장엄한, 고개념적이고 생생한 심포닉한 것이었습니다. 점수가 없다는 것 외에도 정말 좋은 오페라 프로덕션에서 느껴지는 고양된 현실성과 영광스런 몰입의 진정한 느낌이 있었습니다. 존스의 상당한 오페라 감독 경험은 최대한 활용되었습니다.

알레타 콜린스의 안무는 오페라틱 성취감에 도움이 되었습니다. 남성 앙상블은 끔찍하게 정밀한 루틴을 실행하여 비좁은 작업 환경과 고된 반복적이며 매우 육체적인 작업, 즉 석탄을 가마 속으로 삽입하는 것을 강력하게 전달했습니다. 그들은 쉽게 땀, 열기, 고통 및 동료애의 강력한 개념을 전달했습니다. 그들의 움직임에는 매혹적이고, 그 환경의 거칠음을 밑줄처럼 그어주는 아름다움이 있었습니다.

더 헤어리 에이프 출연진. 사진: 마누엘 할란

스튜어트 라잉의 세트 디자인은 어느 면에서나 완전히 특별합니다. 그는 공간을 독창적인 방법으로 사용하여, 다양한 가능성의 만화경 내에서 구체적인 공간을 창조하고, 쉽게 행동이 대양선 기관실의 아래에서 맨하탄의 유명한 5번가로 이동하도록 합니다.

중심 세트 작품은 엔진룸을 나타내는 거대한 직사각형의 우리입니다. 이는 노랗고, 황량하며 – 케이지의 한쪽 측면을 따라 막대기가 있습니다. 여기에서 우리는 첫째로 양크와 그의 동료들이 작업 휴식 중 입회하는 것을 보게 됩니다. 나중에는 불타는 가마를 열고 불태우며 성실히 작업하는 모습을 볼 수 있습니다. 후에는 양크가 고릴라를 만나는 동물원 인크로저가 됩니다.

노란색은 여기에서 지배적이고 반복적인 색상입니다 – 자본주의의 과잉을 나타내기 때문입니다. 마치 교회에서 나오는 뉴욕의 부와 권세를 가진 사람들의 얼굴이 공백의 패브릭 마스크로 덮여 있고, 그들의 신발이나 장갑이 노란색으로 표시되어 있는 장면은 정말 강렬합니다. 그들의 무관심한 춤은 보는 이들에게 잊을 수 없는 충격을 줍니다. 과잉과 부의 원인/포장을 상징적으로 나타내는 장치로서 노란색을 사용하는 것이 기발합니다. (최근 브로드웨이 작품 '더 비짓'에서도 이와 유사한 장치가 사용되어 큰 효과를 거두었습니다)

미미 조던 셰린의 정말 대단한 조명도 엄청나게 도움이 되었습니다. 그녀는 연극이 시작될 때 상징적으로 관람객의 눈부심을 거의 천천히 물들이며, 닫혀 있는 눈을 강요합니다. 그래서 그들이 눈을 뜨게 될 때 거의 안도감이 듭니다. 셰린은 존스와 라잉이 준비한 계획에 대한 주의를 요구하는 원 스트로크입니다. 두 가지 다른 멋진 터치는 기억에 남습니다: 남자들이 거센 불 앞에서 노예 노동을 하는 것을 상징하는 혈적의 빛으로 무대를 채우는 순간, 그리고 무대에 월계단이 나타나고, 특히 아늑한 로맨틱한 만남이 저녁 빛에 감싸일 때 감동합니다.

사실, 물리적 프로덕션에 관한 부분에서는 어떤 잘못도 없습니다. 전부 아름답게 작동하며 양크가 만나는 매우 다른 장소에 대한 느낌, 감옥 장면과 세계 산업 노동자 사무실 장면 및 바다선원 계급의 남자들이 쉬면서, 일하고, 논쟁하며, 샤워를 하며, 그저 끝도 없이 힘든 노동자 삶을 여기는 장면들이 강렬하고 생생하며: 역동적 움직임과 과장된 동작이 역설적이지만 훌륭하게 현실을 높여줍니다.

이 작품은 대체로 중심적인 탑 퍼포먼스에 의해 유지됩니다. 거대한, 생각 없는, 주인공 헤어리 에이프(정말 그렇지 않은가?), 모두 힘과 입을 동원하는. 젊은 사교계 여성을 놀라게 하고 조선에서 벗어나 뉴욕을 탐험하며 그가 무엇인지, 어디에 속하는지 확인하려는 주인공 양크는 서사의 중심입니다. 버티 카벨은 존스에게 거의 완벽한 별입니다.

더 헤어리 에이프. 사진: 마누엘 할란

휴 잭맨의 울버린 아우라를 체화한 카벨은 상상할 수 있는 미스 트런치볼과는 거리가 멉니다: 긴장을 풀고, 터무니없이 키가 크며 (어떻게 그럴 수 있는가?), 잔인하게 근육질이고, 두껍고, 굽힐 줄 모르는, 방금만 길들여진 야수로서 벤치마크처럼 술을 마시며 걱정 없습니다. 이는 폭발적이지만 고귀하게 잘 제어된 공연으로, 노동자의 상태와 권력을 가지고 있는 자들이 그들을 사용하고, 남용하며, 소외시키는 방식을 자유롭고 깊게 탐구합니다.

카벨에게 몇 가지 발음 문제가 있지만, 이는 그가 채택한 매우 구체적이고 불일치한 악센트와 관련이 있습니다. 그러나 이는 문제가 되지 않으며, 다시 오페라의 느낌을 재현합니다. 오닐이 쓴 서정적 자료를 다루는 그의 방식 – 때로는 야생적이고, 때로는 반성하며, 때로는 어린아이 같은, 항상 매혹적 – 은 아름답고, 몇몇 부분을 소중히 다루며, 다른 부분은 내뿜어 냅니다. 카벨의 양크가 말하고 느끼는 것의 의미는 항상 명확하며, 마치 외국어로 이어지는 아리아마다를 노래하는 것 같았습니다. 최종 움직임에 도달했을 때 전체적으로 일관성이 있습니다, 적절하고 조용합니다.

모든 출연진은 뛰어나지만 버피 데이비스 (마일드레드의 주름진 고모와 직무적인 사무원으로서), 스테판 로디리 (양크의 술을 좋아하는 아일랜드 직원원), 애덤 버튼 (폐색적이지만 환영받지 못하는 사회주의자로서)와 캘럼 딕슨 (양크의 때때로 맨하탄을 안내하는 롱으로서)가 특히 뛰어나다. 슈트에도 불구하고, 필 힐은 눈부신 고릴라로서 훌륭했습니다.

오닐의 연극은 그 어떤 부분도 그 힘이나 공명을 잃지 않았습니다. 오늘날에도 1922년에도 충격적이고 신선하게 느껴집니다. 존스의 새롭고 감각적인 프로덕션은 단지 보기 좋고 따라가기 쉬우며 매혹적인 것만이 아니라, 오닐이 걱정했던 억압, 불일치 및 부당성의 문제를 여전히 상기시킵니다. 21세기에는 산업가의 문의에 맞춰 세상이 돌아가지 않을 수 있지만, 여전히 명확하고 힘있고 부유한 엘리트와 부자들이 부를 축적하는 동안 그 삶이 기무는 노동자들이 있습니다.

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