समीक्षा: रोजमर्सहोम, ड्यूक ऑफ यॉर्क्स थिएटर ✭✭✭✭✭

मार्क लडमोन डंकन मैकमिलन द्वारा इब्सेन के Rosmersholm के रूपांतरण की समीक्षा करते हैं, जो इस समय लंदन के ड्यूक ऑफ़ यॉर्क्स थिएटर में मंचित हो रहा है।

लूसी ब्रायर्स, जाइल्स टेरेरा, हेले एटवेल और Rosmersholm की पूरी टीम। फ़ोटो: योहान पर्सन Rosmersholmड्यूक ऑफ़ यॉर्क्स, लंदनपाँच सितारे अभी बुक करें इब्सेन को Rosmersholm लिखने की प्रेरणा तब मिली जब वे वर्षों के निर्वासन के बाद नॉर्वे लौटे और उन्होंने अपने देश की राजनीति को उथल-पुथल और गहरे विभाजन में डूबा पाया। पूर्व पादरी जॉन रोसमर की कहानी में—जो रूढ़िवादी परंपरा और उग्र बदलाव के बीच फँसा है—वे एक ऐसी दुनिया दिखाते हैं जहाँ राजनीति मानो खून-खराबे वाला खेल बन जाती है, और प्रतिद्वंद्वी गुट वोटों के लिए कीचड़ उछालने वाली प्रेस के सहारे लड़ते हैं। डंकन मैकमिलन के नए रूपांतरण में ये तनाव जिस तरह उभरते हैं, उसमें ब्रेक्ज़िट के बाद की ब्रिटेन वाली गूँज को नज़रअंदाज़ करना मुश्किल है.  राजनीति अब समझ से ज़्यादा शोर की, तथ्यों से ज़्यादा भावनाओं की हो गई है। प्रेस कट्टर विरोधी राजनीतिक धड़ों में बँटी है—एक के बाद एक स्कैंडल ढूँढ़ती हुई—और ऐसे झूठ छापती है “जिन पर उसके मालिक भी भरोसा नहीं करते”। कुछ लोगों को लगता है कि एजेंडा यह है कि “वे चाहते हैं कि हम लड़ें, ताकि हमारा ध्यान बँटा रहे”। हेले एटवेल और Rosmersholm की टीम। फ़ोटो: योहान पर्सन लेकिन यह नाटक दृढ़ता से उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्ध में ही स्थित रहता है, और पात्र ऐसे मूल्यों से संचालित हैं जो अपने समय के बिल्कुल अनुरूप लगते हैं। यह रोसमर—और इब्सेन—की ‘नौबलिटी’ (उच्चता/उदारता) की धारणा को टटोलता है: वर्ग से अधिक चरित्र, मन और इच्छाशक्ति की ऊँची नैतिकता—हालाँकि इसमें अभिजात्यपन की हल्की-सी गंध भी बनी रहती है। यह वह दौर भी है जब महिलाओं को वोट का अधिकार नहीं है और उन्हें हीन माना जाता है—इसी ने इब्सेन के सबसे उल्लेखनीय पात्रों में से एक, रेबेका वेस्ट, को जन्म दिया: एक आद्य-नारीवादी, जिसके क्रांतिकारी विचार उसके मित्र रोसमर को प्रतिक्रियावादी कुलीन से सामाजिक समानता के समर्थक में बदलने की चिंगारी देते हैं। जाइल्स टेरेरा और हेले एटवेल Rosmersholm में। फ़ोटो: योहान पर्सन उसके बरअक्स खड़ा है रूढ़िवादी क्रोल—जिसे यहाँ मैकमिलन ने एक स्थानीय स्कूलमास्टर से बढ़ाकर दक्षिणपंथी गवर्नर बना दिया है—एक ऊपर से ठंडे दिल वाला राजनेता, जिसे अपनी पार्टी को सत्ता में लाने के लिए यह चिंता नहीं कि रास्ते में किसे चोट पहुँचे। वह रोसमर की दिवंगत पत्नी, बेथ, का भाई भी है—जिसने यह जानने के बाद कि वह अपने पति को उत्तराधिकारी नहीं दे सकती, उनके घर के पास वाले मिल-तालाब में कूदकर जान दे दी थी। इन्हीं निजी रिश्तों की परतें इसे सिर्फ़ राजनीतिक नाटक से बढ़कर बनाती हैं। यह दायाँ बनाम बायाँ का सीधा-सा मुकाबला भी नहीं, क्योंकि केंद्र में रोसमर की एक पक्ष चुन पाने की असमर्थता है। हेले एटवेल, टॉम बर्क, पीटर वाइट और जाइल्स टेरेरा Rosmersholm में। फ़ोटो: योहान पर्सन रोसमर की भूमिका टॉम बर्क ने तीव्रता के साथ निभाई है—एक कसावदार गंभीरता के साथ, जो भीतर के द्वंद्व और आस्था-भंग से जूझते हुए अचानक जुनून में फूट पड़ती है। लेकिन रेबेका के रूप में हेले एटवेल सबसे अधिक दमकती हैं—आदर्शवादी विश्वासों और रोसमर के प्रति प्रेम के बीच की उनकी खींचतान को पूरी तरह जीती हुई। समानता और मज़दूर वर्ग के प्रति उपेक्षा के बावजूद, क्रोल जाइल्स टेरेरा की वजह से एक सपाट दक्षिणपंथी खलनायक भर नहीं रह जाता—टेरेरा उसे ऐसे व्यक्ति की तरह निभाते हैं जो बदलाव और सामाजिक अशांति से भीतर तक डरा हुआ है। दो सदियों के रोसमर वंश के चित्रों से भरी दीवारों वाला रे स्मिथ का सेट दिखाता है कि अतीत किस तरह सभी पात्रों पर साया किए रहता है—जैसा इब्सेन के नाटकों में अक्सर होता है। भले ही उनकी कुछ हरकतें और प्रेरणाएँ 21वीं सदी की नज़र से थोड़ी पराई लगें, निर्देशक इयान रिकसन उनके टकरावों को वास्तविक और प्रासंगिक बना देते हैं—और स्टीफ़न वॉरबेक का सिहरन भरा संगीत इस त्रासद अनिवार्यता को और गहरा करता है। Rosmersholm इब्सेन के कम मंचित नाटकों में से एक है, लेकिन मैकमिलन के इस रूपांतरण के साथ यह अब सबसे सामयिक कृतियों में से एक महसूस होता है। 20 जुलाई 2019 तक मंचन

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