RESEÑA: Out There, Union Theatre ✭✭✭✭

Out There

Union Theatre

23 de septiembre de 2016

4 Estrellas

Fotos: Scott Rylander

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Si Michael Cimino alguna vez hubiera dirigido un musical, habría hecho 'Out There'. Esta es una historia extraña, expansiva y maravillosamente épica sobre las luchas de una familia por ser fiel a sí misma frente a las demandas y compromisos que le impone el mundo. Por lo tanto, no es un musical típico. Si te acercas esperando reconocer la forma, la estructura, incluso el lenguaje del teatro musical al que estás acostumbrado, entonces probablemente te vas a confundir. Parte de lo que conoces está aquí, pero mucho de lo que no conoces también está aquí. Sin embargo, si lo abrazas con una mente libre de ideas preconcebidas, lista para aceptar cualquier cosa y todo lo que las travesuras creativas de James Bourne y Elliot Davis te lancen, entonces encontrarás esto tan cautivador y fascinante como yo.

La obra ha tenido algunas presentaciones anteriormente, la más reciente en la temporada 'From Page To Stage' de Katy Lipson en el Tristan Bates Theatre hace casi un año, donde el propio Elliot tocó el piano y un elenco que incluía a Sally-Ann Triplett nos dejó boquiabiertos con su interpretación de la partitura. Esta versión, que ahora se presenta durante dos semanas y media en el Union Theatre, es un desarrollo adicional de la historia de la familia Carter, haciendo algunos cambios bastante significativos. Pasamos menos tiempo en su pasado y 'en el camino', y llegamos al aquí y ahora en Texas - donde el espectáculo realmente encuentra su ritmo - bastante antes que el año pasado. Todo esto es para bien, y en gran parte gracias a la dirección creativa de Michael Burgen, cuya reposición del mismo equipo de escritores 'Loserville' fue recientemente un gran éxito para el Union, y en cuyas cuidadosas manos se ha confiado esta interpretación.

Burgen también ha modificado los asientos en el lugar, acercando a más personas al frente de la acción, lo que es algo bueno. Nik Corrall ha creado un escenario que recorre fluidamente las inmensas distancias geográficas y temporales de la trama, y está iluminado con cuidado por Iain Dennis. Joe Louis Robinson lidera el pequeño conjunto de teclado y guitarras y saca sonidos a menudo fascinantes del canto. El elenco, encabezado por el veterano del West End y muy bien el líder patricio del clan, Dave Willetts, es magnífico: Neil Moors como su hijo y Luke Street como su nieto forman un trío fantástico (sin olvidar la breve aparición de Shane Gibb como el original Newman Carter, quien pone en marcha toda la historia). Las mujeres en sus vidas, Jodee Conrad, Thea Jo Wolfe e Imelda Warren-Green, están poderosamente dibujadas, especialmente esta última como la hija rebelde y valiente de la ley. Los otros habituales del pequeño pueblo de Hope, desesperanzado, son Melissa Bayern y Melissa Veszi como la Alcaldesa y la Sheriff, con Adam Petit y Rhys Owen como los hombres en sus melenas.

La historia es convincente y atractiva, y es muy parecida a esas grandes narrativas de familias problemáticas y disfuncionales que abundan en las letras americanas desde Theodore Dreiser hasta John Steinbeck y E L Doctorow. Esta sale a la luz como nueva para la era moderna y el guion de los chicos habla de manera cómoda y placentera. Claramente hay dos personalidades musicales diferentes presentes en las canciones pop de Bourne (canciones pop muy buenas, por cierto) y los pasajes de enlace de teatro musical de Davis y momentos más 'impulsados por el libro': puede que descubras que esto es algo para celebrar en lugar de preocuparse - yo lo hago. Sin embargo, es interesante que, mientras que 'Loserville' prácticamente gritaba exuberancia en su vivacidad coreográfica, aquí se parece haber tomado la decisión de adoptar un enfoque muy ligero al movimiento. Tendrás que decidir por ti mismo si crees que el director de 'Heaven's Gate' habría tomado la misma decisión (¿recuerdas el baile en la carpa?...).

No obstante, esta es otra creación destacable de los establos de producción de Sasha Regan y subraya su continuo compromiso con el desarrollo del nuevo teatro musical británico. Vale mucho la pena tu seria consideración, que reembolsará agradando y encantando.

Hasta el 8 de octubre de 2016

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