CRÍTICA: Out There, Union Theatre ✭✭✭✭

Lá Fora

Union Theatre

23 de setembro de 2016

4 Estrelas

Fotos: Scott Rylander

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Se Michael Cimino tivesse dirigido um musical, ele teria feito 'Lá Fora'. Esta é uma história estranha, abrangente e maravilhosamente épica sobre as lutas de uma família para permanecer fiel a si mesma em face das imposições e compromissos que o mundo lhe obriga a enfrentar. Portanto, não é um musical típico. Se você se aproximar esperando reconhecer a forma, a estrutura e até mesmo a linguagem do teatro musical a que está acostumado, provavelmente ficará confuso. Parte do que você conhece está aqui, mas muito do que você não conhece também está presente. No entanto, se você aceitá-lo com uma mente livre de preconceitos, pronta para abraçar tudo o que as brincadeiras criativas de James Bourne e Elliot Davis apresentarem a você, então encontrará isso tão envolvente e fascinante quanto eu.

A obra já teve algumas apresentações antes, mais recentemente na temporada 'From Page To Stage' de Katy Lipson no Tristan Bates Theatre, há quase um ano, onde o próprio Elliot tocou piano e um elenco incluindo Sally-Ann Triplett nos impressionou com sua interpretação da trilha sonora. Esta versão, agora em cartaz por duas semanas e meia no Union Theatre, é um novo desenvolvimento da história da família Carter, fazendo algumas mudanças bastante significativas. Passamos menos tempo no passado deles e 'na estrada', e chegamos ao aqui e agora no Texas - onde o show realmente se encontra - muito mais cedo do que no ano passado. Tudo isso é positivo, graças em grande parte à direção criativa de Michael Burgen, cuja encenação dos mesmos autores, 'Loserville', foi recentemente um sucesso no Union, e nas cuidadosas mãos de quem esta apresentação foi confiada.

Burgen também alterou o arranjo das cadeiras no local, trazendo mais pessoas para perto da frente da ação, o que é bom. Nik Corrall fez um cenário que atravessa fluidamente as imensas distâncias geográficas e temporais da trama, e é iluminado com cuidado por Iain Dennis. Joe Louis Robinson lidera o pequeno conjunto de teclado e guitarras e extrai sons frequentemente encantadores do canto. O elenco, liderado pelo veterano do West End e muito diferente como o patriarca da família, Dave Willetts, é maravilhoso: Neil Moors como seu filho e Luke Street como seu neto formam um excelente trio (sem esquecer a breve aparição de Shane Gibb como o original Newman Carter, que dá início a toda a história). As mulheres em suas vidas, Jodee Conrad, Thea Jo Wolfe e Imelda Warren-Green, são profundamente retratadas, especialmente a última como a filha rebelde da lei. Os outros habituais da pequena e desesperançada cidade de Hope são Melissa Bayern e Melissa Veszi como a Prefeita e o Xerife, com Adam Petit e Rhys Owen como os homens em seus cabelos.

A história é convincente e envolvente e é muito similar às grandes narrativas sobre famílias problemáticas e disfuncionais que permeiam as letras americanas de Theodore Dreiser a John Steinbeck e E L Doctorow. Esta surge nova e fresca para a era moderna e o roteiro dos rapazes fala de forma confortável e agradável. Há claramente duas personalidades musicais diferentes presentes nas canções pop de Bourne (muito boas canções pop, por sinal) e nas passagens de teatro musical de Davis e momentos mais 'driven pelo enredo': você pode descobrir que isso é algo para celebrar em vez de se preocupar - eu faço. Interessantemente, no entanto, enquanto 'Loserville' gritava exuberância em sua vivacidade coreográfica, aqui parece que a decisão foi tomada de adotar uma abordagem muito leve para o movimento. Você terá que decidir por si mesmo se acha que o diretor de 'Heaven's Gate' teria tomado a mesma decisão (lembre-se da dança na tenda?....).

No entanto, esta é outra criação meritória dos estábulos de produção de Sasha Regan e sublinha seu contínuo compromisso com o desenvolvimento de novos teatros musicais britânicos. Vale muito a pena sua consideração séria, e será recompensado por agradar e encantar.

Até 8 de outubro de 2016

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