समीक्षा: हाँ, मैं काफी मजबूत हूँ, पार्क थिएटर ✭✭✭✭

जूलियन ईव्स की समीक्षा: बेन एल्डर्टन का Hell Yes I’m Tough Enough, जो फिलहाल पार्क थिएटर में खेला जा रहा है।

Hell Yes I’m Tough Enough की कास्ट। फ़ोटो: रॉबर्ट वर्कमैन Hell Yes I’m Tough Enough पार्क थिएटर 4 स्टार्स अभी बुक करें कभी-कभार कोई ऐसा परफेक्ट शो आ ही जाता है, जिसे देखते ही दर्शकों को पता चल जाता है कि अब बस आराम से बैठकर उस मनमोहक नज़ारे का आनंद लेना है—जहाँ सब कुछ ठीक-ठाक नहीं, बल्कि बेहतरीन ढंग से काम कर रहा होता है।  और युवा अभिनेता व लेखक बेन एल्डर्टन के इस नाटक का पहला अंक मोटे तौर पर यही कर दिखाता है।  हाँ, शुरुआत में एक ओपनिंग “लाइन-अप” है जो आगे आने वाली चीज़ों के मुकाबले उसी स्तर की नहीं लगती—और सच कहूँ तो समझ नहीं आता कि वह वहाँ है क्यों: वह किसी ड्रामा-क्लब की एक्सरसाइज़ जैसी महसूस होती है, न कि उस ज़्यादा एकीकृत, तनावपूर्ण और सटीक एक्शन से जुड़ी हुई, जो उसके बाद आता है।  लेकिन फिर हमें बेहद कसावदार, लगातार चौंकाने वाला एक ऐसा खुलासा-दर-खुलासा मिलتا है, जो ब्रिटिश राजनीति के सर्वोच्च गलियारों में होने वाली साज़िशों की एक आकर्षक कहानी को सामने लाता है।  यानी, एक ऐसा नाटक जिससे हम सब किसी न किसी तरह जुड़ाव महसूस कर सकते हैं। एनी टायसन और बेन एल्डर्टन। फ़ोटो: रॉबर्ट वर्कमैन सच है, इसके समय-काल के साथ तालमेल बैठाने में कुछ पल लगते हैं: ‘व्यंग्यात्मक’ ड्रामा के साथ अक्सर यही होता है—यह नाटक मंच तक पहुँचने में मानो एक युग लगा देता है।  नतीजा यह कि इसके समसामयिक “पंच” 2-3 साल पुराने होने के कारण काफी हद तक फीके पड़ गए हैं।  फिर भी, जब आप यहाँ पेश की जा रही (उतनी ही सनकी?) वेस्टमिंस्टर पावर पॉलिटिक्स की इस उन्मादी कल्पना में डूब जाते हैं, तो यह “गुनाह” माफ़ करने को तैयार हो जाते हैं। एल्डर्टन ने अपने लिए कैमरन-जैसे दिखने वाले ‘डेव कार्टर’ का नायाब रोल चुना है: एक घिनौना, मर्दवादी राक्षस, जो (जितना मैं समझ पाया) खुद को कान्ये वेस्ट के अंदाज़ पर ढालता है—हालाँकि अफ़सोस, मैं इन मामलों का विशेषज्ञ नहीं हूँ।  उसका फीका-सा साइडकिक है जेम्स ब्रायंट का दयनीय ‘निक क्लॉग’ (समझे?).  विपक्ष—जितना भी है—मानो बेन हूड के ‘नेड कॉन्ट्राबैंड’ पर टिकता है।  बाकी किरदारों की पूरी “भीड़” में माइकल एडवर्ड्स का ‘विल’, कैसंड्रा हरक्यूलिस की दमदार ‘शैरन स्लॉटर’, एडवर्ड हैल्स्टेड का अजीब, टॉल्किन-सा ‘कॉर्ब्ज़’, और ज़्यादा सेंट्रल ऑफिस-टाइप वेनिस वैन सोमेरन की ‘पॉपी’, मिखाइल सेन का ‘पैट्रिक’, और एनी टायसन की ‘ग्लिनिस’ शामिल हैं।  एल्डर्टन इन सभी किरदारों को तेजी से आगे बढ़ाते रहते हैं, और नारेबाज़ी का अपना पूरा कैटलॉग उगलते हैं—जो पन्ने पर (मैंने शो से पहले स्क्रिप्ट पढ़ी थी—Playdead Press ने इसे प्रोग्राम के रूप में प्रकाशित किया है) खास रोचक नहीं लगते, लेकिन रोलैंड रेनॉल्ड्स के मानसिक रूप से बेचैन-सी लगने वाली प्रोडक्शन में वे बेहद असरदार और दिलचस्प बन जाते हैं। माइकल एडवर्ड्स और बेन हूड। फ़ोटो: रॉबर्ट वर्कमैन इसाबेला वैन ब्रेकेल का डिज़ाइन अच्छा है: महत्वपूर्ण कक्षों की एक स्मार्ट, स्लीक झलक, जहाँ बड़े फैसले लिए जाते हैं।  एलेक्स हॉपकिंस इसे सादगी भरे, बिना ध्यान खींचने वाले ढंग से रोशन करते हैं, और जूलियन स्टार पूरी प्रस्तुति पर एक गूंजती, आत्म-महत्व से भरी, लगभग आत्ममुग्ध-सी साउंडस्केप की परत चढ़ा देते हैं—जो हमें ‘Brass Eye’ या ‘The Thick Of It’ की सबसे बुरी अतिरेकताओं की याद दिलाती है।  लुईस डैनियल ने नया “म्यूज़िक” तैयार किया है।  जब सब कुछ एक साथ चल पड़ता है, तो यह वाकई एक शानदार पैकेज बन जाता है। अजीब बात यह है कि दूसरे हिस्से में—क्लॉग के अपने एयरफिक्स प्लेन्स के साथ खेलते हुए शुरुआती, हल्के-फुल्के और मनमोहक दृश्य के बाद—रफ्तार में साफ गिरावट आ जाती है।  नाटक कुछ बड़े, सेट-पीस भाषणों की श्रृंखला में भटकने लगता है, जिनमें पहले अंक जैसी मस्ती या कल्पनाशीलता नहीं रह जाती।  यह थोड़ा अफ़सोसजनक है: पहले तो आप इतना मज़ा कर रहे होते हैं।  फिर भी, पहले हिस्से की छाप बनी रहती है, और वह आपको थिएटर से बाहर भी कदमों में फुर्ती और चेहरे पर मुस्कान के साथ ले जाती है।  और आजकल की ब्रिटिश राजनीति में, कोई पूछ सकता है, ऐसा कितनी बार होता है?

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