レビュー：理想の夫、ヴォードヴィル劇場 ✭✭✭✭✭

ジュリアン・イーヴスが、ヴォードヴィル・シアターで上演中のオスカー・ワイルド作『理想の夫』をレビュー。

『理想の夫』カンパニー。写真：マーク・ブレナー 『理想の夫』 ヴォードヴィル・シアター、2018年5月3日 ★★★★★ チケットを予約 劇場ではスタンディングオベーションが多すぎる、と不満を口にする人もいます。 けれど、オスカー・ワイルドのこの喜劇（あるいは“シリアス・コメディ”）の新演出、プレスナイトの終演時に関しては、なぜスタンディングオベーションが起きなかったのか理解できません。 それほど、この舞台は喝采に値します。 フレディ・フォックス（ゴーリング卿）とエドワード・フォックス（キャヴァシャム卿）『理想の夫』より。写真：マーク・ブレナー ある事情通が私にこう言いました。「この芝居に必要なのは、この国屈指の役者を7人揃えること、それだけ」。 そして実際、その通りの布陣が揃っています。 エドワード・フォックス（間（ま）の完璧さで抱腹絶倒の笑いを生み出す）が最上段に名前を連ねてはいるものの、私たちが本当に見つめているのは、その“息子”フレディの舞台です。 フォックス・ジュニアが演じるゴーリング卿は、ワイルドによるかなり生々しい自画像のような人物ですが、まるでこの役のために生まれてきたかのよう（おそらく本当にそうなのでしょう）。彼の圧倒的なエネルギーが、作品の知的な機知と華やぎを牽引し、レイトン卿風の硬直したタブローに留まる周囲の人物たちの間を、蛇のようなしなやかな動きで舞い、アラベスクを描きます。 声もまた夢のように魅力的で――ラッパのように突き刺す高鳴りも、ヴァイオリンのピアニッシモのセレナーデのように漂う柔らかさも自在です。 ただし彼は、他人の問題を片付けに現れる“外部の人間”でもあります。 その対抗馬が、フランシス・バーバーが見事に造形する女冒険家、チェヴリー夫人。彼女は当初、衰えゆく魅力から目を逸らさせるための凝ったクチュール（衣裳は素晴らしいデザイナー、サイモン・ヒグレットによる）に閉じ込められたように登場しますが、すぐに歩き回り、牙をむき、闘う戦士へと変貌し、恐喝とスキャンダルで目的を果たそうとします。 第1幕から第3幕までの中心はほとんど彼らの物語であり、ジョナサン・チャーチによるこの至福のプロダクションは、二人をワイルド屈指の舞台創造と同じリーグに置くべきだと、堂々と論証してみせます。 ネイサニエル・パーカー（チルターン卿）とフランシス・バーバー（チェヴリー夫人）『理想の夫』より。写真：マーク・ブレナー もし脚本家が、その焦点を第4幕まで保つ分別を持っていたなら――。 残念ながら終幕では、チェヴリー夫人が舞台から追い払われ、終盤の勢いはすっかり奪われてしまいます。作品の核心も、指の間から不注意にこぼれ落ちるように失われる。 けれど、誰が気にするでしょう？ そこに至るまでの2時間余り、私たちはまさに“劇場の巨人”たちが激突する、堂々たる競演を堪能してきたのですから。バーバーはチェヴリーを、登場人物中もっとも複雑で、もっとも魅惑的な存在に仕立てています。 そしてそれに肉薄するのが、スーザン・ハンプシャーによるレディ・マークビーの意外性ある扱いです。一見、毒にも薬にもならない人物が、この舞台職人の名手の手にかかると、社交界の大御所の肖像として完璧に立ち上がる。穏やかな外見の下には、鋭く確かな本能が隠されていることを微塵も隠しません。だからこそ、チェヴリーを（この上なく上品に）徹底的に叩きのめす見せ場のスピーチの後、彼女だけが退場時に特別な拍手をさらったのも当然だと感じます。 スーザン・ハンプシャー（レディ・マークビー）とサリー・ブレットン（レディ・チルターン）『理想の夫』より。写真：マーク・ブレナー もっとも、チェヴリーの策略の標的となるネイサニエル・パーカーは、まったく別のゲームを演じています。 当初は、うぬぼれ屋で浅薄な政治家という、空虚で中身のない存在に見えるのですが、恐喝という試練に揉まれる体験は彼を完全に変貌させる。苦しみを経て、石膏の殻のような古い自分を脱ぎ捨て、生身の人間としての輪郭を獲得していきます。 もし同じことが妻にも言えたなら！ レディ・チルターンという役の呪いは、チェヴリーの宝石箱のような魅力が追い払われた後、夜を飾るものとして残るのが彼女の“上品さ”という繊細なティアラだけになってしまうことです。観客は誰もが不公平だと分かっている――サリー・ブレットンが、夫との最後のコンガーヴ風の場面こそがこの芝居の中心なのだと信じさせようと、全力を尽くしていても。 フレディ・フォックス（ゴーリング卿）とフェイス・オモレ（メイベル・チルターン）『理想の夫』より。写真：マーク・ブレナー もちろん、中心ではありません。 メイベル・チルターンを演じるフェイス・オモレ（私たちは彼女を“ゴーリング卿の恋人”として想像するよう求められます）も、同じ疑問を抱いているのでは、とさえ思います。 彼女は勝利という“賞品”を手に入れることより、その過程の駆け引きをずっと楽しんでいるように見えるのです。 レベッカ・チャールズ（バジルドン伯爵夫人）とジョアンナ・ヴァン・カンペン（マーシュモント夫人）『理想の夫』より。写真：マーク・ブレナー この魅力的な人々の周囲で、レベッカ・チャールズはバジルドン伯爵夫人として、ジョアンナ・ヴァン・カンペンは社交界の“出席パートナー”たるマーシュモント夫人として、それぞれ見事です。 タメカ・モーティマーはメアリーボロー公爵夫人として好演し、サム・パークスはナンジャック子爵としてよろよろと歩き回り、マイケル・ピーターズはスマートなモントフォード氏を演じます。 そして召使いたちもいます。メイソン役サム・アーチャー、ジェームズ役サム・バレット、フィップス役ティム・ウォーラーズ、ハロルド役サミュエル・マーティン（そして彼は非常に腕の立つヴァイオリニストでもあり、ジェイソン・カーの美しいサロン組曲で幕間をつないでいきます）。 舞台は隅々まで贅沢に満たされ、目に豪奢で、運営も実に手練れです。 権力の中枢に巣食う腐敗という中心の物語は、昨日書かれたと言われても信じてしまうでしょう。そして、人々がそれを（a）利用して一儲けしようとする、あるいは（b）あらゆる手を尽くして揉み消そうとする、その身をよじるような振る舞いも、昨日の出来事のように感じられる。 結局、何も変わっていないのです。

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