レビュー: ロスメルスホルム、デューク・オブ・ヨーク劇場 ✭✭✭✭✭

マーク・ラドモンが、デューク・オブ・ヨークス・シアターで上演中のダンカン・マクミランによるイプセン『ロスメルスホルム』新翻案をレビュー。

ルーシー・ブライヤーズ、ジャイルズ・テレラ、ヘイリー・アトウェルほか『ロスメルスホルム』カンパニー。写真：ヨハン・パーソン ロスメルスホルムデューク・オブ・ヨークス（ロンドン）星5つ 今すぐ予約 イプセンは、長い亡命生活を経てノルウェーに戻り、祖国の政治が混乱と分断にのみ込まれているのを目の当たりにしたことをきっかけに『ロスメルスホルム』を書いた。保守的な伝統と急進的な変革のあいだで引き裂かれる元牧師ヨン・ロスメルの物語で彼が描くのは、政治がまるで流血のスポーツのように、対立する陣営がスキャンダル報道のメディアを武器に票を奪い合う世界だ。ダンカン・マクミランの新翻案では、こうした緊張が、ブレグジット後の英国を思わせる響きをはっきりと帯びたかたちで言語化される。  政治は理屈より声の大きさ、事実より感情に左右されるものになった。報道機関は激しく対立する政治的立場に二分され、次々とスキャンダルを掘り起こし、「オーナー自身ですら信じていない」嘘を印刷している。ある者には、その狙いが「争わせて目をそらさせたいんだ」と映る。 ヘイリー・アトウェルほか『ロスメルスホルム』カンパニー。写真：ヨハン・パーソン とはいえ、ドラマの舞台は19世紀末にしっかりと据えられており、登場人物たちは時代性の濃い価値観に突き動かされる。本作は、ロスメル——そしてイプセン——のいう「高貴さ」の概念、すなわち身分ではなく人格・知性・意志の高い道徳性を掘り下げる（ただし、そこにはなおエリート主義の匂いも漂う）。また女性に選挙権がなく、劣った存在と見なされていた時代でもあり、そこから生まれたのがイプセン屈指の人物像レベッカ・ウェストだ。彼女は原初のフェミニストともいえる存在で、その革命的な視点が、友人ロスメルを反動的な名門の当主から社会的平等の擁護者へと変貌させていく。 ジャイルズ・テレラとヘイリー・アトウェル（『ロスメルスホルム』）。写真：ヨハン・パーソン 彼女の対極に置かれるのが保守派のクロールで、ここではマクミランにより地方の校長先生から右派の知事へと格上げされている。冷酷に見える政治家で、党を政権の座に就けるためなら、誰を傷つけることになっても意に介さない。彼はまた、ロスメルの亡き妻ベスの兄でもある。ベスは夫に跡継ぎを産めないと知り、屋敷のそばの水車小屋の池に身を投げた。こうした個人的な関係性こそが、本作を単なる政治劇以上のものにしている。そしてこれは右と左の対立を描くだけの作品でもない。焦点は、どちらの側にも決めきれないロスメルの優柔不断さにある。 ヘイリー・アトウェル、トム・バーク、ピーター・ワイト、ジャイルズ・テレラ（『ロスメルスホルム』）。写真：ヨハン・パーソン ロスメルを演じるトム・バークは、きっちりとボタンを留めたような生真面目さをまとわせ、内なる葛藤と信仰の喪失にもがくうちに情熱が噴き出す強度で魅せる。しかし光を放つのはレベッカ役のヘイリー・アトウェルで、理想主義的な信念とロスメルへの愛のあいだで引き裂かれる闘いを見事に体現する。平等や労働者階級への侮蔑にもかかわらず、クロールが単なる右派の悪役にとどまらないのは、ジャイルズ・テレラが変化と社会不安に怯える男の感覚を伝えているからだ。二世紀にわたるロスメル家の肖像画が壁を埋め尽くすレイ・スミスの舞台美術は、イプセン作品にしばしばあるように、登場人物全員が過去に取り憑かれていることを強調する。彼らの行動や動機のいくつかは21世紀の感覚からするとやや異質に映るものの、演出のイアン・リクソンはその葛藤を現実的で切実なものとして立ち上げ、スティーヴン・ウォーベックの忘れがたい音楽が、悲劇的な必然性を響かせる。『ロスメルスホルム』はイプセン作品のなかでも上演頻度の低い一本だが、マクミランの翻案によって、いまや最も時事的な作品のひとつに感じられる。2019年7月20日まで上演

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