مراجعة: القرد الأشعث، مسرح أولد فيك ✭✭✭✭✭

بيرتي كارفيل في "ذا هيري إيب". تصوير: مانويل هارلان القرد المشعر

مسرح أولد فيك

28 أكتوبر 2015

5 نجوم

احجز التذاكر يتبين أن هناك رجلاً يسكن القمر. رجل مطمئن وراض عن النفس ينظر بطمأنينة إلى المخلوقات الصغيرة غير ذات الأهمية (بالنسبة له) أدناه. حسنًا، غير ذات أهمية لأنه لن يلتقي أو يتحدث معهم أبدًا، ولكن لها أهمية بمعنى أنها ساهمت في صعوده بأعمالها الشاقة وشراء منتجاته.

مغمور في ضوء القمر الصادر من الرجل القمري هو القفص الطويل في حديقة الحيوان حيث يتعرض الغوريلا للمضايقة من قبل رجل طويل وقوي البنية. إنه ليس غوريلا في الحقيقة - إنه رجل في زي - لكن الانطباع واضح وضوح الشمس ومربك بطريقة ما، وبشكل مخيف بعض الشيء. ولكنه ليس مربكًا تقريبًا مثل الرجل العامل، الذي يعيش في فوضى من الوعي الذاتي، والثورة الشغوفة ضد المجتمع الذي يصنفه ويقلل من قيمته، وعزيمة لتنفيذ التغيير بعنف.

قد أفشت شابة حسنة التربية سرًا بوصفها الرجل العامل بـ"الوحش القذر"، مما أطلقه في دوامة من الغضب والتأمل، يتكشف ضد خلفية من صور وإعدادات رأسمالية واشتراكية، حتى يُطلق الغوريلا من القفص...

هذا هو إحياء ريتشارد جونز لمسرحية يوجين أونيل في عام 1922 "السوبر واقعية"، ذا هيري إيب، والتي تُعرض الآن في الأولد فيك، الإنتاج الثاني في موسم افتتاح ماثيو وارشوس كمدير فني. إنه إنجاز رائع، مليء بالطموح ويقوده حس فني واضح. صورة الرجل العامل، الذي يتأمل، مغمورًا في البرودة المشعة للقمر الرأسمالي، واقفًا بجوار قفص أصفر طويل يضم غوريلا واحدة من أقوى الصور الأوبرالية التي يمكن أن تجدها على مسرح لندن منذ فترة.

في الواقع، الشعور بأن هذا قد يكون أوبرا كان شائعًا - مفاهيم عالية، زاهية، سيمفونية، تتعامل مع مشاعر داخلية صعبة لكنها، في كثير من الجوانب، رائعة. كان هناك، باستثناء نقص موسيقى، إحساس حقيقي بالواقع المرتفع والانغماس الرائع الذي يأتي في إنتاجات الأوبرا الجيدة بالفعل. تم توظيف الخبرة الكبيرة لجونز كمخرج أوبرا إلى أقصى تأثير.

أضافت الكوريغرافيا من أليتا كولينز إلى إحساس الإنجاز الأوبرالي. نفذ الطاقم الذكوري روتينات دقيقة ودقيقة للغاية والتي بشدة عبرت عن إحساس الظروف العملية الضيقة والعمل الشاق والمتكرر والجسدي للغاية، كإلقاء الفحم في الأفران على وجه التحديد. نقلوا بسهولة فكرة كريهة للعرق والحرارة والألم والرفقة. كان هناك جمال للحركات الذي أذهل، مما يبرز قسوة بيئتهم.

طاقم ذا هيري إيب. تصوير: مانويل هارلان

تصميم المسرح من ستيوارت لايينغ رائع في كل نواحيه. يستخدم الفضاء بطرق أصلية، يخلق مساحات محددة داخل كاليودوسكوب من الاحتمالات، ويسمح بشكل سلس للحركة بالانتقال من أعماق غرفة محركات سفينة محيطية إلى خامسة الشارع الشهيرة في مانهاتن.

الجزء الرئيسي للمجموعة هو قفص مستطيل ضخم يمثل غرفة المحرك. إنه أصفر، قاسي ومجرد - قضبان على طول الجانب الواحد من القفص. هنا، نلتقي أولاً بيانك وزملائه في العمل وهم يسافرون خلال استراحة عمل. لاحقًا، نراهم يعملون بجد، سواء مع الأفران المفتوحة والمشتعلة أو بدونها. وفي وقت لاحق، يصبح القفص ساحة حديقة الحيوان حيث يلتقي يانك بالغوريلا.

الأصفر هو لون مهيمن ومتكرر هنا - يمثل فائض الرأسمالية. في مشهد غير عادي ومفعم بالإيحاء في وقت لاحق من المسرحية، يخرج الأثرياء في نيويورك من الكنيسة، وجوههم مغطاة بأقنعة قماشية بيضاء، وأحذيتهم أو قفازاتهم صفراء. رقصة اللامبالاة لديهم مثيرة للمشاهدة. إنها وسيلة ذكية باستخدام الأصفر لتمثيل الفائض والتجهيزات/الأسباب للثروة. (تم استخدام وسيلة مشابهة مؤخرًا في إنتاج برودواي "الزيارة"، لتأثير كبير مماثل).

ساعدت الإضاءة الرائعة لميمي جوردان شيرين بشكل كبير. كادت أن تعمي الجمهور عند بدء المسرحية، بشكل رمزي تحذير للوقائع القاسية القادمة وإجبار العيون على الإغلاق، حتى إنه عندما تفتح، يكاد يكون ذلك ارتياحًا. في لحظة واحدة، تطالب شيرين بأن يتم الاهتمام بما يخبئه جونز ولايينغ. اثنتان من اللمسات الرائعة الأخريات تبقى في الذاكرة: اللحظة التي تُغمر فيها المسرح بضوء أحمر الدم لتشير إلى الرجال الذين يسخرون أمام النيران المستعرة مذهلة، وكاد الإنسان يشعر بالحرارة؛ واللحظة التي يظهر فيها القمر ويأخذ القيادة السماوية للمكان، مشبعًا بالوهج المسائي الرقيق المخصص للقاءات رومانسية مهمة مثير للإعجاب.

في الواقع، لا يوجد شيء يمكن إلقاء اللوم عليه في الإنتاج المادي على الإطلاق. كل شيء يعمل بشكل جميل والشعور بالأماكن المختلفة جداً التي يواجهها يانك، بما في ذلك السجن ومكتب العمال الصناعيين في مكتب العالم، يتم عرضه بوضوح وبشكل ملموس. مشاهد الرجال في عنبر المحرك للسفينة البحرية تستريح، تعمل، تجادل، تستحم، مجرد مواجهة لحياتهم العملية الشاقة التي لا نهاية لها بواقعية وجسدية: حركات الرقص والحركات المبالغ فيها تزيد من الواقع بطريقة رائعة غير متوقعة.

يعتمد العمل في الغالب على أداء مركزي بارز. يانك، القرد المشعر الضخم وغير المفكر، بكامل قوته وفمه، الذي لديه نوع من الإحساس عندما يخيف امرأة اجتماعية شابة ويبتعد عن أمان سفينته لاستكشاف نيويورك ورؤية ما هي وأين ينتمي، إن وجد، هو القوة المركزية في المسرحية، وفي بيرتي كارفيل، يملك جونز تقريبًا نجمًا مثاليًا.

القرد المشعر. تصوير: مانويل هارلان

متجسد بأجواء ولفيرين هيو جاكمان، كارفيل بعيد جدًا عن السيدة ترانشبول بقدر ما يمكن تصوره: ملتف، طويل بشكل غير معقول (كيف يفعل ذلك؟)، عضليًا بشكل وحشي، كثيف، لا يتراجع، متوحش فقط بالكاد مروض يمكنه أن يشرب ربع ويسكي بلا مبالاة. إنه أداء انفجاري، لكنه متوازن بشكل فاخر يتعمق بحرية في دراسة حالة العامل والطريقة التي يستخدم بها المتميزون والأثرياء، يسيئون ويهمشون أولئك الذين يعتمدون عليهم لتدبير أموالهم.

هناك بعض مشكلات دقة اللفظ مع كارفيل، جزئيًا بسبب اللكنة المحددة جدًا وغير المتناسقة التي يتبناها. لكن هذه الأمور لا تهم، لأنه يثير شعورًا بالأوبرا. تعامله مع المادة الشعرية التي يكتبها أونيل – أحيانًا وحشية، وأحيانًا انعكاسية، وأحيانًا طفلية، دائمًا ما تكون رائعة – مذهلة، بتأمل بعض المقاطع، وانفجار الآخرين. الإحساس بما يقوله يانك كارفيل ويشعر به واضح بشكل كريستالي، كما لو كان يغني أريا تلو الأريا بلغة أجنبية. هناك موسيقية محددة في النهج العام بحيث عندما يتم الوصول إلى الحركة النهائية، يكون الأمر، بشكل مناسب، مستسلماً وهادئاً.

الجميع في الفريق ممتاز، لكن بافي ديفيس (كعمة مايلدريد الشفاه المحكمة ومتطوعة في مكتب رسمي)، ستيفان رودري (زميل العمل الأيرلندي السكير ليانك)، آدم بيرتون (اشتراكي دقيق ولكنه غير مرحب)، وكالوم ديكسون (لونغ، المرشد المؤقت ليانك إلى مانهاتن) كلهم بارزون. على الرغم من البدلة، كان فيل هيل رائعًا كالغوريلا المذهلة.

مسرحية أونيل لم تفقد شيئًا من قواها أو صداها. لا تزال تشعر بالصدمة والحداثة اليوم كما لا شك كانت في عام 1922. إنتاج جونز الكاشف والموحى ليس فقط جميل للنظر، سهل المتابعة ومثير - ولكنه يذكرنا أن الأسئلة الخاصة بالقمع، التفاوت والظلم التي أثارت قلق أونيل آنذاك لا تزال ذات صلة. قد لا يدور العالم على نغمة الصناعيين بعد الآن في القرن الحادي والعشرين، ولكن لا يزال هناك طبقة قوية وغنية وواضحة والعمال الذين تحيا حياتهم البائسة بينما الأغنياء يزدادون غنى.

قد يكون من قبيل الصدفة أن يتم عرض "ذا هيري إيب" في الأسبوع الذي رفض فيه مجلس اللوردات التخفيضات الحكومية المخططة للائتمانات الضريبية، ولكنه بالتأكيد ملائم. هذه مسرحية تجبرك على التفكير في مكانتك في العالم والمكان الذي تصر عليه حكومة وCapitalism لك وللآخرين. إنها عاجلة وجذابة - وليمة بكل الطرق من جونز، لايينغ، كولينز، شيرين وكارفل الكهربائي.

من هو القرد المشعر؟ أظن أن الأمر يتعلق بهذا الرجل في القمر.

يُعرض "القرد المشعر" في الأولد فيك حتى 21 نوفمبر 2015

صور: مانويل هارلان